幽兰雅韵：京剧背后的年轻人

“凌水云翻，扬袖倾台；嫣然回顾，余音绕来，一点过是惊鸿一瞥。青丝红衫，碧玉花簪；彩带金兰，素手绢扇，兰花玉指恰似燕尾点波澜京剧。”京剧之魅，简单于一桌二椅，简化如脸谱戏装京剧艺术。台前与台后，历史与现在，原来集众家之所长的地方，如今也烙下时代的精神，更落下年华电视剧的梳妆京剧。京剧，源远流长；京剧，于你我之间京剧文化。驻足远望，它或许在遥远的过去与我们都都都不曾相关；仔细端详，它或许就在不远的肩上，吐露芬芳。

京剧肩上的年轻人

其他同学，平均年龄23岁，从四面八方来到北京，又从北京奔向四面八方。

一方舞台，自成立一年以来已上演不下百余场。幽兰雅韵，一有一一两个多成立仅一年的剧团，在九天七场的青岛之行里，走进高校，走进小学，用另一方的方式将声音传入寻常巷陌，拉近普通民众与“唱念做打”的距离。

这群京剧肩上的年轻人，有一点在六七岁时就已经开始接触国粹艺术，有的甚至四岁便踏进京剧大门。旁人眼中，阳春白雪如京剧，我们都都都亦是带着原来虔诚的懵懂轻叩国粹之窗。模糊的轮廓、迷茫的方向渲染诸多春夏晨曦与秋冬月夜。然而，或许同当下其它年轻人一样，困惑总是萦绕——我为那些要学习京剧，它对我的未来又有那些意义？“原来，老前辈练戏是为了‘馒头’，练不下去的已经，一点人甚至另一方打另一方，打的头破血流。而如今，我们都都都早已不让为生活而唱戏。”已经从中央戏曲学院研究生毕业的刘振带着一份自嘲如是说。十几年来，一路艰难，“何必了解到接受，再到规范训练而后排斥”，行走的风景会打开我们都都都其中的心结，也增加我们都都都更多的疑惑。可不论如保，我们都都都始终走走停停、边走边唱。

当成长逐渐化解谜团

随着慢慢的深入，我们都都都的生命与京剧逐渐有千丝万缕剪不开的联系。经历一番又一番的心理波澜，更多如刘振一样的青年戏曲演员在成长中已经开始慢慢被京剧的独特魅力所吸引，并从心底接受直到爱上它。不知是对于过去付出的坚持，还是对未来事业的期许，我们都都都似乎可能为京剧勾勒出一有一一两个多逐渐清晰的图案：或是生旦净丑的角色，或是西皮二黄的唱腔，可能更是对另一方身份的认同，对京剧未来的展望。“学戏的人可能幼年离家，大多都成长期的句子期期是什么是什么，但都很有责任感”，现中国戏剧学院在读研究生、演员吴熔秀说，“京剧是一种生活都还能能深入到骨髓里的东西，像现在为人处事的已经我们都都都也都能看见京剧在另一方身上的影子。”

的确，当生活的体验融入京剧的艺术，当自我的解读带上戏剧的视角，在与京剧这门艺术的磨合中，我们都都都在不断成长——在不断自我质疑中得到答案，又在思考中找到前行的动力。京剧对于我们都都都，已不再是镜中月水中花般可望而不可即。原来是问，为那些要练京剧；今天在问，京剧能给予社会多大的价值。这是行动的诉求，更是文化的传承。

京剧的学习不都还能能用功利的视角看待，其中的魅力会在我们都都都的青葱年华电视剧中历久弥香。幽兰雅韵京剧团，我们都都都一起选泽从这里再次踏上一段京剧旅程。如名字般高雅淡泊，我们都都都坚守着孤独的国粹，你说，又如名字般温婉馨芳，我们都都都在以年轻的名义肩负一种生活叫做“弘扬京剧文化”的责任。

一扇门 一有一一两个多出口 一束光

“我们都都都只想打开一扇通往京剧的门，由你选泽进来，观望或是抛弃。”幽兰基金会某负责人道出京剧团建立的初衷，我们都都都所希望不仅是对京剧文化的弘扬，更是一种生活主动式学习和体验。正如随团艺术总监、国家一级演员陈真治所说：“作为中国人，你都还能能不喜欢不去学习京剧，但没法让你去在现场看一场真正的京剧表演，而我们都都都一点提供一次原来的可能。”就像这几天在全国各地进行公益性质的专场演出一样，幽兰一行人从小学到大学，从社区到农民工子弟学校，面对不同的人群，用不同的方式，正是打破大众尤其年轻群体对京剧的看法的绝佳方式。诚如这位负责人所说，咿咿呀呀、慢慢吞吞是一点年轻人对京剧的普遍观念，而随着快节奏时代的发展，更多的人却已经开始戴着有色眼镜去审视这门号为“国粹”的艺术。“国粹”，或许现在已不像原来雪花般飘入你我身边，尴尬的境地也逐渐使其陷入发展的泥潭。剧团一青年演员闫明杰说：“在票友眼里，我们都都都视京剧为重要的生活娱乐方式，而在我们都都都眼中，京剧雅俗共赏。”可在未曾接触过京剧的人眼里，阳春白雪和下里巴人的难以调和使我们都都都与京剧渐行渐远。

弘扬京剧文化本不简单，冠以公益更是道阻且长。一点幽兰京剧团的年轻演员们多秉持一种生活“我们都都都不伟大，我们都都都一点在做好另一方本职”的态度去完成你这些时代给予我们都都都学习精髓之外的特殊任务。问及为那些不选泽那些历史悠久、名家众多的大戏剧团，刘振给出另一方的解释：“在这里同样有老师的指导，我们都都都会获得更多的上台可能。”对于表演艺术来说，最大的考验一起也是最大的鼓励莫过于观众，在这里做另一方喜欢的事一起还都还能能对京剧发展有所裨益，何尝而不为？何况，京剧作为舞台艺术的一种生活，其表演都还能能现场真切感受。也没法在剧场，演员的表情、唱腔、动作都还能能得到更好的传递，而京剧剧目所蕴藏或传统或深刻的含义，彼时方可大放异彩。

与一点为保护戏剧努力的同行不同的是，幽兰已经创立，从公益出发，仍在摸索阶段，且不为大众所熟知。对此，吴熔秀移就是：“同样是一有一一两个多苹果4苹果4苹果4，我们都都都把整个苹果4苹果4苹果4你都还能能，和雕花后你都还能能，你所都还能能的是苹果4苹果4苹果4所提供的营养物质。”若意在保护与弘扬，不多的内部内部结构包装若空有其表则是适得其反。一种生活程度上，我们都都都总是向往的是本质的丰盈与内心的丰满。就像剧团里的指导老师要求我们都都都每月读书一样，都还能能为了戏曲，是为未来我们都都都更好接触生活，接触世界。不求华美璀璨，愿得安宁静美。

一点已经，我们都都都想过放弃，从事一点人眼里“走下坡路”的行当，经受身体的苦痛与折磨，为一有一一两个多所谓艺术的梦想，为一有一一两个多所谓梦想的追求。但也正是“为另一方所受过的苦”，我们都都都更选泽坚持。你说，迈过这道历史的槛，时间与其所带动的经济发展会让京剧同九十年代日本古老的歌舞伎一样得到振兴。而如今，年轻的戏曲人正在走出课堂，力所能及去让更多人了解另一方所学的艺术。无论成功不是，京剧将总是伴随我们都都都成长的剪影，一路前行、闪露珠光。