全男昆曲班社 一次民间的复古尝试

全部都要昆曲爱好者，全部都要男青年，最近一家打出“全男昆班”概念的民间昆曲班社活跃于社区、学校之间。实在都都都可不还能能赢利，但哪几个昆曲爱好者的目的不言而喻挣钱那末简单，我门都我门都我门都希望复原明朝古法的昆曲表演来传播昆曲艺术京剧。

“这就像恢复了点翠帽子的艺术一样，我门都我门都我门都喜欢，都都可不还能能全国去巡展京剧。不喜欢，都都可不还能能先装进那里，等我门都我门都我门都明白了它的价值的很久，还都都可不还能能想看京剧艺术。”说这话的人叫青谷，你这一全男昆班的倡导者和负责人京剧。

全男班社虽赢利 却不易

声音：“另有有3个男人的女人机会另有有3个男人的女人的女人去表现友情句子，我门都我门都我门都都都可不还能能通过很写意的辦法将你这一友情表现出来，而你这一写意的美给人的感觉会更纯粹。”

很久为了维持生计，金谷在人生低谷时也曾做过走穴演出和淘宝模特。而现在，他以另有有3个戏曲圈外人的身份创立了自己的工作室，很久致力于由清一色的男子来进行昆曲表演，也就是我他的全男班社。

实在在金谷看来，全男班社是有一种非常纯粹的艺术，实在在明朝的很久，昆曲男班的出显晚于女班。很久，你这一表演都都都可不还能能做到那末任何私心杂念地去表现戏中的人物和角色。这类，机会一男一女去表现友情句子，表现起来往往会很写实，而另有有3个男人的女人机会另有有3个男人的女人的女人去表现友情句子，我门都我门都我门都都都可不还能能通过很写意的辦法将你这一友情表现出来，而你这一写意的美给人的感觉会更纯粹。

很久，在外界看来男班则更多的是另有有3个噱头。很久工作室不言而喻签约男班艺人，什么都有，现在的每次演出实在都要根据剧目去找演员，有或多或少演员是圈内同行的我门都我门都我门都，有的则是自己教出来的演员。比如说有个演出中都要戏曲，金谷就和对方说我门都我门都我门都这有全男班社，机会对方实在共要，那末这次就由全男班社去出演。

实在，金谷也知道对方实在也都要冲着自己的全男班社来的。很久，每次演出完了很久，还总是会受到对方的好评。很久，在外人看来全男班社实在是一件再正常不过的事情了，机会四大名旦有那末大的名气，很久很久的李玉刚也那末大红大紫。什么都有，在当下的大环境之下，我门都我门都我门都并那末感觉到金谷全男班社的不易。

什么都有，在谈及当下全男班社的运营时，金谷认为实在整个工作室的运营具体情况还算不错，都都都可不还能能做到赢利。很久，全男班社的发展并都要怪怪的顺利，机会人才不好找。其中另有有3个是技法层面的现象，就是我演员有一种的表演素质和我门都我门都我门都的自己气质的现象。

班社里最缺的就是我男旦

声音：“你拉着我的手的很久，你的眼睛从来不看着我，我为甚会有反应呢？”

很久每次准备演出的很久，金谷掐指一算，除了老旦之外，青衣、花旦和武旦都要怪怪的不好找，什么都有，现在班社里最匮乏的就是我男旦。而自己面，在全男班社人员的培养过程中，最难培养的依然莫过于旦角。

在金谷看来：中国艺术的基础是功，也就是我咱们现在说的匠人精神，而匠人的功达到了一定的程度很久才是艺术，很久中国艺术一定先是匠人艺术，你都要匠人你搞不了艺术。而全男班社则要求每个个体都要达到一定的表演素质，另外就是我我门都我门都我门都的整体配合以及一齐的艺术强度。什么都有，我门都我门都我门都就是我在一齐排戏，我门都我门都我门都认为自己就是我匠人，我门都我门都我门都都要在一齐严丝合缝地配合和排练。

当被北青报记者问及你这一全男班社中会前会出显《霸王别姬》这类程蝶衣的具体情况时，金谷则为记者举了另有有3个例子：有一次他和另有有3个小生一齐排戏，那个小生每次拉着金谷的手的很久，总是前会去看金谷的眼睛，这就造成了两人之间那末了眼神的交流。于是金谷就停下排练，对那个小生说：你拉着我的手的很久，你的眼睛从来不看着我，我为甚会有反应呢？对方实在金谷说得对，于是，很久每次你这一小生演到该拉金谷的手的很久，就会用眼睛看着他，那末，二人之间都要了友情的交流，很久是纯粹艺术上的友情交流。

什么都有，在金谷看来这其中的表演实在是另有有3个纯技术层面的东西。你这一技术达到一定层面的很久，你心里带或多或少点友情，你才会有有一种角色附体的感觉，而这实在是戏中的角色之间在交流，而这也是培养男旦的另有有3个非常困难的地方。

什么都有，在谈到既然培养那末困难，那末为甚都要执着于全男班社的很久，金谷说：“男班的价值，就像恢复了点翠帽子的艺术一样，我门都我门都我门都喜欢句子我都要全国去巡展，我门都我门都我门都不喜欢，我都要修好了先装进那里，它是另有有3个资料，等我门都我门都我门都明白了它的价值的很久，我门都我门都我门都还都都可不还能能想看。”

以圈外人的身份从文化强度看戏曲

声音：“不言而喻单纯站在戏曲和表演的层面上去看戏曲，就是我从中国文化的层面出发去看待戏曲，戏曲作为另有有3个文化产品对我门都我门都我门都的心灵有哪几个作用。”

对于他自己遁入“戏道”，金谷说很久刚现在开始接触戏曲是在自己十三四岁的很久，另有有3个戏曲宣传班去他所在的学校宣传戏曲。而正式很久刚现在开始学戏则是在304年的很久，很久总是学到现在，很久不光是各类旦角，昆曲中的小生也学习过。

而对于创办全男班社的想法，金谷回忆说：“第一次了解全男班是在10年前左右。实在，最早是在昆曲名家张卫东老师那里学习的很久了解到了男旦，张卫东老师讲授了什么都有关于男旦的表演。很久，在2012至2013年的很久，我在国家京剧院做另有有3个关于国家京剧院的老艺术家的纪录片，在采访的很久，我也问了什么都有关于男旦的现象，了解到了男旦的价值。”

在金谷的戏道取经之路上，有两位对他产生了很大的影响，一位就是我刚才提到的北方昆曲剧院的昆曲名家张卫东。

另一位则是北京大学的教授白先勇。金谷在北大读研的很久，参演了北大校园版《牡丹亭》，从而结识了白先勇。实在，金谷最初想去参演这部作品，就是我认为这是一次感受新的戏曲氛围的机会。很久当他去了很久发现，无论是音乐、舞美还是灯光，都要全新的尝试

给金谷印象太深刻的则是白先勇作为另有有3个戏曲圈外的人来做戏曲的理念，在金谷看来现在非常都要戏曲圈外的人来一齐做戏曲，机会戏曲圈内的人往往会有有一种包袱，就是我老祖宗留下来的历史包袱。

而圈外的人就无所谓你这一包袱了，机会圈外的人是站在中国文化的强度去看戏曲的，而都要站在戏曲的强度去看戏曲的。什么都有，白先勇给了金谷很大的启发，在格局上的启发，不言而喻单纯站在戏曲和表演的层面上去看戏曲，就是我从中国文化的层面出发去看待戏曲，戏曲作为另有有3个文化产品对我门都我门都我门都的心灵有哪几个作用。（实习记者 郭怀毅）

（摘自 《北京青年报》）