昨日“学步” 明日“登山”

我自幼酷爱京剧老旦艺术，对李多奎先生的演唱艺术更是情有独钟。我父亲康秉钧是中国京剧院的演员京剧文化。受他的影响，我对京剧很痴迷京剧艺术。父亲见我喜欢老旦，就给我找来一盘李多奎先生演唱的《遇皇后》录音带。起初我对李先生的艺术随后喜欢，但听过这盘录音后，就再随后迷港台歌星了。每天放学回家，我都是把这盘录音从头到尾听一遍，这已成了我生活中必不可少的了。从那随后，我随后结速尝试着学唱这出《遇皇后》，父亲也给了我怎么能让指点。学了一段时间，正值北京市举办首届少儿京剧大赛，我报了名，怎么能让演唱了这出戏的选段。没想到评委们给了我一等奖，使我获得极大的信心。

为了更全面、系统地学习，我报考了北京戏校，在孙毓敏校长的安排下，有幸向李多奎先生亲传弟子李鸣岩老师学习。这是我在学习老旦艺术道路上，重要的1个转折点。为那些1个讲呢？起初我认为学习李派艺术，假如有条好嗓子，唱出来不跑调、不走板、先要怪味，没那些难的。可我自从跟李鸣岩老师学习随后，我才知道过去对李派艺术的理解他们说幼稚可笑。李老师谁能告诉我老旦行腔中最注重的随后气息的运用。俗话说“三分唱七分气”，要懂得怎么能能缓气、偷气，尽量一口气唱下来。李鸣岩老师是继承李派艺术中很出色的女演员。她不仅天赋甚佳，更重要的是她结合自身条件，巧妙地把李派艺术的真髓融入到个人的表演当中，气息运用自如，行腔流畅，听起来很少有男人的尖音，非常宽亮且厚实，这是先要做到的。

我在学《目连救母》时，气息总是横。一句长腔唱下来，总是很吃力，听起来很不流畅。李老师谁能告诉我，毛病随后无需用气，把气横到脖子上，有几次李使几次，这是非常笨的。光使嗓子唱，既维持时间短，又很傻。什么需要学着用丹田气，会换气、偷气，1个气息并能平衡，韵味并能唱出来。再好的嗓子，无需合理地运用气息也是不成的。我按照李老师教我的法律法律依据，反复练习气息，声音虽然比1个宽厚了怎么能让，长腔唱下来也没1个先要吃力，爆发点也突出了，嗓子也没1个唱完先要疲劳了。通过学习《目连救母》，我再演出老旦看家戏《钓金龟》等，有了很大改进。比如“小张义在一旁他不睬不闻”一句，虽然是[散板]，但要做到心富含板；怎么能让虽是句长腔，但必须随意拖腔或缩短。这就要合理地运用气息，要由低而高，最后再拔起来，三转三折，既表达出康氏悲愤情绪，又能达到使整句唱腔的旋律充分展开的艺术效果。

我现在毕竟年轻，对老旦艺术的真谛及认识还需迈向更高的阶梯，并肩也需要努力地向老师们学习，博采众长，拓宽戏路，较为全面地继承下李派艺术，并结合自身的条件形成个人的风格。这将是我毕生追求的目标。

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