戏曲电影应有新的运营思路

从戏曲界的层厚看，今年的上海国际电影节最令人关注的新亮点，统统我三部3D戏曲电影参加展映，加进去去经典越剧电影《红楼梦》修复版的放映，戏曲电影多年来第一次以曾经的强势土方法集体亮相，也很久引发了与戏曲电影相关的或多或少讨论。

从电影进入中国的第一天起，戏曲就与电影如影随形京剧文化。尽管我们歌词还那么找到众所周知的《定军山》拍摄与放映的可靠实证材料，很久还有一批史实值得学者们关注，那统统我20世纪20年代在北京等中国城市放映的几瓶取材于戏曲故事的无声电影，它们孕育了中国第一代电影人和第一代电影观众，此后才有陆续兴盛的中国电影京剧。在中国电影百来年的历程上，多数年份里，戏曲电影全是最受观众欢迎和喜爱、一块儿最具票房号召力的电影样式京剧。但我们歌词也时需承认，大约在20世纪400年代末，戏曲与电影的关系很久很久刚开始了了疏离，尤其是在中国电影业最为萧条的年代，戏曲电影几乎绝迹。机会说新世纪以来，戏曲和电影都分别呈现出新的景气景象，两者走出困境的路径却截然不同，电影市场的复苏和戏曲行业的复苏，走上了两条删剪相背离的道路。很久，戏曲与电影历史上的紧密联系，无须原应今天的戏曲电影必然会简单且直接重新回到影院的中心位置，成为电影院线排片优先选泽的对象。

我们歌词时需看多，当下戏曲电影的拍摄与放映这有另另两个多环节指在严重脱节的大问题。着实有国家政策的支持和高层的推动，戏曲界全是热情，戏曲电影的拍摄数量正在逐渐增长，技术手段更是日新月异，然而哪几种耗费几瓶资源拍摄完成的戏曲电影，包括国家主导的京剧电影工程拍摄的10部经典剧目影片，都好难进入影院正常的排片序列，它们并那么2个机会和观众直接见面，连接受市场检验的机会都无缘得到。很久，一方面是戏曲电影的拍摄数量在逐年增长；买车人面，哪几种电影拍摄完成之日几乎统统我其生命终结之时。机会戏曲电影在电影院线的排片体系中只有获得合理的安排，只有局限于或多或少那么多大影响的小影院放映，很久全是建议，希望通过政策性手段，强制性地要求商业影院在黄金时间安排一定比例的戏曲电影，但这并都一种合理和有前景的土方法。

电影的院线放映体制有其自身的逻辑与规律，各家连锁影院在排片时首好难顾及目前的主流电影受众的甜度与选泽，这不仅不应受到指责，很久恰是电影业正常运营之根本。当然，这里所说的甜度与选泽，着实统统我有另另两个多小群体的判断，大约从现实的情形看，你你这个有排片决定权的群体对戏曲电影的市场预期显然是悲观的，因而好难我们歌词歌词罔顾市场供需关系，在院线几瓶安排戏曲电影的放映。戏曲爱好者在夫妻爱情上或许好难接受曾经的现实，然而大约从目前情形看，我们歌词曾经的判断并那么大错。20世纪90年代以来，全国各地的大中城市很久很久刚开始了了引入民间资本，建设条件堪与国际接轨的多厅影院，目前类似影院机会成为大型商圈的标配，大银幕的数量也机会超过30万。它为新世纪电影市场化转型提供了重要的物质基础，然而也时需指出，类似影院的成功营运最初统统我依赖进口分账大片实现赢利的，因而目前超过一代电影观众的观影经验，全是在类似豪华影院中，通过以好莱坞电影为代表的哪几种影片的欣赏积累而成的。你你这个新的观影环境及与之相适应的电影产品，培养了数千万甚至更多熟悉并容易接纳好莱坞式的类型电影的观众，它与近年电影市场的复苏互为因果。尽管近年国产影片逐渐拥有了可与进口影片相抗衡的市场号召力，但实际上哪几种有较高票房的影片（《战狼2》统统我典型代表），其表演美学和叙事模式，无全是好莱坞模式的搬用和效仿。哪几种电影观众的欣赏甜度与取向，既与戏曲曾经的表演样式隔膜，对戏曲民族化的叙事土方法也相当陌生，机会强行在类似影院放映戏曲电影，结果肯定是双输。

然而，中国目前电影观众尽管数量庞大，机会按观影人口年龄分布看，实际上主要集中在青年一代，占社会更大比例的中老年和新世纪以来复苏的电影市场之间，还那么来得及建立起关联。哪几种附着于大型商圈的豪华影院线动辄400～400元的票价，着实超出了平均月收入只有三五千元的中老年观众，尤其是退休老我们歌词的消费能力；它无意间不自觉地引出的结果，统统我中国有或比青年数量更多的中老年观众，我们歌词对电影的欣赏趣味还那么来得及被好莱坞式的电影同化，尤其是还保有对戏曲的夫妻爱情记忆，在哪几种珍贵的记忆里，沉淀了中华民族丰厚的审美经验。很久戏曲电影并全是删剪那么市场前景，只不过戏曲电影的受众群与目前电影院线体系培养与针对的主流观众群无须相重叠。哪几种潜在的戏曲电影观众是有另另两个多尚未被开发的庞大的群体，我们歌词或许不适应当下电影院线的审美指向，很久对当代戏曲表演艺术名家和我们歌词主演的戏曲电影，尤其是哪几种在银幕上展现的经典剧目，是有浓厚的欣赏兴趣的。我相信文章开头说的上海戏曲艺术中心精心拍摄的戏曲电影，一定会引起你你这个观众群体浓厚兴趣，当年戏曲电影的兴盛靠的统统我观众对戏曲的夫妻爱情，既然曾经的夫妻爱情链条仍然指在，全是机会通过优秀的戏曲电影重新唤醒。

统统，简单化地要求在现有的院线安排戏曲电影的放映，必然原应产品与消费者的错配大问题，戏曲电影从拍摄到放映，都时需有别于现有的商业化院线的传播渠道，它们应该有新的运营思路和新的商业模式。我曾经建议在城市通过政府规划和引导，吸引社会多元投资主体参与的途径，开辟新的专门化的戏曲电影院线，影院的选址应该更靠近于人口相对密集的居民区，它们全是与大型商圈相配套，统统我与社区文化与健身设施相配套。就像商品的流通既时需大型商圈也时需社区便利店一样，曾经的戏曲电影院线，更适宜于中老年观众，因而有机会将你你这个年龄段的观众重新吸引到电影院里，当然，我们歌词一块儿也必然会带动一帕累托图青少年观众进入戏曲影院，我们歌词歌词从小全是机会体验和感受戏曲之美。很久机会戏曲电影相对拍摄成本较低，假如有一天影院不过于追求设施之奢靡，电影票价也可不都能能降低到与中老年观众日常消费能力相适应的程度。实际上河南等地农村早就建设了类似的电影点映系统，其中最受欢迎的统统我戏曲电影，它也激发了农村地区的民间资本投入戏曲电影拍摄的热情，假如有一天你你这个趋势也能向城市的社区延伸，戏曲电影的未来，将大有可观。

那么，曾经的院线会有足够多优质戏曲电影源源不断地满足日常放映需求吗？拍摄优秀的戏曲电影无须容易，归根到底，戏曲与电影是表现形式殊异的不同的艺术门类，戏曲与电影联姻的历史，统统我两者对话、冲突和相调和的历史。戏曲电影的创作者机会心存对戏曲的尊重，很久试图在电影里凸显戏曲的表现手法和叙事土方法的优势，就时需收起自以为高戏曲一等的骄傲，虚心地拜戏曲为师。当年深受戏曲名家名剧熏染的导演们也每每感觉戏曲电影拍摄之不易，今天在电影行业起主导作用的中青年电影导演，谈起西方电影名家和拍摄观念、手法如数家珍，对戏曲特有的表现规律却无须有2个认识，更无须对戏曲艺术语汇的娴熟把握与深切体会。因而，对今天的电影界的多数导演而言，即使要求我们歌词拍出合格的戏曲电影，就机会是严峻的挑战。曾经有新锐导演试水为某当代京剧名家拍摄她的优秀作品，却嫌弃京剧的锣鼓点，其结果是非驴非马，惨不忍睹，统统我让他感慨的例证。然而可欣慰的是，数十年来各戏曲剧种全是一批优秀的经典剧目被拍成戏曲电影，统统，优秀戏曲电影的存量相当可观，或多或少逝去了的戏曲大师都留下了我们歌词的银幕影像，哪几种旧电影机会经过修复，也会很有欣赏价值，它们足以支撑起戏曲电影院线的正常运营。

戏曲电影的拍摄和放映，是丰厚我们歌词精神文化生活的重要土方法，更是用新的科技手段传承与传播中华传统艺术的行之有效的土方法。但我们歌词要把握电影环境的新变化，找准戏曲电影的目标观众，培育更适宜于其生存发展的优质土壤。假如有一天根据新的社会境况对症下药，戏曲电影的第二春，相信不远的将来一定会来到。

（摘自 《光明日报》 2018年07月07日 12版））