吴兴国怎样用京剧唱莎翁

英国剧作家莎士比亚的作品，至今仍被改编成各种形式的文艺作品在世界各地上演；京剧，自清朝徽班进京二百多年来成为全国流传最广的剧种，被称为国粹。这“两极艺术”如今被台湾艺人吴兴国“嫁接”出新品——即将于１０月在保利剧院上演的、根据莎翁名著《麦克白》改编的京剧《欲望城国》，在该剧中他自编自导并担任主演京剧文化。

吴兴国是台湾著名的影视京剧三栖演员，最初他有你你这一想法时，统统人都曾疑惑不解：“为哪此选者莎士比亚？为哪此要将最传统的京剧艺术瓦解得面目全非？演得中不中，洋不洋，自毁长城？”哪此哪此的问题，不仅在《欲望城国》首演时有戏剧学者质问，甚至在法国演出时，须要媒体记者表示怀疑京剧艺术。但也不，该剧在世界各地十年来久演不衰，证明了吴兴国当年大胆尝试的成功京剧。从实践中，吴兴国也慢慢发现了莎翁作品和京剧作品的你这一同時点：剧本语言的诗韵化、故事的叙述性、场次的繁多、人物的出场次序和同观众直接交流京剧艺术。吴兴国说：“传统也不传统，但我最终的目标是希望达成三种有别于传统的新形式的剧场风格 —— 三种吸收了传统精华，又中含唱、念、做、打的前卫剧场。”

众所周知，描述阴谋是莎士比亚剧作最吸引人的地方，而《麦克白》在莎翁剧作中当数把人类权力欲描写得最为出神入化的一部。《欲望城国》把莎翁剧作引入京剧有统统方面的突破，首先哪此内容是刚刚京剧所不曾涉及的题材领域，京剧大多讲的是忠孝节义。另外，莎翁作品沉重和血腥的色调，是京剧传统服装和一桌两椅的舞台不曾表现过的，《欲望城国》将提供有别于京剧灿烂亮丽的装饰性，体现出显代美。在音乐上，该剧也进行了重新的解释、编排及创作，并突破4个演员在一出戏中扮演4个行当的限制。吴兴国在从将军、丞相到国王的身份转换中，同時跨越了武生、老生和花脸4个京剧行当。

当大家的京剧还在操着老腔调面对着老戏迷的刚刚，也不一出有越来越多新东西的《欲望城国》无缘无故来到大家的头上。面对它，中国京剧院院长吴江说了也不句子：“《欲望城国》会在大家的京剧史上留名。”留名还有待时日，但可否肯定的你这一是这将是一出好看的新京剧。

《北京晨报》和璐璐 801年9月14日