第一位师父 我开始学戏的第一位开蒙师父名叫庞启发。他是当时有名的梆子青衣、花旦侯俊山(艺名“十三旦”)的嫡派弟子。我师父本工虽是青衣、花旦，他却什么戏全能教，内行所谓“戏包袱”。使我奇怪的是，我只见他到处教戏，却从来没见他登台演过戏。论年龄，那时候他不过四十

仅仅知道，我的祖父还曾做过一任“县太爷”，但我也从来没见过他，他是个“清官”呢？还是“贪官”？当然更无从知道。我只知道我的老子并没做过什么官，而且不是个太安份守己的人。 可能由于他的好吃懒做，再加嗜好赌钱成性，把一份祖遗的产业“开销”光了。最后竟堕落到去偷

少年时的荀慧生张伟君供稿 引子 做为一个从事近乎六十年舞台生涯的老艺人，我是怎样开始走向了“梨园界”，经历和体验了什么祥的生活，遭受过怎样的剥削，压迫、侮辱和损害，又是如何滚爬、挣扎过来的？与此同对，我也想总结一下，在这几十年演戏生活过程中，尽获得了一些什么

梁一鸣是该剧中李玉和的扮演者，这位当年同梅兰芳、谭富英、周信芳等名角同台演出的老生演员，演李玉和时已是花甲之年了，仍然塑造出了令观众认可的中年李玉和的形象。梁一鸣的命运同云燕铭一样，被关进牛棚。大家熟知的样板戏《红灯记》里的演员浩亮(钱浩梁)、刘长瑜两位(李

编创人员立即改戏，把这一情节改为李铁梅从后屋的小窗钻到邻居家去了。因此在1964年出版的京剧剧本《革命自有后来人》中，虽然保留了邻居姑娘，却没有了钻炕洞这一情节。倒是其后的中国京剧院翁偶虹、阿甲改编的京剧《红灯记》(剧本载于1965年第2期《红旗》杂志)参照了《革命

长春电影制片厂招待所是一座白色的小楼，人们都叫它小白楼，创作人员一有任务，都住进楼里潜心写作，沈默君在这里回想起在黑龙江收集的抗联交通员接头的真实故事：抗战期间，一位北满抗联交通员从黑河来哈尔滨递送情报，住在道外一家小旅馆。接头的时间过去了三天，就是不见

在《红灯记》里，李玉和家就是我党秘密交通站，李奶奶、李玉和、李铁梅老少三代，还有跳车人、磨刀人都是交通员。一旦交通站或交通员出现意外，往往会给我党造成损失，所以交通员组织关系缜密，上下级联系明确。下面是1937年的“东北抗战交通组织机构”： 中央驻共产国际代表

1962年第九期《电影文学》刊登了一个电影文学剧本《自有后来人》(又名《红灯志》)，作者沈默君、罗静。该剧本写的是在日军侵占下的东北一个小镇上，有一家祖孙三代人为了给东北抗日联军游击队递送“密电码”，演绎了一场生离死别的感人故事。故事中的三代人不是真正的一家人

三、关于相声表演艺术的一些浅见 　　相声爱好者、曲艺行家以及我的同行们，对于我的父亲马德禄、哥哥马桂元和我马三立的相声，有过许多评价，如有人说；马家相声磁实；也有人说：马家相声别具一格。我理解：“磁实”二字，主要是指说、学、逗、唱的基本功，而所谓“别具一格

（7）金鸡报晓，大地回春 　　我离开兄弟曲艺剧因，回到我最熟悉的南市、鸟市这些贫苦同行撂地卖艺的场地上重操旧业，撂地说相声。我虽然从台上又落到了地下，可是我高兴，我爱自己的本工行当，我还是要一心一意说我的相声。同行撂地的弟兄们也很欢迎我，我参加了刘奎珍、杨少