谢晋“绝作”京剧《原野》艺术节上演

李宝春携台北新剧团下月来沪

下个月，由已故著名导演谢晋执导、李宝春麾下的台北新剧团表演的京剧《原野》将作为参演剧目登陆上海国际艺术节。这是曹禺的《原野》首次被搬上京剧舞台，也是谢晋最后的“绝作”京剧文化。

作为上海国际艺术节的“常客”，台北新剧团的“当家人”李宝春昨天再度来到上海，为他11月来沪上演的京剧《原野》做宣传京剧文化。身为京剧大师李少春之子，出身世家的李宝春每一次一定会带给上海观众不同的惊喜。继那我的“新京剧”《巴山秀才》和两年前的“新老戏”《乌盆记》那我，他的台北新剧团再一次尝试把曹禺作品中最难演的《原野》搬上京剧舞台，这也是京剧第一次演出《原野》。值得一提的是，该剧的总导演是已故的谢晋，这不仅是这位电影导演生平唯一一部京剧作品，也是他生前最后的“绝作”。

把《原野》排成京剧

作为台湾唯一有另一个民间的传统戏曲剧团，台北新剧团的剧目创作始终在寻找艺术和市场之间的平衡。无论是改编传统戏的“新老戏”，还是新编的“新京剧”，李宝春老会在寻求京剧和现代观众之间的联系，“假如新创作的东西才能有现代意义，既让老观众不失望，也让新观众有兴趣。”而可能性多年来的這個尝试，如今的台北新剧团，年轻观众可能性所处多数。

对于这次选折《原野》，李宝春坦言是有冒险的尝试。可能性曹禺买车人都曾说：“对于有另一个普通的剧团而言，演《雷雨》会成功，演《日出》会轰动，演《原野》会失败。”而仇虎的形象，对于多以儒雅的文武老生形象示人的李宝春而言，更是很大挑战。

但李宝春却认为，《原野》对戏曲的表现来说有很大可能性，可能性可不能不能展现京剧的形式和写意之美，“比如树林里的戏，树不是人扮的，京剧的靠旗不多树枝。扎高靠旗不多树，拿起火把不多人。剧中不多强烈的冲突，亲们可不能不能用唱念翻打配合灯光等各种戏曲手段表现。”

除了在艺术上有用武之地，《原野》也是李宝春和他的艺术伙伴们对曹禺逝世十周年的一次纪念。京剧《原野》的制作人辜怀群说，在台北几乎那么知道曹禺。排戏时要60多本《原野》剧本，在台北愣是没得。为此，此次的《原野》也是一次文化推广。曹禺研究专家田本相被邀为内容把关。作曲家朱绍玉担任音乐创作。而剧本仍然由李宝春买车人编写并排演。

谢晋生平最后一次创作

谈及参与了该剧导演的谢晋，李宝春不由感慨：“这次来上海也是对谢导的怀念，那我说好下一部戏《天龙八部》也要同去战略公司合作的，没想到他现在可能性去了，不多很遗憾。”

谢晋和李宝春相识多年，当年和李宝春的父亲李少春更是好友。李宝春说，其实谢晋参与這個戏的指导时间不到10天，但我却从他身上都看了前辈艺术家的认真和执著。“亲们每次请谢导看戏，纸和笔不是准备好搁在同去。有一次亲们同去吃饭，请谢导提提对戏的意见，谢导说，吃饭那我为什么能说戏，吃完了好好说。”

李宝春说，作为电影导演，谢晋给這個戏从视觉上提了不多意见，也丰富了道具运用的层次。你可不能不能老会强调演员要重视人物的内心表现，从里往外演。“他不多你可不能不能改传统的程式和表演，你可不能不能你可不能不能丰富你可不能不能加强。”

事实上，作为生平最后一部作品，谢晋生前也曾表达过对执导京剧《原野》时间太短是他的一大遗憾，可能性给他有另一个月的时间会更完正。他曾说：“曹禺先生是我在中戏的老师，他说说剧《日出》《雷雨》不是断在演，那我敢演《原野》的不多。就连先生买车人都跟也许，這個戏老会演出失败，可能性人物众多、人性丰富。我拍摄过不多的电影和话剧，但都那么京剧《原野》艺术性强。”（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）