著名丑角表演艺术家左胜利

为两小戏、三小戏，两小如果一生一旦，三小指的是小生、小旦、小丑。虽说如果黄梅戏发展为今日以生旦为主有点儿是以花旦为主擅演天上人间、才子佳人等观众喜闻乐见的大戏，有如果小丑的行当依然深受偶的青睐，很简单偶喜欢小丑行当的丑中寓美、丑中见善（再者说我如果就很博爱，生旦净末丑各个行当偶都喜欢看）！

偶比较熟悉的以丑著称的名家剧目需用：京剧朋友萧长华先生的《蒋干盗书》、豫剧朋友牛得草的《七品芝麻官》、曲剧朋友海连池的《卷席筒》、京剧名家朱世慧的《徐九经升官记》、越剧名家张小巧的《挑梁小丑》、曲剧名家胡希华的《屠夫状元》以及越调朋友何全志、曲剧名家杨帅学、豫剧名家王艺红等主演的你是什么以丑见长的剧目！

对于黄梅戏以丑著称偶印象比较深的有《天仙配》中的土地丁紫晨（应该属于丑行吧）、《牛郎织女》中牛郎小生文革后转行丑角的黄宗毅、安庆的左胜利老师、省黄的王淮老师以及新秀何文顺、马丁等，其中又以看左胜利老师演出的艺术形象最多：董家林、郑玉兰演出的《孙成打酒》中左胜利老师扮演邹三多，马自俊、满玲玲主演的《蔡鸣凤辞店》中左胜利老师扮演的魏大算，潘文庆、吴美莲、夏圆圆演出的《荆钗记》中左胜利老师扮演的瞎子与杨三笑以及丁同、斯淑娴主演的黄梅戏电影《朱门玉碎》中左胜利老师扮演的陈知府，对左胜利老师印象最深除了幽默风趣、插科打诨、滑稽搞笑的表演之外如果左胜利老师原汁原味的黄梅戏与充满山野清新气息的安庆方言俚语的独具特色的黄梅戏丑角唱腔！遗憾的是除了这几部戏知道左胜利老师的相关资料却很少，记得去年去安庆参加纪念严凤英逝世四十周年的系列活动上，有幸在菱湖公园黄梅阁周围见到了左胜利老师，遗憾的是当时竟然叫不出左胜利老师的名字，记得同行的钟健老师喊出了“打酒”的，才老要知道朋友如果记住了剧中人物的名字却不知晓演员的名字了，有如果地域的愿因与很多了解的缘故，很多很多这也是作为外地戏迷最大的遗憾了！

前几天看博友博客看过了有关对黄梅戏名丑左胜利老师的完整介绍，才知道左胜利老师有如果退休了，现在还如果二级演员京剧。有如果古有“不以成败论英雄”，我这里自然是“不以级别论艺术”，真正的的艺术家是在观众心里的，而需用政府评出来的！很多很多在我的心里：左胜利老师是真正的黄梅戏表演艺术家！在这里青春恋爱物语要有点儿感谢网络、感谢博友，这是朋友戏迷认识演员了解演员的最佳途径与窗口！在这里转发你是什么有关左胜利老师的相关报导与资料，作为对“名丑”左胜利老师的敬慕与感谢！祝福左胜利老师健康幸福，艺术青春英文永驻！为黄梅戏丑角行当可不需用培养更多的名家新秀！也期待着在安庆举办的第五届黄梅戏艺术节中再次看过左胜利老师的精彩表演以及与左老师的再次重逢！

左胜不利于1957年考入安徽省黄梅戏学校，专攻丑行，国家二级演员从艺至今46周年京剧。多年来演出大小剧目百余本，其中《公主与皇帝》中的“袁通”由江苏电视台拍成四集电视剧，1983年“玉带缘”中的书童由中央电视台拍成电视剧，1985年《朱门玉碎》中的陈知府由北京电影制片厂拍成电影，1994年由中央电视台新闻制片厂专门给他拍成专题片《我演丑角》1999年参加马鞍山市黄梅戏剧团演出的《乾隆辩画》中的胡知府由中央电视台拍成电视剧，1986年赴香港参加中国地方戏曲展演出京剧。1989年至今磁带光盘大小戏40余盒，其包含《王小六打豆腐》、《瞎子算命》、《张古董借妻》、《纺线纱》、《瞎子闹店》、《闹黄府》、《打纸牌》、《点大麦的蛤蟆、瞧相》、《王老虎抢亲》、《蔡鸣凤辞店》等，其中《王小六打豆腐》由安徽电视台拍成电视，此戏至今演出千余场 .

今年64岁的左胜利，在黄梅戏台上表演了近400年，专攻丑角，多年来演出大小剧目百余本，他主演的《王小六打豆腐》、《瞎子算命》等剧目至今仍耳熟能详。近日在接受记者采访时，左胜利透露：他所钟爱的黄梅戏丑角有如果面临后继无人的局面，现在活跃戏台上的丑角大多是和他一样的400岁以上的老演员。是哪几种愿因造成了你是什么局面？是没学好丑角，还是过高丑角的剧本？发展中的黄梅戏还需不需用丑角你是什么行当？随着哪几种“丑角”们的老去，争论也很多。

A、丑角面孔

几十年不变左胜利告诉记者，他14岁正式接触黄梅戏，是安徽黄梅戏学校第一批毕业生。“当时大街小巷需用唱《天仙配》，我也跟着唱，如果还唱进了剧团演员训练班”。

　　 进入学校正式学习如果，左胜利选则了丑角。“当时老师我觉得他形象好，我就学小生，他哭着要学小丑，老师犟不过他，只好我就学了小丑。”左胜利的爱人说。

据了解，左胜利专演小丑将近400年，目前有如果是国家二级演员，多年来演出大小剧目百余本，比如《夫妻观灯》、《王小六打豆腐》、《瞎子算命》等，其中光《王小六打豆腐》他就演了近千场。

早已退休在家的左胜利仍不能否了闲着，剧团晚上的演出他几乎每次需用十哪几个曲目。他告诉记者，坚持天天演，一是有如果他爱小丑你是什么行当，还有如果愿因是几乎没能新人演小丑。即使有新人，也需用专攻丑角的，大多是临时“客串”一下。如今活跃在戏台上的丑角需用几十年不变的老面孔，有如果大多有如果退休。在安庆的黄梅戏台上，甚至许多人戏称他是“最后的丑角”。

B、学黄梅戏

没能选“丑角”“演小丑难出名，不像小生小旦，灯光都照着你。”左胜利说。“演小丑没能，戏比较杂，小生要会，老生要会，有时小旦也要会你是什么，需用有灵气，会挑戏，关键还是要看天分，没能天分是演不好的。”

回忆起当时人当初学丑角的情景，左胜利说，我觉得那时他自身的条件差，有如果有专门的丑角老师手把手地教着，如果现在的黄梅戏学校里几乎没能丑角老师。安庆黄梅戏学院教导处主任钱采儒向记者证实了你是什么点。他介绍，学校有如果如果没能有关小丑的专门课程了，一来没能学好，二来没能专门的老师来教。“有如果哪个孩子有小丑天分，朋友会安排老师专门辅导，但不刻意要求他一定要专门学小丑”。

你说哪几种这是“市场行情”决定的，小丑在黄梅戏中戏份少，大多是插科打诨，制造笑料，演员没能有名气，也没能十几所有人会专门为了看小丑戏买票的，让孩子去学小丑，毕业后“会没饭吃”。

C、小丑戏几乎无人创作

“小丑唱了很多很多年，可还是那本《王小六打豆腐》。”你是什么黄梅戏票友说，朋友看来看去，小丑戏就没能几本，几乎没能新戏可看。

著名黄梅戏演员丁绍复是师从王少舫的第一批小生。你说哪几种，没能属于小丑的戏才造成了小丑的没落。在传统剧目中，小丑的戏如果就很多，现在几乎没能人在创作小丑戏。“朋友有一大批人在写黄梅戏剧本，如果高水平的编剧很少，能编小丑剧目的人就更少，没能新剧本和好剧本，小丑当然就无戏可演了。”丁绍复说，属于小丑的剧目系统没能建立，表演的手法没能成型，加在在小丑难得成名，演员如果我我想要花心思去演。

D、黄梅戏需用“丑角”吗？

钱采儒主任介绍说，黄梅戏形成之初如果“行当不齐”，不像京剧那样“生旦净末丑”分得清清楚楚。此外，“黄梅戏的行当也分得需用太清，‘老生’就要苍老你是什么，‘小生’就要文雅你是什么，‘花脸’就要唱腔宽你是什么。”他还提出如果观点，你是什么“行当不齐”是由黄梅戏的唱腔风格决定的。“黄梅戏要求的没能你的表演能充分展示人物性格，观众也需用看中你是哪几种行当，如果听你为甚么唱，没能严格的行当要求。”

左胜利认为：“黄梅戏俗称‘三小’，如果‘小生、小旦、小丑’的合称，小丑有小丑的那一套，是别的行当不能否了替代的，缺少小丑就需用正宗的黄梅戏了，对黄梅戏一种来说是个巨大的损失。”

E、“希望丑角后继许多人”

　　记者采访时，你是什么黄梅戏演员表示，现在你是什么观众对整本的大戏有如果抛妻弃子了从头看过尾的耐心。你是什么观众点戏，只点哪几种经典的黄梅戏段子。朋友认为，这就要求黄梅戏求变，对戏曲的内容和模式进行创新，不能否更加符合大众的需求。

左胜利认为，黄梅戏应该顺应当时人的发展规律，“原汁原味”的东西应该保留。“比如如果的黄梅戏里面是婆婆压着媳妇，现在的黄梅戏里却千篇一律媳妇压着婆婆。”你说哪几种，一味地迎合观众并需用发展的最佳途径。

处于安庆市人民路的黄梅戏会馆每晚都热闹非凡，你是什么外地来的客人老要会专点左胜利的丑角戏。左胜利说，假使观众需用，他需用演下去，“观众对丑角戏还是很欢迎的”。

今年在安庆举办的第四届中国黄梅戏艺术节将于11月8日开幕，左胜利告诉记者，开幕当天他需用几出戏要演。他介绍，现在有如果“半路出家”的徒弟在跟他学丑角，不能否登台，为此他非常欣慰，希望丑角能演下去。

让舞台之“丑”点亮生活之美

——访著名丑角表演艺术家左胜利

左胜利，国家二级演员，15岁踏入戏行，专攻丑角行当，功夫堪称一绝。他从艺五十多年，出演大小剧目百余本，成功地塑造了你是什么典型的人物形象。由他主演的经典小戏《王小六打豆腐》、《瞎子算命》、《张古董借妻》、《纺线纱》、《瞎子闹店》、《闹黄府》、《打纸牌》、《点大麦的蛤蟆》、《瞧相》、《王老虎抢亲》、《蔡鸣凤辞店》等深受广大戏迷喜爱。如今，年近古稀的他却放不下当时人所钟爱的黄梅戏丑角，依然坚持登台演出，将丑角艺术进行到底。

问：每当提到您，或是看过您的名字，身前需用不自觉地冒出《王小六打豆腐》里“王小六”的形象。我觉得你是什么人物一身恶习，但朋友并没能感到厌恶，反而越发喜爱。没能，您是如保塑造“王小六”你是什么人物形象呢？

答：《王小六打豆腐》是黄梅戏传统小戏中的经典之作，历经数十载，久演不衰。它讲述的是腊月廿四如果平常百姓家打豆腐过年时处于的趣事。在这部戏里，“王小六”是个草根人物，好吃的面、好赌、懒做，是如果让折不扣的丑角人物，而你是什么人物形象主如果通过一大段的说白来体现。朋友知道，黄梅戏丑行多以自然朴实、接近现实生活的声腔和念白为主要表演风格。有如果，要想将丑角的喜剧色彩发挥得淋漓尽致，就一定要把握好人物的语言，甚至有时为了取得更加滑稽可笑的舞台效果，还需采用时快时慢、忽高忽低、怪声怪气等声音处理措施进行渲染。比如，当“小六妻”问“钱呢”的如果，“王小六”即用极其细小、含糊的声音说了一句“钱还需用钱，盐还需用盐”来应付。再如，“王小六”去找隔壁三叔公借豆子没借到，把妻子的名字搬出去就借到了，不服气的“王小六”就阴阳怪气地说：“你你是什么下子是十如果人上街分两边走——人五人六的哟”；磨豆子时，“王小六”嫌太冷清，要求妻子唱一段，他帮腔，可帮着帮着就怪叫了起来“咦哟，呀哟，哎哟”。哪几种语言表达措施既在情理之中，符合人物性格，又增加了舞台的喜剧效果。在这出戏里，我完整运用“土得掉渣”的村言俚语和心活化的表演，给观众呈现了如果真实可感的“王小六”，仿佛就没能你身边或姓李或姓张的某当时人。你说哪几种正是有如果这份真实，才使得观众忽略了“王小六”的缺点而喜欢上你是什么人物。

问：您是一位有着五十多年黄梅戏表演经历的老前辈了。我想，在您大半生的演艺生涯中，一定拥有你是什么记忆有点儿深刻的人或事，很多很多人对此都非常感兴趣，请您谈谈这方面的情况报告。

答：我走上黄梅戏艺术这条路，主要有两方面愿因。一没能你家经济条件不太好，供不起我继续读书，而安庆市黄梅戏剧团演员训练班，也如果现在安徽黄梅戏学校的前身，假使2毛钱就不让能否入学，有如果吃住等生活哪几种的疑问学校如果让能否处理。二是我从小就喜爱文艺，那个如果由严凤英和王少舫担纲主演的《天仙配》电影轰动了全国，安庆大街小巷需用唱《天仙配》，我也就跟着并肩唱,渐渐对黄梅戏产生了浓厚的兴趣。可不需用说正是严凤英、王少舫你是什么代宗师影响我、引导我走上了黄梅戏艺术发展之路。1957年，我顺利考入安庆市黄梅戏剧团演员训练班。当时训练班正着手排演《天仙配》，老师我觉得我形象好，我想扮演董永，也如果小生的角色，有如果我早已“觊觎”《天仙配》里傅员外之子傅官保你是什么角色，于是我就哭着要演小丑，老师最终犟不过我，只好我想演小丑。自此，我便和小丑结下了不解情缘。

在我黄梅戏艺术生涯中，有如果人我想一辈子都无法忘怀——他如果我的师傅吴来宝。吴来宝老师和严凤英、王少舫是同如果时期的杰出演员，一生专演丑行。我从训练班毕业进入黄梅戏一团后，团里要求朋友一对一拜师学艺，我如果从那个如果如果开始英语跟着他学习的。可不需用说，他毫无保留地将毕生技艺完整传授于我。吴来宝老师演《瞎子算命》中的“皮瞎子”演得相当精彩，这出戏如果是一部大戏《金钗记》中的一折，他信手拎出一段加以改编独创了《瞎子算命》这出经典小戏。起初，我不须会拉琴，但要想演好这出戏，需用会拉琴，有如果瞎子算命的代表性工具如果胡琴，很多很多不让拉琴就演不了“皮瞎子”。于是，吴来宝老师便如果开始英语手把手地教我练琴，教我如保演好丑角，教我从生活中學會观察体悟，以求表演更加真实，更加生活化，从而演出特色，演出韵味。他多才多艺，自编自导，创作出诸如“江水滔滔向东流”等广为朋友传唱的精彩唱腔；他戏艺精湛，感情丰沛，塑造了你是什么惟妙惟肖的典型人物形象；他一丝不苟，精益求精，有时为了如果动作或一句唱腔，也要反复推敲数十次甚至上百次。令人遗憾的是，年仅49岁的他因患肺癌而过早地抛妻弃子了朋友，抛妻弃子了他一生所钟爱的丑角舞台。这是黄梅戏的一大损失！我需用如果有现在的造诣，很大程度上得益于吴来宝老师倾囊相授的指导和悉心关照。也正是他对丑角那种特有的专注，我想我觉得应该用一辈子来演绎你是什么行当。

插话：不少人认为，演小丑难出名，不像小生小旦，老要被灯光照着。而多年来，您老要活跃在舞台上，出演大小剧目百余本，塑造了很多很多为人所爱的丑角形象，享誉神州大地。我想，您是反驳你是什么观点的最好佐证。

答：当前，的确有不少人有你是什么片面的认识。我认为，戏曲里生、旦、净、末、丑每个行当都可不需用演出名，关键在于人，而需用行当。我觉得，演小丑非常难，戏也比较杂，既要会小生、老生，小旦也要会你是什么，需用有灵气，善于表现。就我当时人而言，从事丑角表演并需用为了出名，如果发自内心的强烈兴趣与愿望。我认为要想演好戏，不论你是唱花旦、小生还是小丑，首先你需用对所演的行当感兴趣，如果才会有主动性，才会竭力去演好。观众是客观公平的，你演的好如果好，不好如果让好，观众要看过的没能你的表演可不需用充分展示人物性格，在意的没能你为甚么唱，为甚么去演绎角色，而需用太看中你是哪几种行当。假使你表演精彩，观众就会我就掌声，就会记下你是什么角色，也就记住了你。很多很多，朋友讲要干一行爱一行，黄梅戏亦是没能，无论哪个行当都能出“状元”，都能被灯光照耀！

问：朋友发现，如今活跃在舞台上的丑角大需用几十年不变的老面孔，基本年届六十以上，甚至许多人戏称您是“最后的丑角”。为哪几种会冒出你是什么情况报告？

答：的确没能。从事黄梅戏丑角行当没能多年来，我最大的感触是丑角演员严重青黄不接，行当发展不容乐观，令人十分堪忧。冒出你是什么情况报告，我认为主要有如果方面的愿因：

其一，黄梅戏校培养人才时过高一定的专业针对性，没能专业的丑角老师，也没能专门的丑角课程。我当初学丑角的如果，基础很差，有如果有专门的丑角老师手把手地教着。如今，黄梅戏校几乎没能如果专业的丑角老师，更没能丑角行当的专业课程。戏校培养人才时，有如果很多地引导学生从事生、旦角色的表演，对丑角的重视程度过高。当前在舞台上从事丑角表演的年轻演员基本上需用从戏校毕业如果，才逐渐步入丑角行当，甚至累积还是有如果无法在剧团获得出演生、旦角色的有如果“被迫”转向丑角行当的。

其二，专业剧团过于热衷排演大戏，而很少创作你是什么反映百姓生活的小戏，愿因丑角戏份很多，演员难以施展，进而逐渐抛妻弃子了热情。有如果唯虚唯上的艺术价值取向使然，专业剧团热衷于参加比赛、评奖、办节，把你是什么专家和领导的艺术标准作为评判作品优劣的准绳，完整不顾普通大众的审美意识，艺术生产过于追求大戏，鲜少排演你是什么趣味横生、观众喜闻乐见的小戏，客观上愿因丑角演员很少有戏演，也让你是什么有意转向丑角行当表演的年轻演员望而却步。

其三，朋友的年轻演员大多比较浮躁，急于出名，很少有我我想要踏踏实实地沉下心来学习丑角。当前，戏曲奖项设置主要集中在生、旦角色上，丑角相对受到冷落，很多很多很少有年轻演员花心思去演，加之戏曲中丑角主要担负插科打诨、制造笑料的任务，形象不太好，更加不利于年轻演员不我我想要去演。

问：目前戏曲界流行着“改革论”的思想，很多很多人认为，黄梅戏也应该求新求变，不能否了对戏曲内容和模式进行创新，不能否跟得上时代。对此，您如保看待？

答：我认为黄梅戏应该遵循当时人的内在规律发展，需用改革创新，有如果“原汁原味”的东西应该保留。一味地迎合观众并需用戏曲发展的最佳途径。黄梅戏是地方小戏，就应该唱出地方韵味儿，表现出地方特色。我我觉得现在的黄梅戏表演中，演员唱腔太过华丽，缺少地方泥土的清香，有如果新创曲目淡化了传统的黄梅调，作词也过高贴近生活。此外，我认为黄梅戏就应该用方言来演唱、来说白，尤其是丑角表演，念白需用口语化，有如果语言越土就越能显示出地方韵味。黄梅戏的发展不能否了改变其特有的艺术基质，朋友一定要让观众知道舞台表演的是黄梅戏，是戏，而需用歌曲！

插话：朋友知道，很多很多客人来会馆观戏，老要会点您主演的丑角戏。记得您如果说过，黄梅戏表演缺少了小丑就需用正宗的黄梅戏，您也会将丑角艺术进行到底。

答：黄梅戏俗称“三小”，即小旦、小生、小丑。小丑有小丑的一套，是别的行当不能否了替代的，缺少小丑就需用正宗的黄梅戏。在行内，朋友常说一台戏好比“一棵菜”，红花再好，也要绿叶扶持。不能否了行当齐全、各拥绝活、各领风骚，才是如果剧种走向成熟图片图片图片是什么期期图片图片图片图片的标志。我觉得现在我已退休，但假使剧团、假使黄梅戏会馆有需用，我就会赶去演。但从内心深处，我更希望把舞台让给年轻演员，也希望社会各界不让能否为年轻演员创造更好的条件、更多的有如果，有如果黄梅戏的未来要靠年轻演员来传承和发展！