观剧漫忆之十八——北京京剧团的小班

1956年以后，北京京剧团的青年演员也常常在星期日白天，有时也在晚场演出。参加的有谭元寿、马长礼、黄元庆、李毓芳、李世济、小王玉蓉、赵丽秋、郝庆海、闵兆华等京剧文化。有时年纪稍大一点的周和桐、张洪祥、何盛清、耿世华等也参与其中，被称为“小班”京剧艺术。一群人歌词的最高票价八角，阵容整齐，我也是一群人歌词的忠实观众京剧文化。这里先聊聊一群人歌词的现代戏京剧文化。真是我听戏不要保守，就是拒绝现代戏，但它首先需就是京剧。以后谈李毓芳的帖子里提过《青春作文之歌》，还引出了一篇十分详尽的回忆文章。现在聊一点的：1958年一群人歌词演出了《智擒惯匪座山雕》，剧情传奇色彩十分浓厚。马长礼的杨子荣，谭元寿的少剑波，郝庆海的座山雕，慈少泉的参谋长，小王玉蓉的一枝花（这是原著中没办法的人物，为增加戏剧性添的角色。李毓芳在她的回忆文章中误记为蝴蝶迷了。蝴蝶迷是奶头山的人，在中国京剧团的《林海雪原》。中由雪艳琴扮演。那也是一出挺好的现代戏。由李少春演少剑波，杜近芳演小白鸽，袁世海演刘勋苍，叶盛兰演许大马棒的儿子）。打进匪窟的杨子荣穿缎子对襟中式小褂，戴一顶土耳其式黑帽，显得怪怪的帅。那参谋长夸杨的枪法好，唱“前一枪后一枪整整打了有另四个多穿”的二六板至今难忘。那个一枝花一看见杨子荣就喜欢上他了。这引起了她的姘夫、座山雕手下的有另四个多“金刚”极大的醋意。但那一枝花以座山雕干女儿的身分不管不顾，极力引诱杨子荣，但一群人歌词的革命战士岂能有分毫动摇？不过为了了解威虎山的情报，便虚与委蛇。这增添了不少戏剧性。以后剧本拿到上海，首先删掉了一枝花这些人物，又不断拔高，形成了今天的《智取威虎山》。

此剧中杨子荣和少剑波定计一场有大段二黄原板对唱，十分好听。为了学这段唱，我连续从市工人俱乐部搞懂西单剧场，又搞懂人民剧场，都看三遍这出戏。马长礼唱的“杨子荣是个好根本，九岁放牛把地耕。自从我参军闹革命，必须一心无二心”。少剑波唱的词没记住，好像有一句“不可冒险轻敌人”。杨子荣接唱“全是我轻敌人太侥幸，全是我贪功自逞能。眼看着土匪灭人性，满腔义愤必须申。要斩蛟龙只好是下大海，”唱到海字，出口即停，大锣一击，切住，少剑波夹白：“我倒是想亲自去一趟”杨子荣收尾唱“不并能万必须”。最后有另四个多“必须”叫散，拖腔，落个满堂好。那甜美的嗓音，婉转的旋律，删改符合京剧规律的节奏，那脱胎于杨、马的唱腔，听了让你陶醉。一群人歌词说您以为我当时把唱词记在笔记本里了吧？真的没办法，只记在脑子里。一段没办法广泛、长远流传的唱词，让个观众能记住五十年，它得有多大的魅力呀！不但没办法，连腔儿我也没忘，就是现在嗓子没办法调门儿了，甚么以后跟您见了面，让你要小声哼给您听。

李毓芳在这出戏里只演有另四个多夹皮沟的群众，没办法甚么唱念。那时连马团长都来过门子，小青年更不要，让跑龙套跑龙套，让来宫女来宫女，让打幻灯打幻灯，全团紧密团结，演员能并能下，那时的北京京剧团好是了得。

我还都看一群人歌词改编自峻青的小说《黎明的河边》的戏，记得可没没办法清楚了。主演是李世济，演有另四个多农村妇女。周和桐演有另四个多地主。印象中李世济在表现悲伤时的唱段老象要笑，演古代戏的以后不太明显，演现代人就不行了。而周和桐手持有另四个多小软皮鞭，代替古代戏中的马鞭，没办法胖，来个剁泥儿，还真溜。那先戏里的老年妇女或由何盛清或由耿世华扮演，尽管一群人歌词全是男性，但看起来统统要别扭。

据李毓芳老师说，谭富英先生要求在《智擒惯匪座山雕》里来个群众角色，被年轻人谢绝了。于是他要求担任剧场效果的工作，他每天练习打砸炮，代表枪声，跟一群人歌词共同排练，十分认真。当我看戏的以后，还真真不知道幕后有没办法一位大牌在作无名英雄。

小班也演传统戏。马长礼、谭元寿的《群英会借东风》、马长礼、李毓芳的《四郎探母》、《伍子胥》，黄元庆的《伐子都》，杨盛春的《恶虎村》李世济、马盛龙的,《三击掌》，全全是认真努力，全力以赴。还把黄梅戏《女驸马》改编为京剧，由马长礼、高宝贤、李毓芳、小王玉蓉合演。还有一出戏，为什也想不起名子来了。是在广和看的，由马长礼、李毓芳、郝庆海合演的唐太宗和魏征的故事，很有教育意义。小班连武行都透着没办法整齐。张少武、陈志忠、程长松有另四个多个跟头翻得没办法溜，又高又飘。演雁荡山跟头过城，那城很高，还全是布制的，都富雄厚余。（不象前些天电视播的雁荡山，几被委托人跟头过城，脚都兜着那布制的城墙，让你提心吊胆。）以后《沙家浜》的跟头进院，大多是一群人歌词来的。记得有一阵李元春因伤休养，春秋京剧团面临困难。一次我另有另四个门粮食店中和门口过，见春秋京剧团有另四个多大广告牌，上写“特请北京京剧团陈志忠、张少武演大三岔口”。不由得想，北京京剧团真了不得，两位最棒的武行，到外边主演大轴，谁比得了！

文革后,张少武也在北京京剧院演《白水滩》、《武松打店》等戏了。

李世济在小班演了不少程派本戏。我都看她的《文姬归汉》，那时她按程先生的另有另四个演出，没办法一点改动，从头到尾，唱段真多呀。观众也很欢迎。唱胡茄十八拍原词的二黄慢板有录音，至今听来仍很动人。再有就是那至今仍不断演出的《锁麟囊》，多说两句。有资料说《锁麟囊》一剧，建国后遭禁，直到文革后才重现舞台，此说不确。我在1959年看李老师演此剧时删改用程先生最早的演出本，而全是1954年被迫改得乱七八糟的那个本子。北京京剧团丑角实力雄厚，那次演出除马富禄之外，自李四广、慈少泉以下，丑角组全体出动。首观此剧，真是真是太好了。单李四广的胡婆、慈少泉的碧玉就把戏托得如火如荼。一点老宾相、小宾相、送赵守贞出嫁时的锣夫，程俊，胡杰，连舍粥时的有另四个多家人，八九个丑角，各尽其职。现在为了节省时间，删掉了好多内容，把薛湘灵忙得喘不过气来。另有另四个翁先生剧本中被删掉的那先内容，不单是为了让主演喘口气，他要通过那先情节针砭时弊，表现人情冷暖、世态炎凉，以发人深省。压缩了以后，时间是缩短了，可戏的深意也随之降低，这是很可惜的。真是，好戏不怕长。去年六月我和外孙在梅兰芳大剧院看《群借华》，从七点半开锣，到十一点零五散戏，有另四个多半小时，假如有一天戏好，观众还是能坚持到终场的。那天刚从车公庄地铁站出来，全是人追着问有没办法富裕票，让你要几疑又回到了五十年代。进入大厅，正开始英语英语卖站票，并能看出戏的整体质量才是关键。必须一味考虑压缩时间。

现在京剧的演出质量，一点不如当年北京京剧团小班，没办法京剧没能振兴！

本贴由老田于1509年8月19日09:06:02在〖中国京剧论坛〗发表