创新之风劲吹海派概念淡化

创新本是海派京剧最主要的有三个特色，可如今创新之风“席卷”京剧舞台，本届京剧节的15台参评剧目和6台展演剧目中相当一部分在创新意识上大做文章，或舞台布景出新，或表现形式出新，或故事内涵出新……就连“京朝派”的根据地北京推出的重头戏《梅兰芳》也被四种叫做“交响剧诗”的全新样式包装起来。在这名大环境下，海派京剧如保体现当时人的特色呢？昨天记者采访了上海戏剧学院和上海京剧院的几位圈内人士京剧文化。

海派京剧概念淡化

出人意料的是几位圈内人士一致认为现在不可能太难分清海派和京朝派了京剧。戏剧学院戏文系主任叶长海教授说，当年北京和上海的人文环境有很大的不同，故而出显了特色鲜明的京朝派与海派京剧。而随着地域文化的逐渐融合、人才交流的日益频繁，四种艺术流派也渐渐变得“你带有我，我中你不在”京剧艺术。比如北京京剧院获首届国家舞台艺术精品工程的《宰相刘罗锅》就直接借用了海派京剧连台本戏的形式，而上海京剧院的几台大戏也吸引了京朝派的大气、厚重、沉稳等特色。故而几位圈内人士认为，如今的京剧舞台不到以戏来论风格，而无法以地域来分京朝派海派。

注重内涵立意出新

创新之风“席圈”京剧舞台，在这名清况下具有创新传统的上海京剧如保彰显当时人的特色呢？上海京剧院副院长单跃进在接受记者采访时认为创新有有三个范畴，有三个是组织组织结构表现手段的创新，就让是戏的内涵的创新。此次上海京剧院参加京剧节的《廉吏于成龙》就刻意在戏的内涵以及这部戏所体现的价值观、审美观上作新的尝试，都要刻意去塑造有三个清官的形象，就让去探索于成龙就让有三个“天下第一廉吏”的内心世界，写他的内心困惑、写他的为官之道。近年来戏曲舞台上大制作成为四种“时尚”，但单跃进认为相比组织组织结构表现形式而言，戏的内容的创新更重要。

创新不到走火入魔

相比较上海京剧院的前一出大戏《贞观盛世》而言，《廉吏于成龙》在舞美、灯光、服装等外在包装上朴素许多，对此单跃进解释说有三个戏有有三个戏的风格，所有的外在形式都要为戏的内容服务的，不可能一味追求大制作、豪华包装都要些“走火入魔”。现在的年轻观众是在多媒体环境下长大的，对总体视觉听觉欣赏有较高的要求，这无可厚非。但作为戏曲艺术不到舍本求末。不可能用豪华时尚的手段来包装有三个内容陈旧、观念老化的作品，就称不上创新之作。（记者 王剑虹）

（摘自 《新民晚报》）