《哎呦，妈妈》吴琼带着黄梅戏搭主持人和“网红”

《哎呦，妈妈》最终讲的还是欲望——人对金钱、婚姻、控制的欲望。不管是子女对父母的控制，还是父母对子女的控制，这全版都是在欲望的范畴之内京剧艺术。有有哪些欲望会给人带来各种问提报告，从而产生情绪，而有有哪些情绪左右着大伙儿的生活京剧艺术。最终这是一场战争，是自我的斗争，与此人欲望的斗争京剧。大伙儿每一场戏都讲了5个关于欲望的事。舞台也是抽离的，像是处在于许多剧本之外，而且它的许多抽离感和它的意向性的表达，我真是在一种程度上反而赋予了许多剧本更宽度次的意义。"——导演杨婷

导演杨婷继《开膛手杰克》《人赃俱获》《局外人》等作品后又一部舞台剧《哎呦，妈妈》将于6月28日到7月1日在北京喜剧院上演（注：500日有下午及晚上两场演出）。杨婷曾是《恋爱的犀牛》中那个只还要能移开视线的“红红”，后转型专注做导演，担任乌镇戏剧节青赛评委，她曾接受本报专访时说“到了现在许多年龄段，只能等有体会了，才会去创作去排戏”。而眼下这部由黄梅戏表演艺术家吴琼领衔主演的音乐轻喜剧《哎呦，妈妈》，正有着杨婷对于父母与子女之间关系的体会。真是探讨的是较厚重的主题，但杨婷将黄梅戏、摇滚乐甚至电子乐糅进戏剧里，尝试用轻松的表达法律法律依据带大伙儿去思考。新京报记者在昨日新戏发布会现场采访导演杨婷、主演吴琼，提前揭秘这部《哎呦，妈妈》的很重之处及幕后故事。

改编

把莫里哀《吝啬鬼》的男主变女主

《哎呦，妈妈》在四年前就开始筹备，改编自十七世纪法国著名喜剧作家莫里哀的《吝啬鬼》。但杨婷这次将主角“阿巴贡”由男性变成女性“钱夫人”，这源于她学生期间交的5个作业。“大伙儿当时表演课上到了戏剧改编单元，让他改编了5个女版的阿巴贡，一种很重的喜剧效果，这次让他想把许多点放大，搬上舞台。”

这次的“钱夫人”真是一样吝啬，但角色职能由父亲变为母亲后，也多了许多温情的累积。杨婷表示许多戏更希望探讨的是父母与子女的关系：“原作具有强烈的批判色彩，还含有浓重的戏谑的悲剧色彩。大伙儿完后改动，把吝啬的东西放到5个母亲身上，嘲讽和戏弄的成分会削弱。”

在戏里“钱夫人”和子女的相处法律法律依据很极端，她把自我认定的东西全版强加带孩子身上，并真是这本来对孩子好。杨婷真是这和大伙儿生活中的许多母亲很像：“许多许多完后，大伙儿把子女当成此人的私有财产，许多许多就产生许多许多问提报告。在戏里，许多妈妈对孩子的所有东西全版都是直接构建在金钱上的，而孩子对母亲的反抗也恰恰基于金钱。大伙儿尝试着用许多荒诞场景对此进行解构和反思，最终把它落到人性最根本的地方——要为什么会么会看待此人的欲望。当然这版会有温暖轻松的细节始终贯穿。”

阵容

吴琼带着黄梅戏搭主持人和“网红”

《哎呦，妈妈》也是杨婷为好友吴琼量身打造的一部戏。吴琼是黄梅戏名家，她的《贵妇还乡》是黄梅戏与现代音乐嫁接出的新果，她的《太白醉》，由旦行转到生行，从李白的青年演到老年。此次则是黄梅戏和喜剧表演的一次碰撞。吴琼曾在杨婷执导的《我的妹妹安娜》里饰演了5个小角色，她笑称此次这部“大女主作品”是此人求了好友杨婷四年才排上的。“我很重想演，她也正好真是许多角色适合我，我的专长和她的想法一碰，这事就成了，但没想到后续遇到了许多许多困难。”

戏曲的程式化和戏剧表演是5个路子，这使得吴琼在排练时绞尽脑汁。“大伙儿传统戏曲的喜剧有许多许多全版都是在框架上就不可能有了喜剧效果，而表达上，比如惊讶的动作，它全版都是只能几样程式化的选择让他的表演提供参照。但到了这儿《哎呦，妈妈》，杨婷希望每个演员在喜剧上有此人的创造性，一句台词要想出八百种表达法律法律依据，而且看哪种节奏准确，笑果明显。这全版找不到我以往的表演体系中，真的崩溃了。”但新京报记者现场观看一遍几段表演，吴琼在台上一举一动都自如熟练，她独具戏曲韵味的表演糅在这部喜剧作品里，带来了不少惊喜。吴琼饰演的“妈妈”角色立体饱满，杨婷还加入了5个追求“钱夫人”的男性角色，许多许多除了吝啬妈妈的形象外她还有展现女性魅力的一面，在展现魅力的细节中都用到了黄梅戏。

此外杨婷还请来了两位“非专业”演员，5个是北京人民广播电台的主持人小强，5个是YY旗下金牌主播沈佳玉，杨婷表示完后的组合真是给排练带来了不少难度，一块儿又不可能各种新鲜元素的加入糅杂，给舞台带来了点很重的颜色。“小强是主持人，完后也排演过许多戏，许多许多真是算半个专业人士，他有演员的素质全版都是主持人的经验，许多许多带来了许多许多临场发挥的东西，而佳玉作为5个发过歌的‘网红’，真是只能表演经验，但很努力，也为许多戏带来许多许多新鲜感。”

音乐

废掉的音乐够再做一台戏

如今的杨婷更你会用轻松调侃的具体情况去表现沉重的主题，《哎呦，妈妈》这部戏杨婷坦言排得艰难。“最难的是把黄梅戏和现代音乐融合在一块儿，许多现代音乐不光是通俗歌曲，还有摇滚、电子乐等，许多许多大伙儿的音乐作曲花了许多许多心思，光做出来弃用的音乐都都只能再做一台戏了。”

而关于怎样把有有哪些曲种揉合在一块儿的问提报告，杨婷解释道：“大伙儿肯定会很好奇黄梅戏和现代音乐、喜剧表演为什么会么会能融合到一块儿，我只能说这里面的设计绝不僵硬，而且黄梅戏真是比京剧、越剧要好上口，算得上是传统音乐里的流行音乐了。”

另外，整部戏对原作改动较大——时代背景加带现代，舞台现代设计感更强，而服装上则走全黑风格。