缅怀张似云 探讨京二胡

京剧沙龙特约主持和宝堂：

长期与张君秋、何顺信先生战略商务合作，为创作发展张派旦角唱腔艺术做出杰出贡献的京二胡演奏艺术家张似云先生于804年1月14日5时在美国纽约逝世，享年87岁。张似云先生的逝世引起国内京剧界广大同仁的沉痛哀悼，为缅怀张先生的功德，探索京二胡艺术的发展，《中国京剧》杂志社与北京戏曲艺术职业学院教育发展基金会邀请张先生的生前友好、有关人士和弟子汇集一堂一起追思张似云先生京剧。当我们首先请张先生的公子张炎培为当我们介绍一下张先生在美国逝世并举办葬礼的情况汇报京剧。

张炎培：

请允许我感谢各位前辈和同行参加先父的追思会，感谢《中国京剧》杂志和北京戏院教育发展基金会孙毓敏会长以及各位理事为先父主办这次追思会京剧文化。先父于今年1 月14日病逝后，当我们全家俩个子女详细赶到美国纽约为先父送行京剧文化。葬礼庄重而肃穆，某些美国的新闻媒体都发表了相关的报道，一起当我们也收到了国内外某些前辈、同行的唁电和唁函。中国文化部艺术司也通过我驻纽约领事馆发来唁电。现在我来给当我们念一下：

“惊悉我国京二胡艺术大师张似云先生不幸因病逝世，当我们特致沉痛的哀悼。张先生从上世纪80年代起，与张君秋先生一起为张派艺术的形成和发展做出了重要贡献。新中国成立后，他在北京京剧院和珍国戏曲学院担任教学工作，为京剧音乐的发展和传承做出了很大的贡献。张似云先生千古！中华人民共和国文化部艺术司”

根据先父的遗言，当我们完后将先父的骨灰请到北京，并即将安葬在北京西郊的福田公墓。先父早年与孟广衡、乐甫荪、南铁生一起学习研究王少卿先生首创的京二胡操琴技艺，已经与张君秋、何顺信共事多年，给当我们留下的印象主某些某些我某些某些我方面，一是他对京剧艺术的执着追求，无私奉献；二是他对培育青年后继人才的苦口婆心和苦心孤诣；三是他对当我们子女的严格要求。遗憾的是我那么要能继承他的京二胡艺术，而从事了京剧音乐创作的工作。我永远某些某些我会忘记，父亲一再教导他说，搞你的这份工作，不管为甚创新 ，一定要把继承与发展的关系搞清楚；不管为甚改革，到已经也时需是京剧，还要能了违背京剧艺术的自身规律。我认为这是先父在多年的艺术创作中积累的最宝贵的经验。先父逝世后，当我们牢记父亲的教诲，一定继承他未竟的事业。当我们一定要遵循他和各位前辈的教诲，为京剧的唱腔和音乐的创新与发展做出买车人的贡献。

和宝堂：

接着请主办人之一、北京戏曲艺术职业学院教育发展基金会会长孙毓敏发言。

孙毓敏：

当我还是某些某些我十几岁的学生的完后，发现了某些某些我新崛起的张派艺术，当即被张君秋先生的《望江亭》的唱腔感染，陷入痴迷的情况汇报。为了学习这出戏，我和燕守平同 学一起根据记忆进行琢磨和模仿，这时当我们多么希望得到这出戏的曲谱呀。当我们冒昧地找到了为这出戏伴奏的京二胡演奏家张似云先生，他热情地给当我们提供了曲谱并给予悉心的指导，这出戏的南梆子、二黄原板、西皮原板、流水和两段二六放慢就都被当我们攻下来了。假使你够进入张派艺术的领域，张似云先生是我的第某些某些我领路人。毕业后，我到 荀慧生京剧团工作，一次，领导问我会前会《桑园会》，想要与张学津合演这出戏。这时假使你起了奶师赵绮霞的嘱咐，到剧团不许说前会，完后你一次说前会，下次就那么人来找你了。某些某些我明明前会，却马上说：“哪此完后响排？”装出一副胸有成竹的样子。领导说星期一响排，我一听，还要能了三三十天，心里有点害怕，就马上到张似云先生家求救。张先生一指坐在旁边的客人说：“太巧了，这位是‘武汉的梅兰芳’——南铁生老师 ，马上请南老师给他说《桑园会》。”就某些某些我，南老师立即教给我唱腔，假使又给他说身段，在张老家吃完午饭又给我复习了一遍。第三三十天是星期天，我在家整整复习了一天，星期一就到剧团准备响排了。结果完后张学津患感冒，我白忙活了。假使在这件事情上我有点感激张老，那么他的面子，人家南铁生老师为甚那么热情地无私地在某些某些我小时中教我一出《桑园会》呢？已经在我调到梅兰芳剧团工作时，张老又为我介绍了一位业余的梅派老师闻时清先生，连续教给我十出梅派戏唱段，使我完成了在梅剧团演出梅派戏的任务；张老的某些某些我好当我们孟广衡使我明白了要学学张派戏时需奠定好梅派艺术基础的道理；张老还有一位当我们，某些某些我乐甫荪先生，为我新编了一出《王宝钏搬窑》， 通过演出使我对编演新剧目唱腔的经验得到了很大的丰沛。

“文革”后，我在河南受到残酷迫害后，以残疾的身体，背着沉重的政治包袱，奉命到北京采购服装道具。一下火车，我找到的第某些某些我落脚点某些某些我旮旯胡同2号的张似云老师家，完后我知道，在这里那么歧视，那么怀疑，还要能了温暖和信任。张老师不但收留了我，还像知心当我们一样，真诚地对他说：“你是祖国培育的一名演员，现在就甘心当一名采购员吗？前几天，黄镇部长接见了李万春，李先生放慢就落实了政策，回到了北京，你为哪此就不争取一下呢？”已经他亲自带我到文化部找到了黄镇部长的秘书，为我已经见到黄部长，为我终于回北京工作趟出了二根道路。黄镇部长是我扭转命运的恩人，而张似云老师则是我见到黄部长的引路人。某些某些我总说，那么张老，假使你不完后重回北京，更不完后重登舞台。几十年来，每到我人生的关键时刻，张老都给我最重要的帮助，某些某些日前听到张老在美国病逝的噩耗，我悲痛万分。在我的艺术生涯中，每当我遇到困难的完后，某些某些我给我知识，给我尊严，给我自信，给我力量的老前辈永远选择离开了当我们，我为甚能不悲痛？尊敬的似云老师，您安息吧！

张君秋的入室弟子、北京鸣华京剧团当家青衣吴吟秋：

当初我跟梁益鸣在一起的完后，演出有点多，演出的剧目是否是点多，几天就一出新戏，某些某些时不时时需学习。那时我的老师张君秋有点忙，假使你到张似云先生家去求教。放慢假使你发现似云老师有点热情。在当我们戏班里，有的先生见到徒弟时不时说东说西，某些某些我不说戏。你把话往台上领，他总把话茬给岔开。而张似云老师是否是，有时当我们完是否是礼节性拜访，想跟他聊聊天，他却时不时主动把话茬往戏上拉。每次是否是他主动拿起胡琴问：“来，咱们吊哪段儿？”完后问：“今天来，想学点哪此？”总怕学生空走一回。要知道，像我某些某些我的学生是某些某些的，今天在座的是否是不少是否是当初在似云先生家认识的，我真是还要能了说每天都去，某些某些我星期也 要去两三次，至于在先生家中吃过几次次饭，恐怕谁也数不清了。完后在当我们看来，到先生家去，就详细跟到买车人家一样，假使你感到温暖，假使你在艺术上不虚此行，时不时满载 而归。

说起似云老师的艺术，文化部的唁电中称之为京二胡艺术大师，我认为是实事求是的，完后他的技艺在京二胡方面是继王少卿先生完后，推进、完善、丰沛京二胡伴奏艺术的重要领军人物。某些某些人都知道，张似云先生是张君秋老师亲自发现，并亲自到电台给挖来的，他和张君秋先生是艺术上的相知，相识，他和张君秋、京胡琴师何顺信先生真可谓战略商务合作自然，配合默契，达到了某些某些我非常完美的程度。当我们战略商务合作的每某些某些我旋律，甚至每某些某些我装饰音，从音色、节奏、劲头到夫妻友情都达到了最高的标准，当我们从来那么说在演出 前三三十天临时汆锅，对一对腔就赶紧上台应付观众的哪此的问提。某些某些当我们听张君秋先生的唱腔，凡是观众鼓掌的地方，从来那么拉长笛的，也那么靠卖力气的唱腔，是否是以美取胜的。张似云先生的琴艺是高超的，为人是豁达的，在我的唱腔录音中是否是似云老师亲自伴奏的，某些某些人一听就能发现，足见他的琴艺之一斑。似云老师临去美国前，某些某些我在当我们家的楼上度过的，想还要能了那某些某些我当我们最后的诀别，我作为他的学生，为他的逝世感到非 常沉痛……

著名琴师王鹤文：

张似云老师某些某些我的好人是过多了。首先好在他对艺术的真诚，当我们知道他是辅仁大学的高才生，具有很高的文化修养。我管他叫四叔，我某些某些我问他：“四叔 ，您的同学是否是学者、部长级的干部，您要当官，现在可不得了哇，您为哪此还要能了拉胡琴呢？”他说，我真是太爱了，尤其和君秋、顺信一战略商务合作，我感到最大的享受。四叔对学生有点好，这在京剧界是有口皆碑的。记得在上个世纪80年代，我和四叔在马路上遇到某些某些我青年人，他一见四叔就拉住手不放，还要能了拜师不可。四叔答应了，他又提出请客吃饭的事情。四叔说：“那你就听我的，由我来找某些某些我饭馆吧。”结果他找了某些某些我最小的饭馆，当我们某些某些我人一共才花了20多块钱。有时是学生拜师，老师花钱，完后双方争执不下，某些某些我师生双方各出一半钱。

至于四叔的琴艺，他是在继承王少卿的基础上，吸收了各种乐器的拉法，把京二胡艺术提高到某些某些我新的角度，尤其是他的二胡在力度上有点强烈，特色非常显著。他和张君秋、何顺信的战略商务合作在京剧界应该说是空前的。当当我们知道他平常拉的是张派，真是他的梅派也拉得有点好。就像刚才孙毓敏院长所说的那样，要学张派，时需要有梅派的“横平竖直”，那么三种基础是不行的。当我们三位一体创造的张派唱腔艺术，某些某些我完后当我们是否是扎实的梅派基础，假使是否是很高的审美意识，某些某些当我们拉出的风范非常高雅不俗，是我永远学习的榜样。

京胡演奏家崔学全：

张似云先生是我的恩师，也是继王少卿完后，当我们京剧舞台上的京二胡四大高手之一，假使韩恩华、赵儒生、姜凤山始终跟着王先生拉梅派，惟有当我们的张似云先生总出来了，既拉梅派也拉张派。这说明当我们先生要能把学到的艺术吸收、化解，活学活用。说明他的悟性有点高，为哪此他能有那么高的悟性呢？完后他的学识有点渊博，完后他是辅仁大学的高才生。通晓二十四史，谙熟诗词格律，还有一口流利的英语。某些某些张君秋先生与他素不相识，那么任何交往，就凭他在收音机里与杨畹侬介绍梅派唱腔的那么某些某些我专题节目，张君秋先生从他的胡琴的声音里一下就认准了我的恩师，当我们一见如故，马上就推心置腹地长谈起来。为哪此呢？那某些某些我心心相印。说明当我们有一起的追求，一起的境界，当我们是在某些某些我京剧音乐的最高境界中认识了，走到一起来了，战略商务合作了将近40年，当我们互相倚重，互相理解，从那么任何隔阂，那么任何矛盾，这某些某些我缘分，当我们要学习当我们，首先要学习当我们思想境界，学习当我们对艺术的虔诚，当然也要用心去学。

中国戏曲学院副院长曹宝荣：

我听到张似云先生逝世的消息时，炎培完后到美国去了，我总感到有好多话要说，表达一下买车人的心情，某些某些我又那么地方去说，感谢《中国京剧》和北京戏校艺术教育发展基金会的孙毓敏会长给当我们提供了某些某些我某些某些我追思张老的完后。我认为似云老师的功绩是在王少卿创立了京二胡完后对京二胡三种学科的确立，完后京二胡演奏员三种职务在全国得到承认、普及和共识，主某些某些我完后似云老师以及韩恩华、姜凤山等人的影响，某些某些当我们的贡献是不可磨灭的。

完后从我买车人角度来说，当我们1956年进戏校，从打击乐结束了了，三弦、月琴、二胡、唢呐等等陆续学起，那时我完后结束了了学习胡琴了。某些某些我我总感觉作为某些某些我女同志拉胡琴，操琴的力度和驾驭整个唱腔的能力时不时比较差，显得比较软。一起，最重要的原应是完后我接触了张似云先生的京二胡，感到他的二胡有点优美，把我深深地吸引住了。当时几位有名的京二胡艺术家是否是当我们学校，给我影响越深。记得似云老师说，你某些某些我给我块劈柴，我要能拉出声音来，当然这是玩笑，某些某些我当我们当时主课乐器比较好，副课的乐器就很差，假使不管哪此弦，那怕是断了再接上的弦，某些某些我管哪此杆子的胡琴，他都能拉出美妙的声音，他的高超技艺详细把我征服了，某些某些假使你提出专攻京二胡。当时某些某些我王鹤文老师给我开蒙的。已经似云老师还问我：“你可想好了，还要能了后悔。等当我们一毕业，拉京胡的工资是56元，拉京二胡某些某些我48元。”他说我不后悔，就某些某些我，我总算得到点儿真传。

我认为似云老师的音乐天赋有点好，文化基础有点扎实，在他的舞台实践中创造了一整套高级的，科学的，系统的京二胡学科，首先某些某些我京二胡的“撺把”，得到广泛应用，某些某些我从似云老师这里结束了了的。是否是的老师说京二胡还要能了撺把，指责他“你三种京二胡撺哪此把呀？”真是撺把从王少卿先生完后运用，他又结合了某些民族器乐的妙招，现在完后得到广泛运用，这某些某些我似云老师的功绩。第二，从张老师结束了了，起码是八度的谐和，做得非常好，以及累积地位的游离式和弦，累似“万年欢”；再有某些某些我他的手有点厉害，他的京二胡要能快递快递包裹单胡琴，能把月琴的颗粒音与京胡那种高亢，尖亮的音用他的二胡像穿了二根线，起到快递快递包裹单的作用。总之我受到恩师的巨大影响，现在先生走了，我感到买车人的责任重大，今天我还在想，怎么里能把先生的艺术总结出来，还要能了把先生教给当我们的艺术丢掉。跟先生学习的完后当我们还是否是毛丫头，现在都80多了，假使你赶紧行动起来了，把他的宝贵经验发扬光大，请似云老师安息吧！

著名京剧小生前辈刘雪涛：

听到似云逝世的噩耗，我有点震惊，完后就在他逝世的前三三十天，当我们还通了电话，几乎每某些某些我月当我们是否是打个电话，他有点惦记老当我们，电话里总问我有老当我们的照片吗，假使你给他寄照片去，好象北京的事情他都知道，足见他的心里想的是否是北京的老当我们。似云比我大5岁，比君秋大3岁，我比顺信大两岁，从老三团起，.假使你共事，80来年的友谊了。我亲眼目睹了君秋的张派艺术形成过程。大慨是文革后期，似云兄说，老雪，告诉你某些某些我消息，上海人现在管君秋叫“张派”，当我们问君 秋，你现在是张派了？君秋还不承认，说：“哪此张派，我为甚能成派呢？别胡说了。”

似云为人好，待人有点真诚，谁有哪此困难，求到他，他就一定是有求必应。有一段时间，他常到前三门去看荀令莱，那时令莱正在走背字，他就主动去关照。似云兄的艺术为哪此那么好，某些某些我是他的文化基础扎实，某些某些我是他的基本功好，他的基本功是哪此呢？某些某些我梅派，对梅派学习、研究得非常透彻。王少卿某些某些我，似云的手太好了。张派唱腔的形成，那居然君秋、顺信和似云某些某些我人日以继夜的研究和创造的结果。1956年当我们创作《望江亭》，王雁的本子一写好，当我们拿着剧本就奔了南京，在火车上.假使你结束了了发剧本，分配角色，似云和顺信与君秋就结束了了研究安哪此唱腔，用哪此板式。君秋委托我 负责服装的设计和制作，一到上海假使你订做服装和头饰等等。君秋问我的意见，他说你那么用古装头的戏，这次你照荀慧生先生的红娘来个古装头。设计唱腔整整用了某些某些我月，假使.假使你“下地”了。经过某些某些我半月的准备、排练和一起在南京、上海的巡回演出 ，到当我们告别上海的最后一场演出，某些某些我这出完后排出来的《望江亭》了。某些某些我半月， 一边演出，一边排演新戏，两不耽误。从此街头巷尾到处《望江亭》，人人争唱“独守空闱”。似云兄和君秋、顺信某些某些我人就再也分不开了，真正是珠联璧合。有一段时间，好象是1958年似云兄借调到青海去了，君秋就感到有点别扭，天天念叨着似云，最后还是把似云调回来了。总之，似云兄的为人是真诚的，艺术是高超的，是值得当我们永远怀念的。

著名京剧表演艺术家谭元寿：

我是个演员，真是当我们演员与琴师要时不时通过唱腔进行艺术对话，假使对琴师的操琴来说，隔行如隔山，当我们终撤回是外行。记得1955年北京京剧团“合团”完后，有一天是我父亲不知道：“听说出了个二号的“二片”，你听说哪天？”完后王少卿又叫“二片”，是京二胡的伟大的伟大的发明者和第一位京二胡琴师，所谓“二号二片”也某些某些我第俩个王少卿的意思。先父说，三种二胡可厉害，要是否是何顺信的京胡，换买车人，京胡非让二胡给“吃”了不可。某些某些我二胡拉到三种水平，可见他影响有多大了。当然尽管他的二胡很有力度，却时不时烘托着演员，从前会喧宾夺主，大家称他是大 师，那是当值无愧的。那年当我们京剧团到香港演出，我与君秋二哥有一出战略商务合作戏，我最发愁的某些某些我编唱腔，当时某些某些我由张似云先生给我设计的，演出效果非常好，当我们一致好评。君秋二哥排《秋瑾》时，我扮演徐锡麟，所有的唱腔某些某些是请张似云先生假使你设计的。我与君秋有一场对唱，他唱一段，我唱一段，反复地唱，完后是基调不一样，都知道老生和旦角要对唱，这调门准别扭，某些某些我张似云先生通过巧妙的安排，对唱时，我和君秋都唱得有点舒服，这件事给我留下了非常深刻的印象，至今一想起这件事，我对似云先生依然是感激不尽，敬佩不已。

当我们知道当我们君秋二哥的唱腔非常要劲儿，假使又还要能了躁，某些某些对乐队的要求非常高。前些日子，应香港戏剧节的邀请，我带着儿子、孙子到香港演出了两场戏，何顺信先生到后台来看我，那时当我们完后听到似云先生逝世的消息，某些某些一见面，必然提到似云先生。何先生说：“我这辈子遇到似云这把二胡居然三生有幸，完后是否是似云，我干脆就拉不了。某些某些他一去美国，我也就不拉琴了。似云的病逝损失过多了。”而今天当我们在这里追思似云先生，我认为非常必要，假使他的在天之灵得到安息。

著名京剧表演艺术家杨春霞：

我跟张似云老师接触过多，是否是太熟悉。主某些某些我我的先生林鑫涛跟他接触比较多。假使有两件事情，真是过去多年，却为甚也忘不了。一次是他 请当我们听一段录音，是梅派的《黛玉葬花》，假使是当我们言慧珠校长演唱的，非常好听，当我们从来也那么听到过，某些某些我好的唱腔听一遍为甚行，还想听，更希望要能得到它。当我们某些某些我想复制一份，还要能吗？他很痛快地说：“好哇。”马上就给当我们复制出来，让当我们带走。那种热情，坦荡，无私的样子使我深深地感动了。完后他有了好的东西是否是 为了私有，某些某些我渴望当我们共享，当我们欣赏。

“文革”后当我们演出了张派的《状元媒》，演出后效果还不错。有一天见到张似云老师，他很关切地问当我们：“听说当我们把《状元媒》的唱腔给改了，是吗？”当我们说那么某些某些我的事情。他说，看来是大家在张君秋先生那里搬弄是非，我看当我们到君秋那里讲一讲清楚，很有必要，从前会误会影响了当我们的师生夫妻友情。他那种对晚辈的关心与呵护居然感人，已经.假使你按照他说说到张君秋老师家去做了解释，并请君秋老师都看当我们的演出，君秋老师看戏后说，当我们是那么改动，真是我像当我们三种年龄早就把某些戏都改了，早就编新戏了，当我们从不怕人家说改，唱着不大慨就应该改，我支持当我们改。当我们遵照张似云老师的意见，使当我们和张君秋老师的关系比完后更好了。某些某些我也来参加这次追思活动，讲出来，也是表达我对他的思念。

著名琴师、作曲林鑫涛：

我在很小的完后某些某些我张似云老师的崇拜者，在当我们上海戏校，某些某些同学都知道我是似云老师的追星族。当时当我们戏校从校长到老师，到乐队是否是梅派。哪此言慧珠、杨畹侬、魏连芳是否是很有影响的。完后是年轻人喜欢新鲜事物，一但 听到张君秋先生的《望江亭》，马上就被迷住了。那时全班学生还要能了一台录音机，当我们轮流抢着用来学习。大慨是1956年，当我们第一次见到似云老师，他那时真是还要能了40来岁 ，完后是当我们心目中的艺术大师了。当我们还是否是不懂事的学生，某些某些我他对当我们有问必答 ，真正做到了诲人不倦，某些架子也那么。正是完后他的平易近人，1959年我到北京要做两把二胡，一下火车假使你去找张似云老师。他说假使你做两把二胡，可北京那么认识人，希望他能帮忙。张老一听，某些某些我：“没关系，我带你去。”马上就亲自带我到“洪广源”胡琴铺去做了两把。记得胡琴筒里还有“洪广源”的印章，经过大师的筛选，很宝贵的。今天也是很有价值的文物了。当时他说，你到北京来就要多认识某些老师，广泛学习一下。跟着，他就带我到乐甫荪先生家中去拜访，那居然北京的大宅门，使我大开眼界，已经是1963年他又带我拜访了上海的乐家。我感到他那么把我当作某些某些我不懂事的学生，当做晚辈，某些某些我当作同行，当作当我们，非常平等，感受到大师的提携和器重，使我受到很大的鼓舞。我认为他对待学生那么哪此交易呀，金钱呀等等庸俗的东西，详细 是三种无私的，健康的师生关系，不管是艺术，物品，有型的，无型的，他是否是倾囊而出，心甘情愿地送给学生。 刚才某些前辈和同行都说到他对张君秋张派艺术的贡献。我认为当我们历史上流派的形成，到张派的形成，无一例外，是否是是某些某些我人的成绩，他时需有某些某些我辅佐他的班子，从剧本、唱腔、服装、配角到经纪人都时需形成某些某些我整体。都知道张君秋先生的唱腔好，完后是否是何顺信与张似云等乐队的过门、垫头，换了一般的，官中的过门、垫头，为甚能协调，为甚能完美，又为甚能形成某些某些我流派呢？在我的印象中，某些好演员的唱腔也很有特色，某些某些我完后那么某些某些我好的乐队，先要形成某些某些我整体风格。现在为哪此无法形成新的艺术流派，尽管原应某些某些，那么某些某些我旗鼓相当的乐队辅助，也是某些某些我重要的原应。当我们今天举办某些某些我的追思活动，也应该总结一下张似云先生与张君秋张派艺术形成和发展的作用，摸索一下流派形成的经验教训，也是当我们对张似云老师的纪念。

著名琴师燕守平：

今天《中国京剧》杂志和孙毓敏校长组织这次活动非常必要，提出了某些哪此的问提，很长时间那么人提了，是否是很宝贵的。就像刚才林鑫涛说的那样，提到流派的形成，张似云先生的贡献是非常重要的，一起也给当我们某些某些我重要的启示。完后那个流派的形成是否是要有某些某些我买车人的体系，是否是形成某些某些我完美的整体，光唱得好，表演不好， 武打不好，乐队不好，配合不好，服装不好，就想成为某些某些我流派是不完后的。张派艺术为哪此那么好，完后不但张君秋唱得好，京胡何顺信拉得好，某些某些我二胡是否是点出色。当我们听张似云先生的二胡某些某些我与众不同，我有时开玩笑说，他的二胡为甚拉都好听，某些某些我拉出去了（也某些某些我拉错了）也好听，有时他跟何先生的京胡也拉得不一样，某些某些我也那么好听。有时当我们听录音，过门一响就知道是张君秋先生唱的，完后他的京胡、二胡是否是买车人的特色，这是非常不容易的。当我们接触比较多，时不时听他拉琴，同样的音符，到他手里就不一样，同样的胡琴，到他手里就得变味，他的水平真是是有点高超。某些某些我他有那么高的水平，仍然在不断地学习，钻研，已经是否是还创造了一出《新王宝钏》吗，说明的脑子永远在前进，他的艺术也是与时俱进的。我是从小的完后就学他的拉法，那时，我跟孙校长还是学生的完后都看《望江亭》就非常激动，想还要能了京剧竟然是某些某些我，居然不可思议，就想学，买车人瞎模仿，瞎琢磨，闭门造车，已经得到他的指导，眼界大开。当然他三种人那么保守的地方，有时他都看你的戏，你不向他请教，他就跑过来假使你提意见，主动告诉你那点好，那点不好，应该为甚改。有时他是否是打个电话就行了，某些某些我亲笔写信假使你，说不清楚再跟你约定时间面谈，对艺术有点负责任，也说明他的境界有点高。我也跟他在一起给张君秋先生拉过，何老师身体不好，假使你帮忙，我是生手，他就某些一滴的教我，演出后，他发现我有不对的地方就给我写信，假使你去给他说说。他不但教我张派、教梅派，还教我老生。我那出《奇冤报》某些某些我跟他学的，他也很有研究，假使是王少卿先生给他父亲凤二爷伴奏时的手法，我一学，还真讲究。总之艺术要发展，假使还要能了瞎发展，要有张老三种科学的态度 和敬业的精神。

著名京剧余派须生陈志清：

提起似云叔，当当我们说他是个有点想要帮助人，最喜欢助人为乐的好人，我有点同意当我们的看法，完后某些事情我是否是亲身经历。在老三团时我父亲陈少霖就与似云叔一起辅佐张君秋先生，已经我到山西京剧团工作，又跟张炎培共事多年，父一辈，子一辈，似云叔对我时不时是很亲的。他知道我喜欢杨派，遇到杨宝森先生的录音，赶紧问我有那么，完后那么，就马上给我复制一份。已经我从山西调回北京也是似云叔帮的忙。记得那年我的腿摔了，在北京养伤，正赶上张君秋先生舞台生活80 年在天津举办。演出《秦香莲》缺个陈世美，完后是齐啸云的花脸，调门比较高，一时找还要能了人选，似云叔就跟君秋先生说，听说少霖家的志清嗓子不错，假使你来试试吧。张君秋先生一听，也很关照当我们陈家的后代，就很高兴地答应了，还把我叫到君秋先生家中调调嗓子，唱了唱对口的那段唱，演出后反映还不错，跟领导一说，说说，假使你回北京了。当然当我们是世交，某些某些我天津的邓沐伟跟他那么哪此关系，就完后发现他是个有发展的演员，一听说当我们家房子比较困难，就主动给他想妙招，帮助他找领导去反映。某些某些当我们似云叔是个真正的好人。对他的逝世，当我们陈家兄弟也是非常伤痛的。

著名京剧表演艺术家梅葆玖：

听到似云先生逝世的消息，我的心里腾的一下，感到有点惊讶，无法接受。完后在他逝世的前几天还给我来过一封信，当我们时不时通信，信写得也非常好，字写得也漂亮，为甚说走就走了呢？我记得那时在北兵马司后街，我常去玩，我是否是点喜欢张派艺术。有时一进门都看见君秋师兄与何顺信、张似云在一起研究唱腔 ，剧本曲谱就插进桌子上，那种艺术气氛非常浓郁，好象当我们的艺术完后析出生活之中 ，我君秋师兄前会记谱，提出某些好的建议或新的唱腔，似云先生与何顺信先生就马上记录下来，或马上展开讨论，某些某些当我们时不时会有某些灵感的启发和火花的碰撞。在某些某些我的气氛下，有某些某些我某些某些我默契的创作集体，为甚能不出好的作品呢？有时一高兴，似云同志就学学做饭学做饭，还时不时烧出一桌美味佳肴，这时假使你感到当我们的生活也完后溶在艺术之中了。某些某些假使你说，张派艺术的形成，那么何顺信不行，那么张似云某些某些我行。王蓉蓉也在这里，假使你告诉蓉蓉，要唱张派，就要重视乐队的训练和修养，希望当我们多听一听张派的老唱段，增加这方面的修养。“文革”前，张君秋师兄和马连良先生到当我们二团排演《年年有余》，剧团领导刘景毅就提出假使你也排一番，君秋师兄唱一阶段，假使就我唱，A、B制。我听了有点高兴，完后我那么演过现代戏，感觉挺新鲜，感觉我师哥编的唱腔很柔美，也很流畅，我有点喜欢，放慢就协会了。某些某些我似云同志听我唱完某些某些我，你师哥唱张派，你应该唱梅派，三种戏唱梅派很有气度，也是很大慨的。已经假使你根据似云先生的意见做了某些调整，我和 君秋师兄还以一人一句的妙招进行了双声道录音，可惜这份录音找还要能了了。他在北京的完后当我们时不时来往，他也时不时到干面胡一起找我，非常随便。到美国后也接常不断地通信。前不久我收到他的最后一封信，还嘱咐我在三种年龄从不把主要精力插进演出上，要多带徒弟，插进教学上，把当我们前辈的艺术传下去。我认为他说的非常对，我目前也正是按照他的嘱托去做的。另外当我们要继承张派艺术，就要把似云先生的琴艺进行认真 的收集和总结，把他的琴艺最大程度地继承下来。似云先生某些某些我受到过徐兰沅老前辈与王少卿先生的教诲和长期的熏陶，功底非常深厚，要学到他的琴艺是否是一朝一夕的事，假使要能认真地下大功夫来继承他的高超琴艺。炎培是当我们的小哥们，三种担子就落在你的身上了，你一定要把似云先生的琴艺收集出来，传下去。

北京京剧院著名月琴演奏员尚长贵：

从北京京剧团排演《芦荡火种》的完后假使你跟何顺信、张似云老师一起伴奏。似云先生处处关照我，我发现他对年轻人有点好，时不时甘做人梯，提携青年。从来不假使你感到他是老资格，老前辈，总能跟当我们青年人打成一片。假使，在舞台上，他的二胡可居然厉害。平时当我们月琴有点使劲，就显得很突出了。完后跟着他的二胡里边，你某些某些我加大一倍的力量，都显得很弱。有一段时间是燕守平的京胡，张似云的二胡，我的月琴，那段时间我感到学习到某些某些东西。完后张似云先生的带动，当我们乐队的伴奏力度明显地加强了。某些某些假使你，当我们京剧的乐队完后都像张似云先生那样，整个舞台的面貌是否是显得有点精神。今天的追思会，开得真好，使我有点受 教育。尊敬的张似云老师安息吧！

张似云先生的入室弟子张宝荣：

我1958年拜张似云先生为师，40多年了，受到他的教导和关照是无法用语言来描绘的。刚才当我们向先生默哀时我又禁不住潸然泪下。我清楚记得跟先生学的第一出戏是《宇宙锋》，他想要把那个反二黄过门拉够800遍，还要能了某些某些我要能拉出味道来，到现在我也那么拉够，假使我时不时在拉，我理解某些某些我要不断地训练，不断地体验和感觉。完后他买车人某些某些我某些某些我的，每天早晨一起床，他的习惯某些某些我打开录音机，不但听买车人的，也听徐兰沅、王少卿先生的，几十年如一日地听，那么一天选择离开过艺术。他在美国也时不时给我打电话，90年代，他都看某些某些我录象，就对他说：“都看当我们 演出的录象，我看你时需多找找，与燕守平要多合练，一定要拉齐，现在是90年代了，可还要能了再粗制滥造了。”我是1959年考入的北京京剧团学员班，当时老师学生有点多，他却偏偏假使你做他的学生，每天给我上课，他对我的厚恩我居然无以回报。听到先生逝世的消息，我一连哭了三三十天，为了表示当我们的心意，我和燕守平给先生奉献了某些某些我花篮，里边有一幅对联，我给当我们念一下：密针细线奏华章，扣人心弦保张腔； 传承徐王创新意，两张一何音绕梁。

天津政法学院教授从希斌：

我是1961年大学毕业完后拜张似云为师的，在40多年的接触中，我感到先生的三种精神，三种意识，有点值得当我们学习。某些某些人都知道先生有一双好手，有很高的文化修养，却很少大家知道他少年时期练苦工的事迹。先生在少年时期应该是一位公子哥，当我们家有汽车和房产，电视剧《黄城根》某些某些我在当我们家拍摄的，假使为了学艺他有点吃苦，他每天到乐家上课，有时要能见到王少卿先生，某些某些假使你够得到王先生的真传是先要的，当他听说王先生每天晚上10点半才练琴，就找到王家里边的某些某些我煤 铺，请求人家同意他每晚去坐一会儿，结束了了煤铺伙计不理解，他一说明原委，人家就同意了，某些某些我，他就每晚到煤铺去听王先生练琴。已经王先生发现他拉的过门是否是他时不时在舞台上使用的，某些某些我他练功时拉的过门，很奇怪，问他为甚协会的，他一说是每晚在煤铺听会的，王先生非常感动，某些某些我，今后假使你学哪此，假使你教你哪此。他的三种意识，某些某些我是整体意识，张君秋先生在为甚顺信唱腔伴奏集撰写的序言中某些某些我，他的唱腔得到了何顺信和张似云先生的配合与帮助，何顺信也说他与张似云战略商务合作时间最长，张似云给他很大帮助。那时当我们某些某些我月演出34场戏，天天磨合，能不好吗？遗憾的是某些领导是否是太懂，随便调动，刚配合得熟练某些就又给拆开了，这就不能助提高。第俩个是他的独立意识，他常说，二胡是否是京胡的附庸，还要能了跟着跑，要发挥出买车人的独特作用。韩恩华先生某些某些我，张似云先生为当我们拉二胡的争气了。当我们从不以为拉不了京胡的才去拉二胡。一定要设置京二胡这门学科，就像刚才曹院长说的那样，要重 视二胡的作用。谈到先生的为人，有一次我到当我们家去，那是1961年，看见关静国读懂80元钱，请先生给他买一把二胡，我也请先生给我买一把，先生说，我现在有点忙，你先把我的拿走吧。这把胡琴是我给梅兰芳先生拉过的，你先用。我当然求之不得了，从此我如获至宝，至今珍藏着，今天更是见琴如见人，我更要加倍珍惜。

张君秋之七子、茹派武生张学浩：

曹宝荣那天给我打电话说：当我们先生去世了，我问谁，她说是张似云先生。我这心像电击了一样。他说不完后，前三三十天当我们还通电话，说话的声音还很有气力，为甚……。似云叔跟我父亲是艺术上的知己，当我们的结合那居然缘分啊。我记得那天我父亲刚从外面回来，往床上一躺，就听见收音机里传来京剧二胡的声音，父亲当时正急于找助手，找二胡，一听这二胡拉得那么好，马上查证这是谁拉的，假使你帮助查找三种琴师。假使我父亲与似云叔进行了长时间的，推心置腹的谈话，说服了似云叔，才结束了了了当我们长时期的战略商务合作。完后说何顺信先生是当我们家的亲戚，是那么任何隔阂的知心人，那么似云叔和刘雪涛先生某些某些我我父亲艺术上的知己，哎，居然时世变幻，人生难料。似云叔真是是个大好人，晚年在美国，还要能说凡是港台海外的张派戏迷那么不去找他的，凡是从国内 到美国的，那么还要能了他那里报到的，有事，假使你帮忙，没事，找他聊天。没地方住，就住在当我们当我们家，那么吃的，就在当我们当我们家吃，想学哪此，就教你哪此，在弘扬京剧方面他完后成为美国的某些某些我中心，尤其是在林肯大学讲课，在美国很有影响，为京剧的传播做出了很大的贡献。

我很小的完后就跟似云叔太熟，他与何顺信先生时不时到当我们家找我父亲切磋唱腔。那时当我们一去，我娘已经当我们到前院去玩，当我们某些某些我人坐在房间里，时不时是某些某些我下午那么说说，等到吃完饭，拿起胡琴就来了，某些某些我唱，某些某些我记谱，某些某些我提意见，当我们某些某些我在三种情况汇报下创造了张派，假使建立了真挚的，兄弟般的夫妻友情。似云叔在美国时，我父亲就告诉他：你有事情找学浩，他就是否是你儿子，客气哪此？那年他回国，曹宝荣找到了汽车 ，我父亲也叫来汽车，还特意到商场买了一件大衣，很早就到检查口去等他。边防站口前会当我们进去，一看见我父亲，就假使你进去了，我父亲一看见似云叔，马上就用新买的大衣给他围在身上，假使就拥抱在一起，不管有几次车来接，我父亲一定假使你坐在买车人的车上，那种夫妻友情真比亲兄弟还亲。这里说明了我父亲对似云叔的倚重，也说明了他对 张派艺术的奉献。

著名张派旦角演员王蓉蓉：

我是某些某些我小字辈，难得有某些某些我的会议，有点感激《中国京剧》和孙校长给我发言完后。我认识张似云老师时间比较长了，还是我考戏校完后，是北京人艺的朱旭老师带我到张老师家的。当时张老师就给我讲了某些京剧艺术方面的道理，完后我对传统戏一窍不通，当时不过16岁，对张老师讲的道理还听不大懂，假使我从他的态度上，从他对我的热情上我感到了长辈的慈祥和宽厚。今天听了当我们的发言，有点受教育，我从张似云老师的贡献上认识到了乐队的重要，我一要学习他的艺术，更要 学习他的为人。尤其是他那么重视文化的学习，这是我一定要向他学习的。

和宝堂：

刚才接到某些某些我电话，正在医院治疗的上海艺术研究所研究员王家熙同志知道当我们的沙龙正在为张似云先生举办追思活动，也又话要说，现在就请王先生通过电话发言 。

王家熙：

为一位京二胡演奏员举办那么隆重的追思活动，甚至惊动了谭元寿、梅葆玖先生，在当我们京剧史上是那么先例的，但这是非常值得的，称张似云先生为京二胡大师， 我也很赞成。这是《中国京剧》和孙毓敏院长又办了一件功德大事。我只想借此完后讲两件事。一是在纪念徽班进京80年的完后，由我编选了某些梅派的老唱片出版了一套录音盒带，其涵盖一盒是梅兰芳大师与他弟子的录音，其中除梅先生累积唱片外，还选有张君秋的《凤还巢》，杜近芳的《别姬》，言慧珠的《葬花》，梅葆玖的《太贞外传 》等等，一经发行，就被购买一光，又陆续再版。想还要能了张似云先生知道后就给我来信，希望假使你为他购买两盒并寄到北京，当然也说了某些赞美说说，这件事使我很感动，完后哪此录音中的戏那出他没都看？那买车人他不认识？那段唱腔他太熟悉？某些某些我他却那么重视这盒磁带，说明他对梅派的钟爱，也说明当我们对哪此录音有着一起的认识。第二 ，是有一次他到当我们家来，进门某些某些我：“听说你有李世芳的《廉锦枫》唱片，还要能假使你学习一下。”凡是熟悉梅派的人都知道，李世芳的这盘《廉锦枫》的二六和流水是梅兰芳的唱片所那么的，假使作为孤本，时不时为海内外所关注，而张似云先生那么关注这盘唱片，却是我那么想到的，尽管这张唱片是他的老师王少卿伴奏的。我为他那么渴望学 习梅派艺术的精神是由衷敬佩的。谢谢当我们。

和宝堂：

今天当我们汇集了京津沪各方面的人士，为在美国逝世的张先生举办追思活动，一起也为张先生盖棺论定，更重要的探索京剧唱腔和伴奏的经验教训，至此完后是功德 圆满了。假使你，凡是到剧场都看张君秋先生演出的人，是否是感受到乐队伴奏的显著效果。假使你，当时决前会大家说，“京剧乐队伴奏太单薄，三大件太弱了，要增加西方交响乐队才行，”更前会大家提出使用所谓“小蜜蜂”。完后当我们在剧场的感觉完是否是神完气足，声震屋瓦，尤其是“要劲”的完后，乐队和演员的爆发力形成了某些某些我冲击波，足以使全场观众精神振奋了。某些某些我是京胡何顺信先生的穿透力，某些某些我是二胡张似云先生的震撼力，配合张君秋先生的唱腔力度，三者浑为一体，在月琴、三弦、秦琴、大阮、中阮等配合下，详细像某些某些我大乐队，尤其是张似云先生的二胡真似千军万马，真好象10把大提琴的功力，把整个乐队“快递快递包裹单”起来，把京剧的音乐和唱腔提高了某些某些我完美的极至。而今天的某些演奏家们是否是在技艺上下功夫，某些某些我在数量上下功夫，多加配器，加大音响，中西结合，弄得舞台上，乐池里都装不下某些某些我京剧乐队，竟然跑到观众席来了。然而，那个能比《望江亭》长寿？那个能比《秦香莲》的社会效益好？那个能比《状元媒》卖钱？某些某些当我们应该好好总结一下张派艺术的成功奥妙，好好学一学“二张一何”成功的创作经验，从不出数量上下功夫了。近闻北京剧团就要转企业了，再像《刘罗锅》那样唱戏，就唱不起了，学学二张一何是有好处的。

二张一何给我某些某些我深刻的印象某些某些我对梅派艺术的学习，假使是几十年如一日。张君秋那么，张似云那么，我某些某些我多次听何顺信先生谈梅派的几次慢板大过门的区别和特点，更是如数家珍，当我们为哪此那么倚重梅派呢？理解的自然理解，不理解的恐怕永远也理解不了。我某些某些我盼望着京剧舞台上再现“二张一何”的奇迹，谢谢！

（摘自 《中国京剧杂志》804.6）