王珮瑜：京剧是一门男性的艺术

王珮瑜在京剧中演老生，在生活中也是潇洒做派：喜欢摄影，打高尔夫，做瑜伽，学习茶道，精通香道……最喜欢的偶像是邓丽君，她说邓的唱法也借鉴了戏曲中的你你你这个声腔，听起来十分隽永。而张国荣和迈克尔·杰克逊的相继离世，让她的追星生涯也画上了句号京剧。“张国荣在《霸王别姬》里太美了，你这所有人，太纯粹，走向了极致京剧文化。我这么达到那样的境界京剧。”但在你这所有人和戏迷眼中，王珮瑜也想要捉摸不透，她好像有三个白多老灵魂，却也纯真似婴儿京剧文化。

她有三个白多老灵魂，

却也纯真似婴儿

电影《梅兰芳》里，章子怡扮演的孟小冬，在舞台上和黎明饰演的梅兰芳企业企业合作了一出《游龙戏凤》，章子怡的幕后配唱后来被誉为“小冬皇”的王珮瑜。王珮瑜14岁时凭一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名，后又得到谭门代表人物谭元寿的赏识，26岁就成为上海京剧院一团副团长。

要唱就要挂头牌

苏州姑娘王珮瑜，五官精致，皮肤肥嫩，气度却似旧时的名士公子，戏迷们爱称她为“瑜老板”。不可能是苏州人，王珮瑜从小习学评弹小曲儿，就因旁人一句“不让京剧的人，不算牛”，争强好胜的她便让做票友的舅舅将你这所有人领进了京剧之门。结束了了英语了了时专攻老旦，后得奖获邀去南京电台录音，遇见了上海的余派老生声腔研究专家范石人，范先生道，“老旦再唱也是配角，唱老生有不可能挂头牌，你唱不唱？”“唱。”自此结束了了英语了了改学余派老生。14岁时，“腰腿不可能硬了，年纪不多”的王珮瑜破格入读上海戏曲学院，一学后来七年。

改学老生后，王珮瑜得范石人指点，第一次听到了余叔岩和孟小冬的录音磁带。忆起当时感受，王珮瑜至今唏嘘，“嘴笨那个磁带效果很差，声音嘶嘶啦啦的，但我一听立刻被打倒，难以想象世上还有这般天籁的歌喉。”她跟着那此老磁带咿呀学唱，日复一日。

为“孟小冬”配唱又配像

就看王珮瑜专场演出的观众，时会被她的舞台魅力所征服。著名老生谭元寿先生在就看她的演出后说，“这都不又出了三个白多‘孟小冬’么？”“小冬皇”遂名声远播。

王珮瑜被大众所熟知，还得缘于陈凯歌导演的电影《梅兰芳》，章子怡饰演的孟小冬在片中的唱段，后来由王珮瑜所配唱。当时是剧组的艺术顾问梅葆玖打来电话邀约。《游龙戏凤》的配唱录制只花了三个白多小时。但王珮瑜和孟小冬早就结缘，现在电视台存有的孟小冬录音资料，为其做人物配像的后来王珮瑜。“孟小冬1977年去世，我1978年出生，真不知道这是都不冥冥之中安排我和孟小冬先生产生四种关联。”508年在天津演出《乌盆记》时，王珮瑜站在后台备场，总是有四种奇妙的感觉，“那天刚好是冬至，我是为纪念孟小冬而唱，感觉后来冬皇到了，她一定来了。”

创造京剧的“时尚消费”

作为一门传统艺术，京剧观众老龄化、票房不理想等那此的问题报告已提出多年。王珮瑜给你这所有人的定位是“做最古老的传统艺术，最时尚的演绎者”。在她看来，艺术四种是无价瑰宝，时需做的后来引领通向这门传统艺术的“时尚消费”。作为京剧界的“时尚偶像”，王珮瑜的演出不可能结束了了英语了了原来的尝试。两年前，王珮瑜在天津和北京演出了“墨壳原态”舞台剧《乌盆记》，将相声、评书、京剧这四种艺术形式熔于一炉，请到了评书大师单田芳，相声表演艺术家马三立的儿子马志明和相声演员黄族民。整部戏采用最原生态的最好的办法与观众见面，连宣传海报用的都不旧戏报。

打造“贫困戏剧”

“你添加声光效果，比得过《指环王》、《阿凡达》么？”王珮瑜对眼下京剧市场一窝蜂打造华丽舞美的现状不以为然。“增加成本不说，还吃力不讨好。我提出简单、节约、不铺张、不搞大排场的‘贫困戏剧’，是想说把精力和有限的资金用到表演上，花在还这么走红的年轻演员的包装上。”

“京剧看的是唱念做打，那此程式化的东西是非常必要的。现在的京剧舞台，行腔运用美声最好的办法、流行歌曲的腔调，表演照搬话剧。”在王珮瑜看来，照原来下去，后果后来“新观众不来，旧观众要走”。

眼下王珮瑜即将实现三个白多多年的艺术理想。她整合余派《搜孤救孤》的唱腔和马派《赵氏孤儿》的本子，删减冗长重复的内容，保留最经典的唱段，舞美设计上充分体现写意之美。近日，在上海健斗士音乐俱乐部座谈的王珮瑜提前大选新版《赵氏孤儿》将于明年1月25日、26日在上海大剧院上演。

中性de存在

世界上有女人，有女人，还有三个白多王珮瑜

私下里，她穿男装，将邓丽君的歌唱得神韵犹在，对家人来说，她也是三个白多特殊存在。“不让许多人拿我当男生，后来会许多人拿我当女生。我有个5岁的侄女，在她眼中，世界上有女人，有女人，还有三个白多姑姑。她知道爸爸一定是男生，妈妈一定是女生，姑姑后来姑姑。”在一张王珮瑜你这所有人提供的照片里，她正在后台上妆，脸色你你你这个黄，脸上是后来打好的粉底。油彩只上了一半，戏装也只换了一半，忠孝节义的故事尚未开场，唇角却分明已带着情义。

对话王珮瑜

看电影《梅兰芳》如同与你这所有人重逢

广州日报：《梅兰芳》出来后你就看吗？

王珮瑜：首映第半年，我请你这所有人去电影院看。我坐在那儿，有四种跟你这所有人重逢的感觉，但当我听到那个锣声起来，章子怡张嘴的后来，想要笑场了。章子怡的样子，我的唱腔，没最好的办法嘴笨这是搭在一起去的，你这所有人们也都不哄堂大笑。

广州日报：你为什么我么我么看待你这所有人肩上的具体情况？

王珮瑜：你这所有人这行苦练的人不多了，就算苦练都不不可能出不来，比我受过更多委屈吃过更多苦的人都不，但大多这么名气。后来你这所有人说我得到的东西，远远超过我所付出的。

京剧一定要写意

广州日报：“贫困戏剧”是个那此样的概念？

王珮瑜：嘴笨我都不说反对用漂亮的舞美，但一定要留白，一定要写意。比如叙述三个白多场景的后来，并非把你你你这个场景摆出来。我用我的声音、眼神、身段、动作，用我整个舞台的调度，表演出来告诉观众我在那此地方，这是京剧的审美习惯。而都不说把假山假水布好，把柳树放好，假石子放好，我脚往上端一蹬就直接唱了，演员的作用会被无限弱化。

广州日报：三个白多女人咋样揣摩男性角色？

王珮瑜：京剧时需系统化、程式化的训练，每天周而复始地去做那此动作，练那此功，唱那此段子，都不时需去揣摩，也这么空间去揣摩。那是千百个老艺术家集结出来的结晶。当把那此程式化的动作和唱腔变成你这所有人的后来，就时需戏外的功夫来填补内心的空虚。

广州日报：那此作品和角色对你影响比较深？

王珮瑜：我喜欢看陈道明演的《康熙大帝》、陈宝国的《大宅门》、孙海英的《激情燃烧的青春岁月》，还有唐国强演的诸葛亮。你这所有人在你这所有人的行当里存在的位置最少京剧里的老生，后来后来东西时会借鉴，嘴笨你这所有人也从京剧里借鉴了后来。老版的《红楼梦》和《西游记》几瓶地用京剧演员，我有后来老师都不《西游记》里演过妖怪和神仙。朱秉谦老师就在上端演南极仙翁，他几瓶运用马派的表演，非常最少。

广州日报：你咋样看待京剧这门艺术？

王珮瑜：为那此京剧是国粹？不可能它囊括后来艺术种类在其中，有绘画、音乐、诗歌、杂技甚至魔术，京剧的容量很重大，后来它时会称之为国粹。你你你这个戏，就不适合京剧演，比如《红楼梦》，不时会摘其中几你这所有人物来演，后来《西游记》、《三国》、《水浒》几瓶地出現在京剧里，那此是那此戏？都不男性题材，不可能从你你你这个层厚去讨论一句话，京剧后来一门男性艺术。你这所有人圈里人说，我希望你你你这个戏里有女人，后台就会很乱。

广州日报：来看你演出的老戏迷和新观众哪个多？

王珮瑜：年轻人稍微多点。你这所有人想要争取的是有消费能力的观众，但你这所有人上有老下有小，不见得有空来看戏。

广州日报：1月份将要演出的《赵氏孤儿》希望达到那此样的效果？

王珮瑜：1月25日、26日那两场最少三个白多带观众的彩排，三个白多大型的见面会，想要这所有人就看后来，你这所有人会征集后来人的意见，再做调整。