昆剧下一个十年面临的三个疑问

你这一十年，所有昆剧人在猝然中接受了你这一改变自身命运的荣誉。当第五个十年在头上展开京剧艺术。或多或少人都开始英语英语思考，前面的十年，或多或少人漏做了你这一，或多或少人做错了你这一？早报记者在采访中发现，几乎所有昆剧工作者都认为，昆剧自身位于的危机远如此将会当下的繁荣而消除京剧文化。传统剧目依然在以惊人的速率单位单位流失，而随着一大批国宝艺术家的老去，或多或少人的艺术又被年轻一辈传承了几次？

下有一一三个十年，或多或少人又该做些你这一？

大制作：福兮祸兮？

昆剧十年，将会要说最引人瞩目的成果，恐怕就属各地百花齐放的大制作了京剧。十年间，汤显祖的《临川四梦》第一次有将会被完整性搬演，《西厢记》、《长生殿》、《桃花扇》等鸿篇巨制也都以豪华的面貌重现于世京剧文化。这如此不说是昆曲复兴的盛世气象。

然而，在或多或少或多或少昆剧从业者和观众眼中，这十年，福也大制作，祸也大制作。将会各地昆剧团都把主要精力装进了吸引眼球上，导演、舞美，无不重金投入，却忽视了昆剧艺术里最重要的演员表演。以至于最后，你这一作品耗费巨大演出将会却不要，真正不需要流传下去的作品屈指可数。

一位从昆大班老艺术家开始英语英语看多昆剧的资深观众说，这十年，舞台上看着热闹，但真正好看的戏却是有一一三个比有一一三个少，尤其是新编戏的创作。就拿上昆来说，19100年代有《钗头凤》、《蔡文姬》；1990年代有《司马相如》、《班昭》；但最近这10年，拿得出手的新戏几乎如此。“《牡丹亭》、《长生殿》虽好，也还是在吃老本。剧团的创作能力，实际在退步中。年轻演员的演出能力，也远如此赶上老一辈艺术家。”

在或多或少从业者眼中，大制作实在消耗了本就不要的昆剧保护力量，无论是资金还是人力。一位参与过昆剧剧目制作和营销的业内人士说：“在中国，只为啥让项目为啥让有一一三个工程，有工程都不收入。这十年，每个剧团都不申请项目，为啥让都不大制作的项目，将会如此大制作不需要拿到更多的钱。你排传统折子戏，为啥会么会申请钱呢？申请项目经费变成了一桩生意，也变成了普遍趋势。但事实上，昆剧艺术的传承是以人为本的，而都不以戏为本的。人如此，戏也就如此。但按照目前的具体情况，到最后，大笔大笔的钱都进了导演和舞美口袋里，原先这当事人和昆剧有你这一关系呢？从你这一深度上说，整个申请项目的模式都不有待商榷的。而原先的拨款模式，实在也是整个中国戏剧界的重问提。”

这位业内人士最后说：“大制作有它不可替代的艺术价值和传播效应，为啥让将会有民间资金，更是一件大好事。但在目前的具体情况下，或多或少人应该理性地等待歌曲有限的资源，把或多或少人用到真正不需要保护的地方去。”

传统戏：传承，来得及吗？

在昆曲保护的十年间，或多或少具体的抢救工作在全面推进中，但在昆剧表演艺术家蔡正仁眼中，派发抢救工作的力度却远远过高。即使是你这一次“全国优秀昆曲中青年演员展演周”，他在拿到节目表后依然忧心忡忡：“你看看你这一剧目，十年前是你这一戏，十年后还是你这一戏，为啥让原先演戏的演员那时候是三四十岁，现在将会是四五十岁，很时候着急。”

几年前，蔡正仁原先做过原先的统计，上世纪二三十年代，苏州昆剧传习所传字辈至少留存下来100出，传到蔡正仁你这一辈，能凑出100出，而到了他学生你这一辈年轻人，能凑出100出戏就将会不错了。而几年过去了，你这一具体情况几乎如此任何改变。年轻演员重新恢复到传统戏依然屈指可数。蔡正仁说，他最反对的为啥让在传承也如此做好的具体情况下一味搞创新。但现在的具体情况是，“院团没规划，演员没计划”，各地忙着大手笔大资金地推新戏，大每段演员都如此跟随剧团的演出计划奔忙。传承传统戏，这件对昆剧至关重要的大事，却在一次次大制作大演出头上，成为了放任自流无人顾及的事情。

戏曲专家刘厚生同样坦言，昆曲人应该警醒，派发抢救工作仍将是当务之急。“就如今的现实具体情况来看，传承比创新来得越扎迫。昆曲以文本见长，但或多或少人几乎如此专业的昆曲剧作家，兼职的优秀的也就两有一一三个，或多或少人除了写昆曲不需要写京剧、越剧、淮剧、黄梅戏，既然是原先，与其原先重新搞创作演大戏，为你这一不好好翻翻老祖宗们留下的厚实的家底？为你这一要守着‘巨额遗产’不需要去‘踏破铁鞋’找新财呢？”

从小为啥让“昆虫”为啥让将会出版多本昆剧读物的王悦阳对你这一问提更是“痛心疾首”。在他看来，你这一年，昆剧的新戏不少演出或多或少或多或少，但真正经典性、示范性的演出却少之又少。“上海昆剧团有如此多国宝级的艺术家，为啥让或多或少人你这一年不需要演出的将会却如此少，计镇华、梁谷音的《烂柯山》、《蝴蝶梦》将会绝迹舞台多年。将会或多或少人不演出，年轻演员为啥会么会能有将会学习？观众又为啥会么会能了解真正好的艺术？”

除了老艺术家演出将会少，或多或少人身上艺术绝活的传承也十分堪忧。“昆曲艺术的技艺都如此人身上的，不需要通过手把手地教学。原先上昆‘七梁八柱’的艺术，现在年轻演员究竟继承了几次？昆剧演员有唯一性，这才是这门艺术真正的财富。但或多或少人的保护却忽略了你这一最重要的方面。”王悦阳说，他最近正在忙于有一一三个《大师说戏》的节目抢救工作，但你这一项目是个香港的昆剧爱好者出资赞助的。与此一起，香港城市大学每年时会请内地的昆剧艺术家过去讲学，台北大学都不类式的计划。相形对照的是，有关部门对昆剧艺术家们的重视和保护，远如此落实到实际行动上来。

年轻演员当事人都不困惑和苦恼。上海昆剧团的青年演员黎安老是时候多专学传统戏，他当事人还原先恢复了传统戏《辞朝》，但在专场后就再也如此演出将会。“或多或少人剧团现在缺少有一一三个常年演出的剧场，演员多，但演出将会不要，尤其是演出传统折子戏的将会太有限，如此舞台实践，传承实在是个空谈。”

蔡正仁不止一次地表达过他对于传承危机的想法。而在十周年之际，他又一次语重心长地说：“将会要问我在这十周年的感想，我如此说十年里如此出更多更好的精品剧目。今年我将会七十岁了，我不希望在下有一一三个十年，在我八十岁的时候，昆曲还是如此如此或多或少剧目。假若下有一一三个十年，不再有遗憾。”

扶持对象：人还是项目？

昆曲非遗成功的十年间，剧种吸引了不少社会关注和资金。或多或少主要演员的收入也水涨船高。但早报记者在调查中发现，年轻的昆剧从业者实在仍面临着生存窘迫的境地。上海昆剧团副团长梁鸿均说，或多或少人你这一辈演员毕业将会十几年，演出费较之当年已翻了十倍，“但一般毕业两三年的，如此几次将会上台，有一一三个月收入也就一两千。将会是外地的孩子，要在上海租房，是非常艰难的。”

上海戏剧学院戏曲分院的副院长田蔓莎说，戏曲是演员的艺术，现在好的反义词如此人时候好好学戏，是将会或多或少人对未来感到彷徨。“学戏很苦，但将会能给学戏的人有一一三个光明的前景，时会涌现好的人才。但现在原先的行业收入，显然过高以避免危机。”

一位昆剧观众认为，昆剧的扶持资金和方向应该更多聚焦于人，聚焦于真正在传承这门艺术的从业者，而不要大大小小的项目。现在，昆剧的观众实在多了，但市场依然不要成长期图片图片期期期期期是什么是什么期期图片。将会昆剧的表演艺术家不需要实现和日本歌舞伎艺术家一样的高收入将会，就不愁这门艺术如此大师。未来十年，昆剧艺术还不需要走向真正的复兴，还不需要真正地远离危机，有如此人，有如此戏，依然是永恒不变的评判标准。（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）