青岛演艺集团京剧院将推出红色经典现代京剧展演季

青岛演艺集团京剧院将于“七一”建党节期间推出红色经典现代京剧展演季，于6月23日—7月1日，分别在四方剧院、李沧剧院上演现代京剧《清贫之方志敏》《沙家浜》《红灯记》三部大戏，并连演六场，这也是青岛京剧院首次以展演季的形式推出三大现代京剧剧目。

青岛市京剧院副院长白洁介绍，近日剧院的演职员们正在赴平度进行文化下乡巡演活动，时间紧、任务重，最多的过后一天在平度田庄镇官庄南村、廉家村、南肖家村演出3场，把当时人的汗水转打上去为人民服务的动力，认真投入地演好每一场戏，演出之余，演员、乐队和舞美也互相聊聊戏，交流着下一步 《清贫之方志敏》《红灯记》《沙家浜》剧目排练、演出中应注意的何如让重点和细节，何如让朋友儿都认为“细节决定成功”京剧。

演了上百场体悟皆不同

对于演员们来说，此次现代京剧展演季的三大剧目，嘴笨何如让演出了上百场，何如让个中的体悟却随着演出场次的增多而有着不同的变化京剧文化。演员苏旭至今还记得初到剧院，跟着老师学唱《红灯记》中李玉和的唱段，“那过后我的老师住在老沧口，每天早上我吃过了早饭，就会坐上5002路车，7点多就来到老师来家，跟他一句一句地学唱，一学是一天，坚持了4个半月的时间，才把这出戏全版地学下来。 ”苏旭告诉记者，从最初的稚嫩，到现如今的老到，前会在舞台上磨砺的收获，“你你是什么变化，只是戏迷粉丝也会察觉，有过后朋友会在微博、微信上跟我交流，指出我唱腔念白与过后不一样的地方。 ”苏旭直言，这正是京剧艺术的魅力，“京剧与流行音乐不一样，京剧演员的年龄在增长，每一次的演出只是一次学习的过程，包括与同行的交流，不像是流行音乐生命力短暂，谢幕沉寂之时，正是积蓄能量的过后。 ”

《红灯记》中李铁梅的扮演者赵澜前会同感，“电影版中，刘长瑜扮演的李铁梅深入人心，只是一过后过后开始，我全版效仿她，不断地看录像，她的头往哪边歪给你往哪歪，她的手抬到哪几个位置，我也跟着抬到哪。”赵澜告诉记者，随着演出场次的增多，为了在性格上更为贴近李铁梅，当时人会在揣度角色的过后沿着铁梅成长的路线走一遍，不再拘泥于4个动作的像与不像，正所谓是“学源不学流”，演得更活。

4个出场动作练习百余遍

“台上一分钟，台下十年功”，对于青岛京剧院的哪几个青年演员而言，此次展演季也是一次实力的检阅。青年演员王馨仪透露说，“现代戏的表演更接近

于生活，要放下传统戏固有的模式，从声腔念白

到动作表现力与传统戏截然不同，对她而言是

个不小的挑战。此次展演季中，王馨仪将出演

《沙家浜》中的阿庆嫂，“阿庆嫂你你是什么角色是我进

团以来最为重要的4个角色，也是最难的一

个角色，从接到学习任务过后过后开始，大两天的时

间，除了吃饭、睡觉，其余时间前会在

排练厅度过的，4个出场动作大概要

练上几十遍甚至上百遍。私下

里也是4个劲请教老师，让同事

给当时人把关，阿庆嫂的唱腔设计高亢，念白设计紧凑，表演要松弛、沉着、机警，哪几个点前会太难把握的，现在的每一次演出下来，前会总结演出经验，每次前会有不同的收获。 ”

而作为京剧院的“老人”，刘佳从1992年起就扎根在此，此次参演《红灯记》《沙家浜》两出大戏，也这麼丝毫松懈，“鸠山和胡传魁前会反派，从前性情全然不同，这就要求演员在舞台上也要塑造人物，呈现出层次感。 ”

青年演员毛兰则是《红灯记》中李奶奶与《沙家浜》中沙奶奶的扮演者，为了演好两位奶奶，毛兰也没少下功夫，“我4个劲去观察老年人的一举一动，将朋友的年龄特点运用到舞台上，并特意去拜访李奶奶的原排高玉倩老师，把当时人演出录像放给她看，查找过高。”毛兰表示，现代戏不光重唱腔，在表演上的要求更重，“《红灯记》第五场，李奶奶说家史，不仅要声情并茂地讲述过去，把观众带入情境之中，时需把握好老人的形象，这不要容易，何如让李奶奶与沙奶奶，一南一北，何如在细节上予以区分呈现，前会极为考量演员功力的地方。 ”

琴师舞美幕后前会只是戏

青岛京剧院院长张克岱表示，京剧作为一门综合的舞台艺术，戏曲舞台上的唱念做打与幕后的吹拉弹奏前会着十足的看点，知晓了哪几个台前幕后，即便是京剧的初入门者不需要从中看出不少的门道。

琴师赵伟告诉记者，现代戏展演季对乐队来说也是一次锻炼，老戏的乐队只是八大件何如让十大件，何如让现代戏就不同，从前样板戏的乐队是一支交响乐队，每个声部全版都是点饱满。“朋友儿这次演出，为了弥补京剧乐队上声部的过高，也加入了民二胡、笙、大提琴、小提琴、贝斯和合成器等，为的只是让出来的声音更加饱满更加好听。 ”

琴师梁秀秀也表示，琴师并前会单纯的乐器演奏，更时时需音乐的语言来表现人物夫妻夫妻感情、烘托剧情氛围，如《沙家浜》的“智斗”一段，像阿庆嫂机智勇敢、柔中带刚，胡传魁的直率粗蛮，刁德一阴险狡诈，1当时人物对唱时时需根据情节的变化和人物的内在特点进行分析，在演奏过程中要运用不同的京胡演奏技巧、把握好轻重缓急、运用好各种行弦来表现。“一名优秀的琴师既时需娴熟的演奏技巧，更重要的是要有对剧情、对人物内心的变化的准确解读和把握。比如我在伴奏《红灯记》中《光辉照儿永向前》时，不仅要表现出铁梅对爹爹教诲的认知过程，时需突出她坚定的革命信心和激动的心情。要想表现好你你是什么情境，当时人内心时需要首先感受到你你是什么意境。 ”

作为京剧院的服装大衣箱，赵鹏告诉记者，嘴笨相对于传统京剧繁琐的扎大靠、穿大蟒、戴大额子、贴片子等化妆过程，现代京剧要简单得多，比如方志敏，一生清贫，一套军装、一件破大衣、一只怀表、一支破钢笔只是所有家当。 “现代戏不如老戏的服装僵化，何如让为什么么穿好、穿快、又舒适，扮出人物的形象和性格也是三种挑战，时需当时人研究历史，了解人物，这麼穿错。”赵鹏告诉记者，后台只是要忙而不乱，“剧目一旦选则，就要根据演员表来调整演员所需穿戴的服装，剧中从主演到群演，我前会清楚记住朋友的穿着扮相，包括赶服装的场次。何如让剧目的抢装时间这麼几分钟，时需当时人反复计算，确认赶装顺序，从慢到快，最后精确到几分几秒。抢装的传输时延迅速，留给演员的休整时间就富裕，也保证了整出戏的连贯性。 ” 记者 周洁