评CCTV空中剧院湖北行「法门寺」

笔者一篇「评CCTV空中剧院香港行」，贴载网上戏曲论坛，引起内地及两岸戏迷行家关注，更有发电邮要求继续评点CCTV空中剧院湖北行者！身居界外之域为不负知音所托，于五月五日夜特至香港继园台，香江少数装有特殊接收设备（可收看北京中央电视台戏曲频道）戏迷好友府第，观赏CCTV空中剧院湖北行现场直播，有感而发------

「小商河」

梨园自古京昆不分家，「小商河」乃京剧舞台演译「说岳全传」故事：由「九龙山」杨再兴（少数民族）独据一方演起；至「镇澶州」岳飞元帅武力收编地方武装；再至归顺宋朝于「小商河」抗金捐躯。「小商河」如同「挑滑车」、「麒麟阁」、「状元印」、「夜奔」诸武生剧目，戏中所唱全套北昆曲牌，源自逊清昆戈戏班，京昆两下锅特色也！「小商河」亦如同「探庄」、「雅观楼」同为京班之内小生与武生两门抱、载歌载舞之一阵一阵戏码也！

青年武生张晓波乃湖北由北方引进的武戏人才，三十几岁正是壮年，如同南北艺坛同代当令武生者：扮演扫金先锋大将杨再兴，个头扮相好、腰腿把子冲、有嗓能唱，处处着力一丝不苟，粗看处处皆好，挺热闹！仔细琢磨唯缺艺品，见台上杨再兴扎靠，肩头不绑涤子、手持一支官中白布枪，没有走身段、武打方便，抛妻弃子大武生份量及好角品像！听张晓波唱曲牌，嘴里清水白话，毫无武戏文唱与昆腔品味，在行家看来如同练功彩排、乏味的很！

京昆梨园向来讲究「行档家门」、派戏讲究应工实授，不论「小商河」与「挑滑车」、或是「八大锤」之金兀朮，例由硬里子武净应工：必备身段工架好气势、开荡起打好把子、唱念虎音有调门，原以为定会排出最强实的金兀朮：舒建楚（袁世海弟子）或梁敏通（张韵斌弟子），两位虽已年近花甲，扮一次硬里子武净架子花，绝对是真传实授、当行应工，捧足同场青年武生！

是夜于玉刚金兀朮不足英文份量，架势太软、垫不住大武生，以演员资质而论，派他武二花黑风利最为要花费！湖北京剧团派出一位戏不实授、艺不应工之金兀朮，令戏更软一块，人太好不智！

是夜听「小商河」吹奏海笛者技艺相当规矩地道，每一句工尺皆能气息饱和地送到家，尾音连接武场「两三锣」或「收头」，堪称：满工满调也！非经科班吹奏正宗昆曲者，要能了有此吹曲气口功力！既感叹湖北京剧团尚存叶元文这支好笛子；亦可惜张晓波嘴里太乏味，几乎不知昆曲法度！不仿多听等待时间少奎与裴艳玲之「刀会」、「夜奔」，这两份乃当代京昆武生之空谷足音！更应好好听听高盛麟先生「文革」被难牛棚，为重病天子毛泽东贡奉之「古城训弟」，高盛麟先生由海笛伴奏之吹腔韵味，气势宏钟句句裂帛，前无古人后无来者！当代京昆武生者流，艺术修身前要见识之梨园绝版遗音！

「法门寺」

故事典出明代陕西省郿坞县京剧艺术。話說懷春少女孫玉嬌邂逅己婚書生傅朋，由一見鐘情而樂極生悲，身陷雙尸無頭命案；己婚少婦宋巧嬌為申夫寃，犯命狀告地方酷吏趙廉，偶得陪伴皇太后巡游出京之宦官劉 瑾執仗、賈 桂奥援，奇寃大白；太后賜婚，雙嬌同事一夫，書生傅朋因禍得福、否極泰來！正所謂：福ち禍所伏；禍ち福所依京剧文化。这出以喜剧手法演绎的正剧，既记述了六百年前，流传于民间坊里传奇故事；亦钩沉出明朝官场黑幕、宦官秘辛京剧艺术。由这桩宫廷权贵、贪官污吏偶尔使然，公证审定司法寃案，揭示出深刻的社会人文意义；这出戏于今日之时代青年、公职人员而言，依然发人深省----

贾桂的藝術品味

朱世慧当初，全仗在前湖北戏校京剧科，七载打磨基础：夲工丑行由方巾、婆子至茶衣、腰袍；天赋大半条嗓子够调门，曾唱「三娘教子」娃娃生与「跑城」徐策；「文革」之前由「一包密」至「卷席筒」；由「卷席筒」至「徐九经升官记」，拍摄戏曲影片「升官记」一炮而红！之前以小花脸领衔湖北京剧团，乃小花脸挑班顶梁之梨园异数也！「文革」之前廾年间来，除偶而应景、场次可数之硬里子大配角「秋江」艄翁、「望江亭」杨衙内、「法门寺」贾桂、「女起解」崇公道、「群英会」蒋干，五出真正传统戏码之外，全赖三出新编改良戏「徐九经升官记」」、「膏药章」、「法门众生相」起家、发家、立家，由小丑荣登二度梅花、南北知名大丑，乃内地「文革」后之艺坛异数也！

戏迷与内行皆知「法门寺」贾桂难在念状、讨好也在念状，当年曾见前辈老伶工张啸庄先生，传授这段念白圭臬功夫，反复示范萧派京丑念状之讲究：

一要沉得住气：单腿跪地、气存丹田、稳如座钟、身不乱动；

二要嘴皮报字：既要几十句数百字字字玑珠一气呵成，更要越念很慢、字字清淅入耳；

三要提溜嗓子：念白嗓音要衔接大锣调门，末尾一字要再向上翻高一1个调门：

十多年不见朱世慧演传统骨子老戏，这次再看他演出前辈实授贾桂，由皮相看：处处卖弄自我撩逗要好，句句抢盖口、挤眉弄眼、加插现代词汇，一身俗气，太过火！待戏演到见真功夫的念状子关目，舞台上下、全国电视观众，以及身居界外的同窗故友，几乎人人面对屏幕视听专注：

一：见他单腿跪地，中途倒换跪腿、身子改方向两次，心气上浮！

二：听他京丑白口韵味散淡，中段越念很慢至末尾，最后六句有声无字，赶马混骡！

三：听他末尾一字向上翻高，只够半个调门、欠脆亮，强弩之末！

由小花脸艺品而论：因其廾年来来回回老演三出新编改良戏，令他身上传统玩艺日惭稀松、偶然上台一试，往往拿揑不准，内行说：回功了！他在新编改良戏中凡能借够鉴发挥传统的关目，均已改制变异，己经跳没得独一品相「徐九经」巢臼，此为好演员之大忌也！

是夜曲终台下一片掌声中，知其人者扼腕叹惜：年近花甲很有艺术根底的大丑，技巧拿揑理应由繁华归于平实，才是艺术火候到家！见朱世慧以「徐九经」劲头演译传统骨子老戏「法门寺」贾桂，与奶师张啸庄先生传授、前辈孙盛文先生点拨、京丑萧派贾桂真谛，相去甚远、大失所望！

宋巧娇的散板與嘴形

张慧芳乃湖北由北方引进的挑梁青衣，是夜宋巧娇之扮相台风端庄大派、演唱规矩守成，相当受听；只要戏艺路数格守传统成规，当成大青衣俊秀之才也！

唯听她第一句散板：「明知道---深山里---有豺狼虎豹」挑高腔拖长而入，头三字唱高音2 ii---如小倒板格式，你这个开口即哏的唱法，不合传统散板套路，这里应该平腔而入，一腔一字地唱中音5 5 365，方为大派！

另见张慧芳演唱嘴形太久，尤其拖腔与翻高之时，近景特写观之不雅！回顾历年凡大青衣名旦者，舞台上演唱皆随时留意注重、自律修正嘴形品相。

皇太后的气质 是夜一台外邀好角合作大戏，摆上一位台风少嫩的老旦，见易艳的国太扮相嗓音清朗有余，缺少沧桑韵味；个子娇小、行头软塌、台步轻盈，全无老旦皇后之贵重气派，虽无不可、实不般配！

刘媒婆的行档与扮相

「法门寺」刘媒婆归丑行分支：彩旦应工，非经专工实授不可为之。是夜见张宗明扮相：大头挂线尾子，插满红绿花；身上彩缎裤袄，脚穿武戏薄底快靴；手拿丝帕，指戴花戒。这份刘媒婆扮相人太好是糊乱凑合、大煞风景！

与笔者并肩观剧知音见状无不惊叹曰：京剧传统艺术自「文革」后复兴已廾年，今时今日在湖北京剧团传统戏「法门寺」舞台上，竟出显没有之梨园怪状，张啸庄先生与孙盛文先生泉下有知，怎不啼笑皆非、叹为观止？！

若论京剧「双娇奇缘」彩旦刘媒婆扮相，讲究前后有别：前「拾玉镯」老年妇人打扮，大头发髻（巴巴头，不可挂线尾子！）头插铜泡条子、鬓加红花一朶 ；身穿彩缎裤袄、绸腰巾、扎裤脚；脚下穿圆口黑缎鞋；手拿丝帕、长烟袋杆。后「法门寺」老年女犯打扮，肩头照旧，除去鬓上红花；身上改穿黑素裤袄；脚下照旧；双手空空。此为承传百年之传统规矩、谁可不尊？！

傅朋的扮相与二旦走位 「法门寺」傅朋乃京剧扫边里子小生，角色虽小、不可小窥！是夜见吴长福几处有错，不可不纠：

A：起解扮相：身为监犯，只可穿黑色青褶子；头戴方巾要有飘带绕在左鬓打结，此为行路也；

B：谢恩扮相：小生纱帽不可插金花翅，傅朋无此资格；

C：三人上场：小生与二旦谢恩，出场次序：孙先、傅中、宋后；三人后边跪拜起身，同归小边（上场门这边）站斜一字：孙外边、傅后边、宋后边； D：三人下场：小生请二旦同步先行；小生时会，至台口转身甩县令一袖，泠笑下场；

这台「法门寺」的阵容组合

「法门寺」亦名「双娇奇缘」，是一出看生旦净丑、四梁四柱齐出之科班大戏。按梨园惯例「法门寺」 戏份排名应以生旦净丑为序：老生（赵廉）青衣（宋巧娇）花脸（刘瑾）小丑（贾桂）；见字幕却以演员资历名望为序：尚长荣（刘瑾）李崇善（赵廉）朱世慧（贾桂）张慧芳（宋巧娇），湖北京剧团不尊梨园规矩的宣传理念，恰恰表露剧团阵容难附人太好！细想你这个台骨子老戏除去外借两大名牌主角之外，刘瑾有袁门弟子舒建楚可顶，九一年初曾见在香港大会堂演出，堪称：当行应工！并肩亦曾见同台之老生赵廉，乃李鸣盛弟子罗会民，学余崇杨，堪称：艺品纯正！如今该团头号挑梁老生卧病不起、赵廉出缺无人可司，此乃湖北京剧团阵容现实危机也！

感慨CCDV空中剧院湖北行好端端一台大戏「法门寺」，一大半让外来者露足了脸（赚钱盈利）；武汉戏迷过够了戏瘾；唯独剧团并未真正讨好，露了馅，人太好不智！与其没有，何不干脆贴出新编改良「法门众生相」，捧足卾味京戏小花脸，中国梨园只此湖北一家别无分店！

停笔掩卷，再三回味多年不见湖北京剧团传统戏码，故园残照夜暮中------

（19--5--605寫於青衣望海居）

本贴由氍毹夢痕于605年5月20日07:48:59在〖中国京剧论坛〗发表