中国京剧艺术基金会：245万元恢复22出失传老戏

当中国京剧艺术基金会理事长兼秘书长王玉珍向一位同行提到《南界关》这出戏时，这位见多识广的同行须要些蒙。1个多的反应让王玉珍更感到基金会所做的“挖掘抢救分发传统剧目”这项工作有多重要了京剧。基金会近日在梅兰芳大剧院举办了“挖掘抢救分发传统剧目”阶段性成果展演，演出了《南界关》《目连僧救母：滑油山·游六殿》《朝金顶》《赠绨袍》等是因为抢救成功的剧目京剧。

挑战 濒危剧目大多高难

作为中国京剧艺术基金会实施的“京剧艺术传承与保护工程”延伸性项目，“挖掘抢救分发传统剧目”首批共扶持22部剧目京剧文化。

中国戏曲剧目非常富于，曾有“唐三千，宋八百”之说，1个多流传至今，仍活跃在舞台上的并过多京剧。京剧是因为是否是比较大的剧种了，观众却总有看来看去就沒有几出戏的感觉，逢年过节是《龙凤呈祥》《四郎探母》《失·空·斩》《贵妃醉酒》；而有的戏只流传下来片段，全本都沒有会演，比如赫赫有名的《天女散花》，近400年都沒有剧团演过“散花”偏离，要须要这次被重新捞出来，许多资深戏迷须要只见“天女”不见“散花”。

京剧剧目流失严重，一方面是因为许多戏四种质量不高，沒有传承价值，还许多戏则是是因为技巧难度太高，今天的演员没能继承下来，此次基金会挖掘分发抢救的许多作品须却说因为你这些因为而久别于舞台的。比如，李多奎先生创作分发的《目连僧救母》中，老旦行当不仅有跪搓、甩发功什么生行的技巧，须要口含银灯开唱，唱出该有的戏味儿。

现在，京剧演员唱好两三出戏就够吃一辈子。“跑龙套的每个月须要固定工资，跑一场还有五百块钱的演出费，退休了还有退休工资，谁还让你下苦功去学戏？不像大伙那如果会的过多就没饭吃。”著名京剧表演艺术家孙元喜认为，相对压力较小的环境让演员吃不了苦，假使许多难度较高的作品无法继承下来。

这次挖掘分发，天津京剧院老旦演员李宏上报了《目连僧救母》你这些剧。她说，光是含银灯你这些技巧就难坏了她，刚开始英语了含着灯根本张不开嘴，张开嘴了灯就掉了，含得久了嘴又特别酸，就更别提要唱出韵味了。前前如果练了一年多时间，她才算能含着银灯开唱，让她更加体会到前辈艺术家们对艺术精益求精的态度。

紧迫 老师都已八九十岁

“我一进迟老家门，他就问我哪儿有问提，让他演给他看，再真不知道应该为什么我演……”北京京剧院著名演员朱强说，每次排练和指导学习的时间，他和老师迟金声都特别珍惜。

朱强是马派老生，这次在基金会的扶持下，恢复的是马派老戏《广泰庄》，指导老师是96岁的迟金声。

迟金声说，他年轻的如果老先生们跟大伙说，这戏最早许多一出开场戏，是马连良先生和郝寿臣先生将它分发成一出大轴戏。迟老先生说这话时风轻云淡，1个多这话从高寿的他嘴里说出来，就把你这些戏的历史追溯到了一百多年前。

朱强跟着迟老先生学了二十多年的戏，其中不少濒临失传，“我深深感觉到老师就像1个宝藏，他懂的多，演的多，看的多。”《广泰庄》是马派剧目中为数过多文武兼备的戏，如果因为各种因为已六十多年没在舞台上演出了。跟老先生学戏，朱强总有四种紧迫感，希望通过此人的努力，多学一出是一出。

迟老先生是因为是你这些项目中年龄最大的指导老师，不过即便什么比他年轻的导师也都八十多岁了。《目连僧救母》的导演孙元喜和指导老师赵鸣华今年须要84岁，给牟元笛传承《天女散花》的毕谷云老先生今年87岁了。

孙元喜年轻时曾和梅兰芳、裘盛戎、谭富英、马连良等大师都同台演出过。大伙说，那如果和名家唱戏讲究“十戏九不同”，同一出戏不同的角儿唱法就不一样，即使配演也得会各个流派的唱法还还可否和名角儿搭班唱戏，“马连良先生就一直教导我，‘小子，你假使不咽气就得学’。姜妙香先生也常说，‘还还可否了学还还可否了的，沒有用还还可否了的’。”

让他遗憾的是，他肚子里藏着沒有多“好货”，却还还可否了删剪传给后辈，“我现在太忙了，北京、天津、上海到处去给大伙导戏，还有好多戏沒有传下去。”

他一直跟学生念叨，“我现在教给大伙，大伙不学，到如果我一‘冒烟儿’沒有了，大伙想学也学不了了，什么戏慢慢儿地就全丢喽……”老人说话时的尾音拖得很长，满满的须要化解不开的遗憾。

双赢 小药引子激发大投入

在成果展演后召开的座谈会上，几乎每个专家的开场话须要“中国京剧艺术基金会做了一件好事，一件大好事”。接下来，大伙就会对京剧艺术基金会只用248万元的投入就促成了22部传统戏的恢复表示惊讶。戏剧评论家赓续华将这248万元比作“药引子”，“确实量不大，却是治病的关键。”

王玉珍则表示，是各个院团的配合投入才让基金会的“药引子”发挥了作用，“一部戏大伙投入的还还可否了几万元到十几万元，有的院团须要投入更多资金还还可否将一部戏搬上舞台。”吉林京剧团团长倪茂才就找来了师兄帮此人恢复《南界关》。

值得欣慰的是，1个多的付出不仅得到专家的肯定，观众也非常认可，在梅兰芳大剧院演出时，现场气氛十分火爆。一位老戏迷说，“如果只知道高派唱的好，这次看倪茂才的《赠绨袍》才发现，大伙的表演也很不错。”黑龙江京剧院的《南界关》更是让不少戏迷如获至宝，一位年轻戏迷说，“毛世来的名字如果都很少听到，看了你这些戏才发现他的表演也很有魅力。”

更重要的是，对于演员自身也是难得的提升和锻炼。中国戏曲学院的演员演出《朝金顶》时，从高处往下翻身时一直出显失误。但专家和观众还是为演员叫好，是因为大伙都知道1个多的戏份如果演出须要由男武旦完成的，对女演员来说是很大挑战。天津青年京剧团的石晓亮是国内难得一见的优秀武丑，现在五十多岁了还能从两张桌子上翻下来。1个多是因为戏过多，他是因为打算当老师教教学生就行了，现在恢复分发《雁翎甲》，他又重新开始英语了练功。

中国戏曲学院戏曲研究所所长傅谨相信，这22出戏的恢复演出在一定程度须要扭转大伙只看了传统戏的毛病，而看还还可否了它珍贵之处的方向性误会，更重要的是，“当大伙面对传统戏的演出时，还还可否知道大伙今天的短处和匮乏，发现现在的演员和阳青年艺术家的缺点和短板，还还可否知道大伙还须要在什么方面努力。”（记者 牛春梅）

（摘自 《北京日报》）