谭老那这场《连环套》一点观感

当天，本以为是要直播另外一场钱浩梁、李长春的《连环套》。主持人一报幕才知道是元旦时的那场录像，我对此戏有独好，谁演都爱瞧瞧，就沏杯茶靠在沙发上欣赏起来京剧。从整体上看，这是近期此戏水平较高的一场京剧艺术。谭元寿先生以七十高龄竟能精彩的完成此戏的大每项场次，令人敬佩！正如什么都有戏迷观后所赞叹的那样，谭老的扮相、做工岂也有好，唱、念方面考虑谭老的年岁也应叫个好，我有幸想看多场谭老演出此戏，确实虽相跨近20年，其艺竟无败反精，岂也有怎样才能让你吃惊，那么的文武老生现今好难得了京剧。

说起文武老生，这算是谭门的特色。其祖谭鑫培是先宗武生后改须生，从此谭门便有了文武全能的艺术传统，除谭门外公认的文武老生当属李少春先生。现今怎样才能让青年戏友以为能演《打金砖》或《琼林宴》就应算文武老生应工，怎样才能让把于魁智等老生演员都算作文武老生，这显然是个误解吧。

不说谭老，帮我提几处这场戏窦尔墩的表演。我日后没想看安平的戏，这次想看有十有几个印象，唱词和念白基本上他是按照裘派的路子演的，他的音色很好听，不闷挂味儿，尤其脑后音的使用很见功力，在《坐寨》里“饮罢了杯中酒”的“杯”字和“闯龙潭入虎穴我去走一场”的“一”后的（呀）字都神完气足。怎样才能让，似乎他也是“龙”音有余“虎”音不够，怎样才能让明显缺少炸音，稍显怎样才能让遗憾。另外他的念白实是较之唱腔逊色的多了，现在的青年裘派演员似也有重唱不重念之嫌，天津的孟广禄也是一例，咬字过可狠，有点儿憋着嗓字念。论做工，安平似乎多有发辉，比如删掉了写书，直接从后台喊一句“溶墨伺侯”就执书上场；比如“盗马”时二次上场竟单足踮步由后场至对角的前台；再比如将书信随手扔在脚下而也有更夫身上等等。《盗马》一场的功架有裘有侯，也有怎样才能让此人的独创，确实细节上很充分，也那么影响到演唱，怎样才能让还显花俏且不够力度，怎样才能让动作有点儿儿拖拓，怎样才能让观众想给“好”时却总对不上点儿。转身和马步时的身体晃动也太过了，看上去脚下不稳。那此大大问题是时需不断的舞台实践来完善的，比起怎样才能让怎样才能让演员演《盗马》时苍白繁杂的动作和假装卖力的“哼哈”大叫，安平的表演是该鼓励的。帮我起梅兰芳句子：青年演员演戏过点比不够强，老不敢演出来就老不知那此叫“恰到好处”。

另一位“窦尔墩”尚长荣先生，他的拜山我那帮我看了，那么就确实他的《坐寨》有特色，而《拜山》一般。此次亦然，不知其演发宗何？最少从脸谱上看是非裘非袁的，是侯派的演法吗？我看并不。可惜老会没见过尚老的《盗马》，只是按其师侯派的路子演，我是很想欣赏的，可惜怕再也见那么了，在本常演出中，尚的表演说找不到哪里突出，也说找不到哪里不好。那么两处可作商榷，比如下山接黄天霸，用手握黄的手腕试其力气，黄以力抗之，窦表惊讶。一般此处，演员只圆睁双目，将身子耸起怎样才能让，作惊讶神色并上下打谅黄天霸。而此尚老竟大眨其眼，那个表情我只在《闹天宫》里见过，确实怎样才能让蹩扭。还有《盗钩》中“莫非酒内有埋藏”一句，袁老演时将“藏”字尾音虚掉以表其醉态就已有所争论，不可能那么的表现手法是话剧的而也有京剧的。若因窦尔墩中药力醉倒就要将唱词虚掉，那么《贵妃醉酒》的演唱岂也有更不都可以含糊不清才符合情境？而尚老更是在唱到“有”字时就将杯从身后滑落了，接着盯着空空的双手醉态憨然，我确实也是过了。亲们看《乌盆记》中刘世昌在中毒后的演法，无论表情和动作为什么我么我在么在做戏，而唱腔是一气呵成完整性且悦耳的，那么日后扮随从的丑角才会将唱腔任意发挥或嘎然而止。对于京剧细节上的变动也是该遵照京剧一种生活生活的表演特质，那么过于受怎样才能让戏剧表演手段的影响，将“虚”化为“实”，将“写意”改为“具象”吧。当然，拍京剧电视剧或京剧电影找不到此讨论之列，现在也有什么都有新编剧也有可能完整性使用话剧化妆舞美何时，我对此大不以为然，并不确实这只是京剧的进步之法。

话说远了，总之这场《连环套》是难得的好戏，确能给观者不少启迪和借鉴。

本贴由裘迷于4003年2月07日02:07:20在〖中国京剧论坛〗发表