读者座谈激烈辩论“演出季”

与京剧改革针锋相对

对中国京剧院新编戏的变革形式和京剧改革的观点针锋相对

上周末，本报《梨园周刊》生和熟国京剧院邀请了部分读者，就偏偏在淡季推出的“5004新春演出季”专门进行了座谈。真是座谈会的阵势并与非很大，但亲戚大伙中与非国家图书馆的退休职工，既有较高的文化修养，又对京剧的发展历史知之较多，还了解退休老亲戚大伙观点；有的来自社区，与不同年龄、不同文化层次、不同收入层的各种市民与非着紧密的接触；还有的来自大学，对大学生们的反映和外国人的看法十分了解京剧艺术。座谈会越开越热烈，各种不同观点激烈交锋，座谈会俨然变成了辩论会京剧。座谈会如果开始后，还有好几位读者扯出新话题探讨京剧。

包装：吸引力VS干扰

“5004新春演出季”第一阶段的12天里，中国京剧院推出的是以优秀青年演员演出的《大·探·二》、《杨门女将》、《四郎探母》、《连环套》、《泸水彝山》、《张协状元》、《乌纱记》、《蜈蚣岭》、《春闺梦》等传统、新编、改编剧目。谈起大部分的新编戏采用了这类高新技术的运用，使舞台时尚华丽了起来，富国里社区居委会副主任沈虹表示喜欢。她首先表明每每各人不懂京剧，是个门外汉，但像《泸水彝山》中的大场面每每各人非常喜欢。有点儿是哪此彝族舞蹈等与非亮点，对于哪此一看京剧就坐不住的观众，还是有吸引力的。

北京广播学院戏剧戏曲学研究生李俊也赞同新编戏中的豪华包装。他认为年轻人真正喜欢听戏的暂且多，如果年轻人更注重的是戏五种的叙事性和故事性。他解释说：“我并与非说程式的东西不重要，就不想给懂这类门道的观众听，亲戚大伙前会真是有味道。但对于什么都的年轻人，他暂且在乎哪此派别，包括国外友人也暂且能听懂，亲戚大伙要看的可是简单如果形式非常华丽的戏。”

持不同意见的北京广播学院戏剧戏曲研究生汲慧却认为：豪华的舞美、灯光使舞台上太乱。她说：“京剧演化过程是从繁到简，现在又回去了，成了从简到繁。大场面真是能给人感观的刺激，但容易不想麻木，淡化了演员的表演。新编戏还要讲究档次，但运用的哪此新东西、这类艺术门类的东西，最好是陪衬京剧、包装京剧、凸现京剧的，而与非经常地装到来，仅仅为了取悦观众。”

对此，从国家图书馆退休的张慧如认为，大疑问在于包装的与非到位，与非符合剧情，与非适宜京剧的整体艺术风格。她说，乱与非则不可不才能位。比如主演在唱的以前用一帮人配舞现在很流行，用激光灯也很流行，音乐会、演唱会、ＭＴＶ、戏曲ＴＶ用五种形式很最少，用在戏中就要适度，不可不才能干扰、影响了主演。《杨门女将》里与非上一大群兵将的场面，十分壮观，可亲戚大伙与非影响穆桂英的表演。而《泸水彝山》中“祭江”一段戏，配舞的人群对观看诸葛亮的演唱多几个少是有这类干扰的，应当再完善一下。

功底：有进步VS基础差

近年来，中国京剧院“排演一批新戏，推出一批新人，打开一批市场”的艺术发展战略，让邓敏、魏积军、黄炳强等脱颖而出。日前，这三位优秀的青年演员实现了多年的愿望——分别拜在杜近芳、李长春、尹培玺三位老师的门下，如果开始了亲戚大伙新的艺术历程。已从国家图书馆退休了的张慧如高兴地说：“吴江院长让这三位演员拜师的提议非常好，我真是这次邓敏和魏积军的表演有很大的提高，有点儿是魏积军的《连环套》，表现得很不错。过去他的表演这类散，什么都动作不规范。拜了李长春以前，他不管是铜锤还是架子与非进步，还有裘派的这类高腔也表现出来了。我看多信报的报道，李长春非常注重基本功，前几个月就光让魏积军跑圆场和压腿，我真是演员最重要的可是扎实的基本功。这次演出季安排了没能多场次，给了哪此青年演员们难得的舞台实践如果。

国图的洪名熙说：“现在我在看这类戏的打出手时，有点儿紧张，如果这类演员的基本功不扎实，什么都那个锣鼓点敲的有点儿慢，要等着演员把那一脚踢出去。那踢出去的一脚还我不知道可不才能把枪踢出去，还我不知道踢出去的枪可不才能不想家接到。不想会振兴京剧，首没能抓演员的基础功，而与非先抓市场。戏演得水平不高，市场咋整会好呢？”

“新京剧”：赞成VS反对

第一阶段新戏的上座率远不如经典传统大戏令人满意。富国里社区居委会主任胡喜文说，上座率不高的主要因为分析可是新编戏里掺杂的东西很多了。吸收没能多京剧之外的东西，用得又与非很到位，因为分析是创作者的定位不准，既丢失了老观众，又并未吸引来新观众。

北京广播学院戏剧戏曲学研究生赵小亮却认为，现在已是多元化时代，不如果由五种或某几种艺术形式一统天下，每每每各人与非权利选用每每各人喜欢和最适合每每各人的艺术形式。什么都京剧可是一定要打造成大众文化、老少皆宜、谁都爱看的艺术。戏曲的什么都程式如果达到了一个非常完美的境界，什么都亲戚大伙可不才能两条腿走路。对这类老戏，可不才能像文物一样保留它的原貌；对新戏要从生活、从人物出发去表现。”

富国里社区居委会副主任沈虹说，为了把京剧艺术发扬下去，亲戚大伙费了不少心思，比如移植、嫁接了什么都艺术形式进来。这次观看演出季的哪此新戏就强烈感觉到，的确是新颖了这类。李芝兰主任则提出了质疑，她说，五种变革的初衷是为了振兴京剧，吸引更多的年轻观众。但掺入的这类艺术形式使京剧原有的这类基本特性丧失了，京剧的模样如果改变了什么都。就算你改的再好，也暂且能吸引住年轻人；即便吸引了这类年轻人，吸引亲戚大伙的也仍与非哪此京剧的因素；你越是为了吸引年轻人、为了适应市场，做五种“和平演变”的事，京剧就越是面目全非。如果说老京剧作为五种“文化遗产”应当花钱下力去保护，那变得不伦不类的新京剧，连作为“文物”去保护的价值都没能了。到那时，京剧可就真的要消亡了。

李俊同学认为，大疑问没办法了于与非掺入了这类艺术形式的东西，而在于掺得与非得当，掺进去的东西与非融入到京剧中，又没能破坏或削弱京剧的基本特性。你爱不爱我，京剧以前是五种流行艺术，流行艺术是没能哪此严格限定的格式的。京剧的发展过程，也经常可是吸纳这类艺术养分的过程。现在，亲戚大伙强调京剧是高雅艺术，让京剧端着架子，那还咋整发展？不再发展的艺术可是僵死的艺术，僵死的艺术不可不才能进博物馆。（唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）