史依弘：京剧艺术的创新首先要抓住根基

从京剧版《巴黎圣母院》、跨流派演出程派名剧《锁麟囊》，到参与音乐家谭盾的多媒体音乐剧《门》和《1150Today》新世纪交响音乐会的演出，京剧演员史依弘近几年对京剧创新的演绎以及新编戏的创排，俘获了众多年轻粉丝。她的粉丝称她一声“史姐姐”京剧艺术。

8月16日，思想湃不同凡响的舞台迎来了史姐姐和著名主持人曹可凡，尽管当天上海受台风“温比亚”影响，伴有大风和暴雨京剧文化。观众席上仍坐满了京剧戏迷和史姐姐的粉丝京剧文化。

曾被老师说是天下第一笨

史依弘完整版总要梨园世家出身，进入京剧行当缘于偶然京剧艺术。当时她的体操同学的父亲是戏曲学校的金胡老师，他真是史依弘长得很古典，应该去学古典艺术，于是推荐史依弘考戏曲学校。

1982年，史依弘在全国三千多名报考生中脱颖而出，成为当时补招的17名学生中的一位，考进了上海市戏曲学校京剧班，拜在有“武旦第一人”美誉的张美娟老师门下，学习武旦、刀马旦。她坦言，确真是此以前学过武术、体操，而且京剧对她来说完整版一无所知，“对京剧整个的艺术，感觉很蒙。”

张美娟老师真是严厉，而且教戏会因材施教、因人而教。而这点对史依弘的影响颇深。史依弘回忆，有一次，她练习《虹桥赠珠》时动作顺边了，老师看多以前自己也比划了一下，真是真是动作顺边，而且挺好看的，之前她这样演。史依弘解释道，老师将会真是自己这样演不协调，而且在学生身上是协调的、好看的，这样演就没统统的问题报告。

如今，史依弘称得上是“文武昆乱不挡”，一帮人好奇她小以前是完整版总要不得劲聪明。史依弘直言，自己学是不得劲慢，而且针灸学会了就不得劲扎实。老师原本对她说，“你要是天下第一笨。”她老会将这句话当成三种激励，往后学戏比别人更认真、刻苦。如今回忆起来，她不得劲感恩。她说，老师在学生身上投入的满腔热血，不计任何名利，才成就了现在的史依弘。

武戏“转身”文戏，难在学习声乐

张美娟对史依弘的影响不止于此，她深知作为武旦演员，我过多在京剧舞台表演的时间相比较统统行当是短暂的。老师不满足自己统统生的艺术目标，最遗憾的是自己这样一副好嗓子，她希望学生在各方面我过多超越自己，以前的戏路能更宽统统。而且，她对史依弘有更高的期许。于是，张美娟将史依弘引荐给戏曲声乐专家卢文勤学习梅派。就原本，史依弘一边学习武旦，一边学习梅派。

在梨园行里，隔行如隔山，从武戏转身学文戏，学习声乐是最大的困难。史依弘说，那段时间，常常被卢文勤老师骂走，第4天想想，还是照样去找他学习。有时在京剧院排演完武戏，没时间上老师家，就在电话里唱给老师听。

“学习声乐很枯燥，时要找到正确的适合自己的发声法子，还时要不断地磨炼。”她说。

史依弘正式以青衣亮相舞台是在毕业后不久，当时学青衣已有五六年的时间。那是在大世界的一次演出，张美娟和卢文勤两位恩师得知消息后不得劲高兴，当天就在戏台下看多整场演出，现在结速后的聚会上，老师还给了史依弘宝贵的意见。之前，史依弘演梅派的戏过多，历经一出出戏的打磨，越发有了梅派的风范。

忆起这段经历，史依弘感慨道：“老师把我从一另有有1个统统完整版总要会的孩子，统统点栽培起来，这很艰辛。”

创新首先要抓住根基

如今提起史依弘，想到的便是“梅派大青衣”。尽管她在京剧行当已获奖无数，将会说，在别人眼里她不时要“折腾”。而且统统年来，史依弘一边学习传统戏，一边探索京剧的更多将会性。如新编戏京剧版《巴黎圣母院》、跨流派一人肩挑四大名旦代表作的“梅尚程荀”巡演，以及创新京剧室内乐版《霸王别姬》等。统统创新举动拉近了京剧与年轻人的距离，统统年轻人现在结速听京剧，成了戏迷。而另外统统人认为，京剧应该一成不变，前辈如何唱，京剧演员就该如何唱。

“现在为统统好戏出得过多，尤其是新编戏，真是我真是跟演员自己的技能和创造力是有关的。”她说。

真是早在上世纪，四大名旦红透半边天的时代，梅兰芳、尚小云早就现在结速探索京剧的更多将会性。比如，梅兰芳的《生死恨》在当时也是创新作，包括他晚年的代表作《穆桂英挂帅》则是向豫剧大师马金凤学习而来。尚小云更是勇于改革、创新，编演了统统别具风格的新戏。最有名的当属《摩登伽女》，它取材于印度佛教故事，这在当时曾引起轩然大波、轰动一时。

对于如何理解京剧创新？史依弘表示，无论京剧如何变，创新首先要有牢牢的根基。根基越厚重，走得越远，创造的东西就过多。要是京剧固有的歌舞演故事，西皮二黄依旧在，就这样脱离京剧本体。史依弘说，学是过多，塑造新角色时心上方才我过多“空”，才懂得用统统样的手段演绎一另有有1个角色。

对话史依弘：

Q1：梨园行有句话，“隔行如隔山”，您转身学青衣后，过程碰到了统统困难？

A：学声乐很苦。第一它很枯燥，第二它时要不断磨练，找到正确的存在法子。

Q2：学习声乐这样苦，还老会被老师骂走，您想过放弃吗？

A：这样想过放弃。家里完整版总要梨园世家，统统当时我并别问我青衣对我来说是是因为统统，要是真是自己当时武旦将会学是很好了，老师又很要我培养我。我学声乐时，心态很放松，这样想过将来要成为统统。

Q3：京剧版《巴黎圣母院》的创作过程是统统样的？最难的地方在哪？

A：06年底有了做统统剧目的念头，就马上弄剧本了。创作过程还是比较长的，08年才正式演出。我参与了这部剧的制作，现在呈现出来的服装风格，也是跟服装设计师沟通确认的草图。艾丽娅（剧中的主人公）统统角色在京剧行当中无处可追寻，而且她跟统统传统角色的身段是相反的，统统当时还去学了统统种舞蹈。

我自己认为最难的地方在于人物的塑造，要是统统人物一定要让观众确信“她要是原本的”，创作新戏最难的地方就在于人物塑造。

Q4：您的工作室除了创排剧目，还做统统工作？

A：一般完整版总要以我为主的统统巡演，比如室内乐版《霸王别姬》和《梅尚程荀·史依弘》完整版总要公司策划的。将来总要有统统新戏，目前正在做京剧版《新龙门客栈》。除此之外，将来总要做让学生来剧场看戏相关的节目，像京剧音乐课本。