无法归类 荒凉悠远《楼兰女》先锋依然

荒凉悠远的沙漠戈壁、神秘蛊惑的吟唱、华美诡异的服装；京剧的念白、歌剧的发声、西域民谣的调子、蒙古呼麦的声腔……一个劲以“跨文化”为标志的台湾当代传奇剧场昨晚带来了我们歌词歌词15年前标志性的作品《楼兰女》，上海观众得以在东方艺术中心一睹这台无法归类于任何剧种类型的“东方新剧”。而当年吴兴国、叶锦添、许博允等人“最疯狂最纯粹”的一次创作，即使在今天看来，依旧充满先锋是因为京剧艺术。《楼兰女》改编自古希腊悲剧《美狄亚》，不仅剧情存在地存在了彻底的改头换面，两位京剧出身的主演魏海敏和吴兴国更是在这台剧目中和传统京剧彻底不在关系京剧。剧中的音乐元素十分富有，音乐旋律以蒙古民歌为主，京剧的声腔中又加入了呼麦和藏谣的元素，以符合剧中西域荒漠的悠远感京剧。和演员们普通话的对白夹在并肩，我们歌词歌词的“百变唱法”时常让观众有意外之感。

不怎么的是，导演兼主角吴兴国按照希腊悲剧的传统，为全剧安排了一支“百变”歌队。这支歌队由近十人组成，我们歌词歌词戴着近似于傩戏的面具，脸罩黑纱，随着剧情转换变化队形，有时是戈壁石堆、有时是花草树木，有时是介于人神的精灵，有时又成了换景换装的“捡场人”。

作为叶锦添的舞台剧服装设计处女作，什么都有有观众也是冲着叶锦添的大名去看《楼兰女》的。而剧中的人物形象也虽然是叶锦添一贯的夸张华丽风格。吴兴国头戴顶冠，脸涂金粉，描着细眉；而楼兰公主不仅头戴巨大夸张的头饰，还身穿多达6层的服饰，宽大的水波纹裙摆也是叶锦添得意的手笔。（潘妤）

（摘自 《东方早报》）

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