“梅派表演艺术是世界第三大表演体系”是很荒唐的

“梅派表演艺术是世界第三大表演体系”是很荒唐的

记者：梅兰芳最被人推崇的是表演，他甚至还因出访国外而产生国际的影响，只能他表演的特点是什么？对于今天的演员们有什么特殊的意义呢？

傅谨：有种说法我很佩服，是说他最大的特点好多好多只能特点。他有非常好的先天条件，中正平和，好多好多他走的是官中的大路，最好的艺术是走大路的艺术，是人人都能学的艺术，但共同又是最难学的艺术京剧文化。他的表演永远不温不火，却自有一分他人无可追摹的雍容华贵，切合于中国传统文化和谐、中和至美的要求京剧。你们都都还时要有各自的各自趣味，但能你们都都长久欣赏，能成为一代代人范本的，一定会偏门好多好多大路的艺术。真正的大师、集大成者，往往是只能鲜明的各自特点但各方面表现出惊人的、准确的分寸感的艺术家。伟大的艺术，好多好多增一分则多，减一分则少，一些恰如其分的表现好多好多梅兰芳的特点。其觉得不共同代，无论就票房还是观众的兴趣说，梅兰芳全部都是须是最让我着迷的，但会无论从历史还是美学的深度1看，梅兰芳的地位一定会无可置疑的。

今天的梅兰芳但会成为五种象征。好多好多刚刚你们都都谈梅兰芳，但会一定会在谈他作为演员各自的艺术成就，好多好多在谈以他为代表的京剧甚至中国戏曲。以象征的依据谈论他，觉得但会超越了他各自的艺术成就。

记者：这也是让我问您的下一个问题图片，梅兰芳的表演艺术被称作是斯坦尼和布莱希特之外的世界第三大表演体系，这是何如来定论的呢？

傅谨：这是一个很荒唐的说法。一些世界上根本只能什么“三大表演体系”。一些说法的起源是1962年黄佐临的一个会议发言，他指出梅兰芳的表演体系跟斯坦尼和布莱希特不一样。他之好多好多有点提出梅兰芳表演体系的独价值形式，背景是在这刚刚你们都都受到从苏联而来的西方的影响，以至于在20世纪50年代你们都都好多好多人把梅兰芳称为“伟大的现实主义艺术家”。用“现实主义”好多好多的西方戏剧理念套中国传统戏剧的表演，当然很这么多花费。但在那个年代，当你被称作现实主义艺术家的刚刚，是说明你的艺术被承认了，谁会表态但会让你表态呢？好多好多把现实主义当作评价演员的重要标准，就等于你们都都接受了以现实主义为最高表现原则的美学理想，中国戏曲好多好多表演原则就此都崩溃了。戏剧界对此当然有强烈的抵触情绪，黄佐临在一些刚刚提出“梅兰芳表演体系”，是基于中国戏曲摆脱苏俄洋教条统治的迫切需求以及实际的但会性。这看法五种有合理性，也是之好多好多的。但后来它被你们都都衍化成所谓的“世界三大表演体系”，就成了笑话了。近些年好多好多学者写过文章批评一些说法，但一些以讹传讹的东西容易产生很大影响，甚至被当成常识，连戏剧学院的课堂上一定会听到一些说法。

记者：也好多好多说这不须国际间承认的权威说法？

傅谨：是的，好多好多的表述不具有任何国际性，即使西方戏剧界好多好多会同意你们都都的表演体系只能斯坦尼和布莱希特五种，更不须这么多的非西方民族，一定会会同意话剧加戏曲好多好多世界戏剧的说法。你但会把中国戏曲表演插进世界坐标系去掉以体认，但好多好多好多好多，跟我说一些世界所处50种表演体系，跟我说有50种，你们都都说世界上有三大表演体系时，你们都都置一些国家的表演体系于何地呢？日本能乐算什么表演体系？印度戏剧又是什么表演体系？那非洲戏剧呢？

况且，具体谈到中国戏曲，我好多好多认为梅兰芳就能代表中国戏曲的表演，京剧当然是中国影响最大的剧种，但京剧在表演艺术上达到的深度1比不上昆曲，好多好多京剧永远以昆曲为师。除此之外，无论是川剧、秦腔、粤剧一定会各自非常成熟是什么是什么的句子的句子图片是什么是什么的表演手法和优秀的演员，你们都都的表演风格跟我说跟梅兰芳有类式之处，但要说梅兰芳就代表了你们都都，那显然这么多花费。就京剧五种而言，梅兰芳也一定会独一无二具有充分代表性的演员，他为什么么能把谭鑫培、余叔岩、杨小楼也代表了呢？什么大师的成就一定会在梅兰芳之下。好多好多好多好多刚刚，你们都都只能把梅兰芳一些词当作象征来用。

学者小传

傅谨，中国戏曲学院特聘教授，中国艺术研究院博士生导师。从事戏剧理论与批评、现当代戏剧与美学研究。主持国家艺术科学十五规划课题“中国当代戏剧史”、北京市教委专项课题“京剧人学科建设”等研究，担任北京市教委“京剧学研究”学术创新团队带头人。

出版专著《二十世纪中国戏剧的现代性与本土化》、《二十世纪中国戏剧导论》、《新中国戏剧史》、《戏曲美学》等10部，并发表这么多篇影响广泛的学术论文。