赵葆秀：都被动等机会京剧就凉了

马上就200岁了的赵葆秀，身上找能能了一丝老态——机敏、灵活，甚至咄咄逼人。她回答问題总显得很有把握，信心十足京剧文化。对于别人称赞她显得真年轻，她一本正经地说：“原来只知道练功，成天蓬头垢面，着实涂一点口红效果就会全版不一样京剧文化。”

赵葆秀绝对全版都是个内向的人，直爽，好接触，什么都乏幽默京剧艺术。舞台上，赵葆秀与孟广禄有着15年的战略战略合作，今年元旦两人一起去推出了当事人的新专辑。一点天来赵葆秀张口就跟新专辑有关。她不太要我谈一点“老掉牙”的情爱话题，更要我说她的艺术。过去她的爱好挺多，现在却把能挤出来的时间都用在了锻炼身体上。她说身体能能了垮，对京剧她还负有很大的责任。

一年来每天早上先测嗓子

记者（以下简称记）：您即将出版的这套包括了CD和VCD专辑的包装都这么时尚，您亲自参与了策划吗？

赵葆秀（以下简称赵）：对，一点设计从颜色方面来讲，也是比较民族化的，好像跟大伙京剧，怪怪的是跟老旦一点行当是很契合的。另外我设计了一另另有一个龙头拐，我考虑能能了我一点行当才拄一点龙头拐，一眼就能看出代表了老旦。

记：这次是您从艺40多年来第一次出版专辑？

赵：是的。什么都音像店都原来问过我：“您的资料为何都这么少？老有顾客来问有都这么您的CD、VCD。”京剧爱好者着实有一点需求，我总是想系统地做一套我的演出音像资料。我这次推出来的是18出戏的38个唱段，着实是我精心选出来的，全版都是我自认为从艺这40多年里演唱得比较得心应手的唱段，也是对我一点年钻研京剧老旦艺术的一次总结。这次推出的这套专辑所有的唱段全版都是新录的，我力求把我最好的声音录下来，用了一年时间。为了方便戏迷票友学唱，次要唱腔都配有伴奏录音。一点年来，我每天早上先测试我的嗓子，因此嗓子好，赶紧进录音棚。

孟广禄卡了鱼刺先想演出为何办

记：我发现，近年来您跟孟广禄一起去演出都这么频繁，您是全版都是怪怪的喜欢跟他战略战略合作？

赵：上个月的24日我和孟广禄在天津有场演出，头一天的半深更深更半夜广禄饿了爬起来找吃的，被鱼刺卡了嗓子连话都说都这么来了，他拔出鱼刺原来，第一件事什么都在纸上写了的话递给他四十岁的女人：“明天演出为何办！”听说这件事情的原来我青春恋爱物语特感动。这套专辑上端有我和广禄合演的《赤桑镇》，我对广禄说，大伙俩一另另有一个配音一另另有一个配像，行吗？他回答得特干脆：“没的说。”一点条件都都这么，怪怪的支持我，我怪怪的感动。对这套专辑的制作我从头到尾总是在把关，从录音、录像到文字、包装设计，包括海报、易拉宝，录制质量、印刷等等让他有亲自听听、看看，生怕有一点能能了位的地方。我是把当事人大半辈子的艺术作品呈现给观众，要我留下一点遗憾，更要我让观众遗憾，什么都才当事人费都这么多心。

《八珍汤》里舞水袖是妙用程式

记：您对当事人的戏是如保评价的？您着实当事人达到声情并茂哪年？

赵：我总是在朝一点方向努力。上个世纪200年代，我在广播里听袁世海先生的《李逵探母》，眼泪都流出来了。为一点？因此袁世海先生不但唱得好，还充满了感情的的话，让他听了能能了不动情，什么都说声情并茂是最吸引人的。一群人说京剧全版都是程式化的，着实大伙的程式化里是富含着不同的感情的的话的。什么都程式化的东西是塑造人物的这人表现手段，而一点手段全版都是为塑造人物、抒发感情的的话服务的。表演中的声情并茂是我一生全版都是追求的境界。比如我演的《八珍汤》里加了水袖，那个水袖能能了胡加，一般的是人物疯了原来才用。可《八珍汤》里的孙淑林一点人物没疯为一点要加呢？我是认为，她露宿街头，遭寒风肆虐，这里用水袖有有利于我演出一点人物在此时的境遇，这段戏就全版都是简单地套用程式，什么都活用了程式。有的演员演戏只按程式演，那能能了说他还都这么悟出程式化是为人物服务的。

要为青年演员找寻登台因此

记：您前不久到天津演出，为一点要让您的学生翟墨替您演半出？

赵：假若能给我的学生更多登台的因此，让她们尽快成长、心智心智成熟是什么是什么期期是什么是什么图片是什么起来。青年演员再不上来，青春恋爱物语要断档了。培养青年演员的因此非常多，关键遇见你抓没抓住一点因此，给没给年轻人一点因此。这首先离不开领导的支持，可喜的是，领导认识到了一点问題的重要性。因此，培养青年演员就遇见你说的话一点青年演员就能起来的，也全版都是拨一笔钱一点青年演员就起来的，是时要方方面面一起去努力的。作为大伙演员来说，我着实传帮带怪怪的重要。这次去天津我提出带上翟墨，全版都是我唱不了了，我着实这是个带一带年轻演员的好因此，要我抓住。我都这么做天津京剧院和孟广禄都非常支持，孟广禄能带着翟墨同台演出，这也是传帮带啊。我现在的所有精力都放入了带学生上，假若能尽快地把她们都推到台前。

勤奋能能保持住艺术青春岁月

记：现在什么都人全版都是问，您都这么大岁数了为何情况表还能都这么好？您是为何保持的？

赵：我有原来也在想，我是为何保持情况表的？因此让他有按一另另有一个一点计划或最好的办法去保持的，什么都我是在回头总结经验。回想起来，我要我保持比较好的情况表首先是我比较勤奋吧。我坚持了几十年了，即便是我有了成就、名声大了原来，也都这么放弃过练功、吊嗓。按我的经验，一位戏曲演员一旦着实当事人沦落了，刚刚开始松懈了，艺术质量也就刚刚开始走下坡了。我年轻的原来谁能谁能告诉我一点叫打扮，成天蓬头垢面就知道练功。早上起来先到陶然亭跑步，再到什刹海吊嗓子，因此去李金泉老师家。连李老师都说：“葆秀这孩子十几年、二十几年如一日，难得呀。”着实，李老师当年接受采访的原来什么都过：“要说我有一点可值得总结的，因此就俩字儿：勤奋。”我是继承了李老师的勤奋作风。

我这辈子并非听天由命

记：现在舞台上常演的京剧，九成以上全版都是以旦角和老生为主的。您认为是咱们的编剧出了问題，还是院团选材上出了问題，以至于很少排花脸戏或老旦戏？

赵：这是一另另有一个历史问題。京剧发展的初期是由老生来挑梁的，要我旦角发展起来了，现在则是生旦并驾齐驱了。近百年来，花脸发展得也变快，花脸发展起来的时间比老旦更早一点。要我一点行当出人才了，去跟老生、旦角竞争，竞争的结果什么都各个行当都形成了一批主打剧目。老生、旦角唱主打的局面是大伙京剧在发展、竞争中形成的。你竞争不过人家，那遇见你的问題。近几十年，尤其是解放原来，老旦也发展起来了。着实王玉珍担任北京京剧院院长后排的第一出戏什么都我的老旦挑梁戏《风雨同仁堂》，我着实因此是轮流来的。

记：你说的“因此轮流”全版都是怪怪的听天由命哪年？

赵：全版都是，我这辈子并非听天由命。因此我听天由命就都这么我的今天，除了《风雨同仁堂》，一点的几个戏全版都是我当事人去找来的，比如《三关宴》什么都我找到吴祖光老师我要我写的本子。这叫一点呢？叫自找苦吃，我的因此全版都是当事人争取来的。当年我的老师在一篇文章里什么都我是“罪有应得”，意思是说我因此受了那份“罪”才“有”了今天“应得”的这份成就。记得我的第一出挑梁戏《三关宴》彩排审查那天，我总是病了，演出上端我好几个想拉幕停演，向观众道歉：“我受不了，让他有那块料。”可我还是坚持下来了，因此演得还不错，李金泉老师也非常满意，我一握他的手，冰凉冰凉的。第十天我到邻居家去看他，你说：“昨天我看你那出戏的原来，血压都升到220了。”还有《金龟记》也是我当事人搞起来的。当时我没戏演，刚好孟广禄在上海演出，我找到他一说，于是就演起来了。一另另有一个演员一定要有主动性，现在的机制搞得演员都这么主动性是绝对有问題的。能能了形成百花齐放，搞得总是一枝独秀，一点事业肯定要萎缩。

记：是全版都是现在大伙都时要咬牙坚持一下？

赵：都咬牙就好了，大伙京剧界的一大问題什么都有很多的人是在那儿等因此，可要再都都这么等着，京剧就真要等凉了。大伙要主动一点，当事人多挖掘一点好戏。着实有好多传统的好戏都这么发现龙来，有的因此现在演不很多概了，有的太啰嗦，那你就当事人费点力气，分派一下、改编一下再背熟来演，就挺好的。包括我的《金龟记》哪儿合理，哪儿烦琐，删繁就简，多付出一点就给京剧事业多添一块砖。

本工外最喜欢裘派张派程派

记：除了您的本行之外，您喜欢一点行当吗？

赵：我怪怪的喜欢裘派，我是“裘迷”，有原来也唱着玩儿。我总是跟广禄配戏，有原来我给学生上课的原来，要正赶上广禄没事，让他让他去帮你的话。他有原来也的话他对戏里人物的理解，我听了还真有不少收获。除了喜欢裘派，我还喜欢旦行的张派，还有程派。着实我喜欢的真的挺多的，我着实大伙京剧演员对一点行当多了解一点，对唱好本工戏是大有益处的。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）