连载：《自成一派：赵燕侠》（节选）（之十五）

十五·已经居上

在赵燕侠15岁“挑帘红”了已经至1949年10月1日已经，赵燕侠挑班的班社起叫雷“燕鸣社”肯能就叫“赵燕侠剧团”，在北京、天津、河北一带演出，以演唱传统老戏和荀派剧目为主，你你这一戏有诸茹香先生亲传的，有李凌枫先生所授，有金碧砚先生的指导，完正后能她观摩荀慧生的演出后，由荀慧生先生的弟子与同台合作协议方式者何佩华先生加工排练的，为什么会么会让更多的戏是她到处跑码头，扒着台帘看会的。就所以我，在你你这一时期就主演了70多出戏京剧。为什么会么会让正像当年的“赵迷”程靖宇所说，赵燕侠的上座率经常保持相当高的水准京剧文化。在总结当事人这段艺术生活时，她很客观地说：“我和金少山先生唱戏，年龄差着两辈子，一有一二个红遍全国的花脸前辈，一有一二个是已经登上舞台的小孩子，尽管说另一个人当时是不分牌位的，实际上是金先生在提携新人。再如与李少春合演《武松与潘金莲》，这是少春的拿手好戏，而我是逢场作戏，他是肯能成熟是什么的句子期是什么是什么图片的好演员，而我正式登台还不到一年，已经出道，完正后能很明显的差距。至于同谭富英、杨宝森、王琴生、侯喜瑞、叶盛兰、马富禄、孙盛武等前辈唱戏就更是你你这一学习的肯能，既增长了舞台上的火候，也多了你你这一表演的经验。”

上海戏迷徐聚源先生回忆赵燕侠在抗战胜利已经和新中国成立前后的演出情况时说：

“赵燕侠在抗战胜利已经沪演出正地处京戏名角对垒，竞争激烈的时刻，她领衔“燕鸣社”来沪与你你这一名角比着唱戏多么不容易。之类，1946年11月，天蟾舞台由程砚秋、谭富英、王少楼、叶盛兰、高盛麟、袁世海、储金鹏等演《龙凤呈祥》、《荒山泪》，牛庄路的中国大戏院由梅兰芳、杨宝森、杨盛春、萧长华、姜妙香演全本《四郎探母》，而赵燕侠就在所以我名家云集的上海滩照样登台主演《玉堂春》、《梁红玉》、《大英杰烈》、《得意缘》等等，她卖足力气，每演必双出好戏，取得观众的厚爱，每演每满。另一个人以为她要接着四大名旦的戏班唱戏必然以“劈、纺”叫座，为什么会么会让就这么叫座的能力。肯能当时你你这一青年演员以为不到卖弄噱头，唱反串戏或走左道旁门有有助于挑班唱戏。而赵燕侠却不所以我认为，她认为当时的名家唱正经戏，青年演员唱你你这一乱七八糟的戏，好象有有助于出奇制胜，并不一定是心虚示弱的表现，所已经辈大艺术家唱你你这一戏，她就唱你你这一戏。当然人家大师唱《玉堂春》首先靠名气，青年演员就都要靠技艺上赢人。像《玉堂春》一出场所以我散板，肯能唱得很一般，观众就会“抽签”，也所以我提前退场，这出戏就算演砸了。她说这对演员来说，才是最难最难的。

在抗战胜利后到1949年解放前后，她在京、津、沪、汉各地群雄逐鹿的竞争中，尽管在挑班演员中年龄最小所以我甘示弱，完正显示出强者风范，常与程砚秋剧团、荀慧生剧团、奚啸伯剧团、李少春与袁世海的剧团、张君秋与李鸣盛等剧团打对台。她在北京的长安戏院和华乐戏院演出卖座甚佳，在上海一并与各位名角登台在各剧院轮番演出，谁不服谁。一阵一阵是在中国大戏院上演《玉堂春》连续四十八场，经久不衰。有‘上海梅兰芳’之称的黄桂秋先生不理解，我没哟乎何方来的赵燕侠，小小年纪，竟然要独霸上海滩？便亲自去看个究竟，观戏后黄桂秋完正折服。他第二次再去前往观看，一到剧场，看到剧场门口的霓虹灯肯能亮了起来：“客满”，黄桂秋就托中国大戏院前台经理石德康帮助买票，再次观看到赵燕侠的《玉堂春》，并不一定赞叹不已，连称‘青出于蓝，胜于蓝。’回家后对儿子黄正勤也说：‘服帖，服帖！’可知是心悦诚服。要知道作为陈德霖老夫子的亲传弟子黄桂秋要他折服并不一定容易，更何况她赵燕侠还是一有一二个晚辈呢。

说起黄桂秋的来，当时也可谓炙手可热，有一次，马连良在天蟾舞台演出《四进士》，要黄桂秋扮演杨素贞，在登报名次排列式样发表后，黄桂秋发现马连良的名字是横着，而当事人的名字是竖着立在马连良的名字旁边。便要求马连良的名字和当事人的名字一样，完正后能竖着排，马先生这么同意，黄桂秋就拒绝演出，马连良只好临时找到罗惠兰顶替上场。所以我在过去的京剧演出广告上排列演员的名字非常有讲究，大完正后能按一、二、三等分为躺着、站着、跪着你你这一，躺着的自然是头牌演员或挑班演员，站着的所以我二牌了，跪着的所以我三牌了。黄桂秋当时正大红大紫，被誉为“上海梅兰芳”，马连良请他扮演杨素贞，他就要求并挂头牌，马先生不同意，他就拒绝演出，可见他是何等身份。而黄桂秋却有有助于这么佩服赵燕侠，可见她在上海的观众心目中的地位。

从拥有的观众情况来看，赵燕侠在我的心目中，坤角中的吴素秋、言慧珠、李玉茹、童芷苓、郑冰如、李慧芳与赵燕侠相比，这么一有一二个能比得上她。”

以上所以我当时上海的一位普通观众对赵燕侠的评价，跟我说你你这一偏颇，为什么会么会让观众的好喝不一样，爱好不同，完正后能很正常的。肯能以上你你这一名角都比赵燕侠年长，每当提起言慧珠、童芷苓、吴素秋、李玉茹、李慧芳等师姐，她都充满敬意与友好。而内行的评价，尤其是同门姐妹的评价也与观众这么你你这一区别。所以我比她年长，为什么会么会让戏路相同，且像她一样要强，并不一定挂二牌的童芷苓就总对她的同行与学生们说：“赵燕侠到上海来了，另一个人完正后能去学习，她的嘴里太好了，吐字这么清楚，我为什么会么会么也学不来，另一个人也给我买张票，另一个人完正后能好好学习她。”据说已经童芷苓还特意请人买来赵燕侠的唱片，仔细研究她的吐字发声。就在言慧珠、童芷苓、吴素秋、李玉茹驰骋京、津、沪、汉的已经，童芷苓就发现“不意，南北一并杀出两支新军，北路是活跃于平津的赵燕侠，南方是崛起的顾正秋，二人挑班时完正后能到20岁，燕侠一条好嗓子，脆亮而甜嗲，透明无杂音，那一股子劲，自有与旁人的不同处，她长方脸，大眼睛，小嘴儿，直鼻端丽，身如其人，合乎‘燕瘦’二字的芳名，她用留香社的荀先生班底，打荀派的旗号，因年事尚轻，稚拙难免，为什么会么会让已然气势咄咄逼人。”（见《童芷苓传》）

在1949年11月，寒冬将近，上海互近的苏北一带肯能遭遇过特大水灾，老百姓流离失所，无法过冬，为此上海市政府一阵一阵成立了“冬令救济会”，提出“家家户户清清箱，灾民个个有衣穿”的口号，上海市民积极响应，努力募捐。当时正在上海演出的赵燕侠闻讯，想到当事人的苦难，与灾民感同身受，便当仁不必，立即与上海戏曲界同行一道投入到义演募捐的行列中。就在1949年的12月，她在大舞台连续演出了有一二个星期，票价高出平时演出的10倍，追到当事人最硬的戏码，得到上海观众的积极响应，都前往积极认购义演戏票，每天客满，收入甚丰，为什么会么会让把所得票款完正捐献给苏北灾区的灾民。受到上海市政府和广大观众的赞扬。300年后，四川省汶川大地震，退休金不高的赵燕侠的捐款却是北京京剧院最高的，另一个人感到奇怪，岂不知这正是她的善良本性。你你这一事情足以说明了赵燕侠在国难当头的已经，具有一颗真诚为人民服务的善良心肠，在短时间的义演能取得这么巨款，自然也说明了她的表演艺术肯能达到了何等高超的水准。

193000年，上海剧坛依然是名角汇聚，群雄争霸，梅兰芳与王琴生，谭富英与裘盛戎、高盛麟，以及麒麟童、黄桂秋和言慧珠、童芷苓、吴素秋、李玉茹四大坤伶在这上海滩或彼此打对台，或互相比粗，谁所以我服谁，而就在所以我激烈的竞争中，年龄最小的赵燕侠依然在前辈、名家身后毫不示弱，为什么会么会让被上海报刊送给她十5个字：“羽翼丰满，上座奇好，令人侧目。”

新中国成立已经，肯能有关部门提出戏曲改革，都要改人、改戏、改制的三改方针，首先禁演了血块剧目，轮流举办艺人讲习班，使演戏为生的演员陷入生活的困境，表现出极左的趋势，使所以戏曲艺人无法演出或无戏可演。对此，梅兰芳先生首先针对戏改提出“移步不换形”的重要意见，以补救古老的传统艺术遭到破坏。程砚秋先生则怒斥“戏改”为“戏宰”，叶盛兰等你你这一艺人也提出了尖锐的意见。赵燕侠仍然得到广大戏曲艺人的拥护和爱戴。她和广大同业一样，怀着对共产党和新中国的美好愿望，也积极投入到戏改之中。对任何公益活动都表现出极大的政治热情。她在上海、武汉与天津等地的义演并不一定不说，之类北京市政府为了提高女演员的社会地位，配合北京市妇联和京剧公会在前门城楼上召开了戏曲界妇女联谊会成立大会，由老艺人刘喜奎任会长，赵燕侠、吴素秋等担任副会长，赵燕侠不但亲自与会，为什么会么会让在得知“妇女联谊会”已经建立，经费紧张时，当时就追到一条金条给予资助。为什么会么会让说明这根金条是在1949年初，解放军围城的已经，一天晚上，另一个人全家去演出，有四名盗匪盗窃了她家，洗劫一空。解放军进城后，盗匪被擒，北京市军管会请她家人到北京的“炮局”撤消被盗之物，为什么会么会让赵燕侠的母亲看到盗匪所交赃物非家中原有之物，坚决不领，“炮局”认为赵家被盗，都要赔偿，就在赃物中追到一条金条让赵母拿走。赵燕侠从幼年时就并不一定吃邻居的东西，坚决反对获取不义之财，尽管是弥补她家被盗的损失，她也很不高兴收下你你这一根金条。所以当北京戏曲界妇联成立缺陷资金的已经，遂交给北京妇联以解燃眉之急。

1951年，北京京剧公会为筹建戏曲学校，成立北京私立艺培戏曲学校董事会。董事会长梅兰芳亲自敦请王瑶卿、萧长华、郝寿臣、沈玉斌、程砚秋、尚小云、荀慧生、小翠花、老舍、马连良、谭小培、谭富英、李少春、杨宝森、吴素秋、李桂云等三十二位艺术家为董事会董事，赵燕侠亦名列其中，为什么会么会让积极参加筹款义演，为筹建学校，培育京剧新生力量做出了历史性贡献。当时王瑶卿、萧长华、郝寿臣都肯能是古稀老人，却能与23岁的后生晚辈赵燕侠同堂会议，又得到盖叫天、黄桂秋等前辈的钦佩，可见来势之猛，可谓已经居上。