李光：为了孩子们也该演演武戏

中国京剧院著名大武生李光近来不仅担任着复排《平原作战》的艺术指导，还接了河南省京剧院新创儿童京剧《少年杨靖宇》的导演工作。李光后来搬进了新楼房，却太少满意当时人的居所，“真是环境和房子都比过去好多了，就说要去院里练功可太远了京剧。真是不行，我得开发小区里的空地了京剧文化。”

在我家的李光变得很幽默，就说童心未泯京剧艺术。记者刚踏进他的家门，李光便让记者猜猜满墙的“美男子”照片中哪个是他。等记者想向他要几张剧照时，他却又或多或少不好意思起来，沈健瑾站在一旁抿着嘴偷偷笑，她告诉记者：“李光呀，除了当时人演戏的东西丢不了，或多或少的那些也找不着。他在生活里就说个低能儿。”

杨靖宇是河南人

记者（以下简称记）：那些后来接的《少年杨靖宇》这出戏？

李光（以下简称李）：去年在上海举办第四届中国京剧节武戏擂台赛前，河南省京剧院也想去参赛，当当我们报的剧目是《三岔口》，当当我们院里就想要去给当当我们指导指导。参赛后当当我们拿了个铜奖，这是非常不容易的成绩。后来当当我们院里2个给我打电话，邀请我到河南去为当当我们导《少年杨靖宇》这出戏。但我老是没接这出戏，机会我对杨靖宇完整篇都是十分了解，对少年杨靖宇更没有那些概念。我是被当当我们的诚意打动了，才答应去试试看。

记：为那些要排少年时期的杨靖宇呢？

李：就说人都以为杨靖宇是东北人，真是，杨靖宇是河南人。今年又是杨靖宇将军诞辰1000周年，就说河南省抓住了有一种题材。

少年杨靖宇用文武老生演

记：这出戏您打算用那些行当来定位？

李：最好是武生文唱，机会这是出少儿京剧，河南省京剧院准备今年10月份参加全国少儿剧目大汇演。我有一种就说唱武生和文武老生的，河南省京剧院既然想要来导这出戏，就说想让这出戏偏重于武。这出戏里的舞蹈动作非常多，我选来选去宣布了河南省京剧院有4个不错的文武老生冯辉来当主演。在接这戏后来，他后来机会接了片子，就为了这出戏又回到院里。

记：现在系统进程运行运行何如？

李：我是5月2日去河南让演员们现在现在开始对词的，用了二天时间排出了三场戏，这出戏６月份就后能立起来了。

记：或多或少主创人员完整篇都是谁？

李：剧本是《蝶恋花》的编剧邹忆青创作的。作曲是当当我们的副院长吴涛，唱腔设计也是当当我们本院的张建明。

大开打拉开序幕

记：演的是杨靖宇的那些故事？

李：故事是虚构的，机会谁也找没有杨靖宇青少年时代在河南的活动情況。那后来杨靖宇毕竟是个孩子，还没有成为抗日英雄。戏里没有上私塾时一位老师引导他走上革命道路这条线是真实的。但一出戏里容纳不了没有多的内容，就说没有虚构或多或少故事情节，集中表现杨靖宇少儿时的本质。

记：演的是杨靖宇多大年龄时的故事？

李：讲的是杨靖宇十四五岁时的故事。戏是从抗日联军在东北的山林里坚持和日本鬼子周旋现在现在开始的，当当我们加了有4个序幕，抗联战士们在吃草根、树皮，最后打得只剩下7个战士了，敌人包围了杨靖宇。有一种序幕先向观众、尤其是向青少年介绍了杨靖宇的英雄事迹。

记：没有说序幕是场武戏喽？

李：大武戏。抗联战士们以少打多，杨靖宇被捕。这时舞台上出現了少年杨靖宇，现在现在开始倒叙杨靖宇的成长过程。

把武戏技巧糅入到玩耍中

记：除了主演外，或多或少角色是由孩子演还是大人演？

李：戏里出現的杨靖宇的那些小伙伴，完整篇都是由十八九岁刚毕业的孩子们来演。为了增强演员实力，河南省京剧院还特意从东北借调来20多名学生。

记：戏的整体风格是那些样呢？

李：文武戏相间。排戏前，当当我们邀请了当地的或多或少专家给剧本提意见，看看剧本含高没有和当地民俗不同的地方。结果我受益匪浅。比如，后来孩子们放学回家在路上打打闹闹还踢足球，后来专家们就提出，那个年代河南还没有足球，后来当当我们就提出改成踢毽子、跳绳，就说那些玩法太俗气了，在舞台上没有表现，最后就选着用投沙包。我能让演员们拿着真的沙包虚拟表现玩的过程，并在孩子们躲、闪、接沙包的玩耍中上加就说武戏的技巧。

需要兼演个卖艺人

记：既然是儿童京剧，唱腔上何如么会处理呢？

李：唱也特别。就说当当我们就用普通话，文言的词句比较少。就说孩子们肯定都能听懂，就说会真是唱段很长。

记：听说您在戏里也要扮演有4个角色？

李：想要演杨靖宇的师父，有4个江湖卖艺的老头。就说我又导又演太累了，想找个离米的演员来演有一种江湖艺人到现在还没有找到。就说我考虑，就说身体情況允许，就由我来演吧，后来有了离米的演员再我能接我有一种角色。

文武老生成稀缺

记：《平原作战》好像是“文革”后第一次重排全剧，为那些没有多年，您老是没有重排或是指导年轻演员重排这出戏？

李：有好多方面的因为着。《平原作战》属于好2个角堆起来的戏，各个角色都得要好。演赵永刚的演员非常难找，要文武双全，有后来条件的年轻演员很少，就说这出戏始终没有恢复起来。现在当当我们院二团的李阳鸣，我真是他具备了演赵永刚的条件，就说隔了没有多年后来，这出戏第一次复排出来了。

记：武生现在演出的机会没有少，这好像是有4个全国性的普遍大问题，您认为主就说那些因为着造成的？

李：好武生非常多，但文武老生非常少。这是2个年来都非常缺的行当。当当我们那个年代真是太少，就说有。现在基本找没有好的文武老生了。

看录像学戏是害当时人

记：这是那些因为着造成的？

李：文武老生要求演员后能要全面，既得练文又得练武。有一种人才完整篇都是刚毕业就能被发现的，是要练就说年后后能出成绩的，演员要付出的就说。像当当我们过去学戏时，练私功比平常上课的时间都长。

记：何如么会后能扭转有一种局面呢？

李：一方面是演员当时人要有愿望去学；当时人面光当时人苦练不行，需要要找好老师指点。不光要在老师教戏时认真学，平常跟老师聊天，听当当我们讲2个年的经验也是有一种学习。现在有就说戏的演出质量不高，就说机会那是跟录像带学的，没有得到老师的指点，后来是学没有真东西的。有的东西拍下来了，你学着了，没拍下来的你何如么会办？还有那些心里的东西，戏演的是人物，人物是有心理活动的，看录像能明白人物内心活动和内部人员表现何如么会统一吗？现在的孩子们喜欢抄近路，真是这是害了当时人。

孩子们要靠武戏入京剧门

记：您认为武戏在吸引青少年认识京剧、喜爱京剧方面是完整篇都是有着特殊的功效呢？

李：对，小孩子一般都喜欢看动作性强的东西，比如杂技、歌舞、武戏等等，想要能坐在那儿听有4个小时的唱，恐怕坐不住。我真是清唱就适合懂戏、喜欢戏的人去听。小孩子了解京剧应该从武戏现在现在开始。《少年杨靖宇》真是没有特别多的武打动作，就说我用舞蹈把整出戏串了起来。儿童京剧绝没有让主演站在那里唱。要培养孩子们对京剧的兴趣，要多演武戏，我能们当当我们有更多的机会去接触京剧。

记：您是对京剧在日本传播贡献最大的艺术家，还和日本艺术家一起去创作了《坂本龙马》、《龙王》等剧，现在您和日本戏剧电影圈还保持着联系吗？

李：没何如么会联系。就说我就说去日本演出，当当我们肯定会和我联系。像《贵妃东渡》和《武则天》去日本去演出的后来，就说后来一起去企业企业合作或接触过的日本电影圈的人都去看望过我，机会打电话问候我。

记：当年您何如么会会想到要把京剧带到日本去的呢？

李：真是当时是被动的。“四人帮”倒台后来，1978年京剧第一次出国演出，140人的大团集中了全国的优秀演员，我演的《三岔口》也被选上了。1979年再次出访日本，我在有4个多月里演了1000多场《大闹天宫》，就说日本观众对我印象比较深。

宁舍1十五万也要争中国“版权”

记：让京剧和外国的艺术合演，您是第一人了。

李：日方和当当我们一起去创作《坂本龙马》时，当当我们印的节目单上，主创人员印的完整篇都是日当时人，有4个中国人都没有。快演出了我才看得人节目单，马上就要求当当我们改正，凭当当我们当时人的力量何如么会机会排得出京剧呢？当当我们想要要改，说给我1十五万元人民币摆平此事。我当时态度非常坚决，机会不上加当当我们中国的主创人员名字，那演出就完整篇取回。当当我们真是没土办法了，只得重新印了节目单，上加了中国主创人员的名单。

记：沈健瑾老师也后来没在舞台上露面了，就说戏迷读者也很关心沈老师的情況。沈老师的身体何如么会样？现在在做那些？

李：身体还不错，平常也参加或多或少活动，不过大每种精力还是用在照顾我了。她说我是生活上的低能儿，我能说知道东西在冰箱里都找没有，老是不放心我。就说现在，她就说时间完整篇都是用在陪着我做或多或少创作方面的事情。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）