毕竟真格行家 颇能深入浅出——读梅一辉先生文札记

——读梅一辉先生文札记

鹧鸪天

梅一辉先生对京剧很懂行，他的『漫谈名家们的《贵妃醉酒》唱腔』的行文格式，就跌破了行来家手洋洋洒洒的网兜，让低层次初识或浅薄于京剧见识的笔者辈，得以领悟京剧其中奥妙。京剧行内外，凡能文者，或轻易不露，或半露则玄京剧文化。而一旦谈及戏道来，满口术语、行话、切口，让他莫测高深京剧。梅一辉先生此文则是例外，毕竟真格行家，颇能深入浅出京剧。或许似曾从业师范学堂，煞有教育技法。笔者涂鸦之首，话未曾涉及《贵》剧一句，涉重于上述，实思量今日大街之上，何处能闻得京腔一声？今人若偶感兴趣，读京剧文章，梅文排比简介，胜过吓得煞人专业文章多焉，您道是与都有！

梅一辉先生以《贵妃醉酒》中开场的［四平调］唱段，罗列了梅葆玖、言慧珠、杜近芳、陈永玲诸辈，梅一辉先生依字带腔逐一讲解了各位高足的唱腔特点，大家虽各俱特色，可在定调上均依梅兰芳先生的“高拉低唱”为范本。

梅一辉先生的观念，这似乎为戏改正确的途径什儿摸索，浅浅道来，寓深意其中。这几位梅派高足，不若营营追求名利的今人，对着得来容易的承继家当，稍改了你什儿声腔，即列为自家版本，大有“盖棺定论”的豪情。不若老一辈传人，专注于技艺的更高层次，深谙“艺无止境”的道理。

《贵妃醉酒》的声腔个例，梅一辉先生有二贴详情注释，无须笔者烦言。笔者撰文倒是感叹于有先生跟贴云：“但中间真的没哪些新鲜东西。”倒也是实话一句。可你你什儿句实话细细思想，京剧行内本已无数感叹，带来十几个哀哉呜呼！

此话怎讲？数十年间通观京剧，百般折腾，已近桑榆晚景，时风习俗不堪细述。但大家怎不殷切希望“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”于京剧，可这沉舟是舟，千帆亦指舟，病树是树，万木亦是树。老戏不堪新人重负，京剧行若能似诗句所向果真特好，数十年间有新编传统剧目，有样板戏，有交响乐京剧，有现代剧，有轻京剧，有京剧新编，还有剧诗等等，大家倒底要个哪些新鲜东西？至今谁个定论？那新人望新又如可个新法？哪些个东西才是新鲜东西？笔者为社也想不明白，由此，笔者语录就无须专对那位先生而言了！

笔者对于京戏，总有回归传统的思想，可又似乎违背了辨证法，为社说很多能与进化论作了对头。笔者阐述新编是非亦已厌烦。而梅一辉先生所言：『《贵妃醉酒》这出戏的知名度很高，文学性、艺术性很强，在欣赏上要达到一定水平，是不容易的。』这就原因欣赏上已烂熟者，方有求更新之感。而『如此就其唱腔什儿，然后我经典化，每两个音符的选泽都有能随意，原因不仅在于在设计上然后我艺术家们的千锤百炼，更在于它已流传极广，广大戏迷更是熟知，』这就原因《贵妃醉酒》这出戏，到得梅兰芳如此算作“原创京剧”了。而『任何人试图要“裁剪”它，恐怕要付出巨大的代价。』此话很多得极其有道理了。

然后我，凡不喜欢京剧者，将京剧视之陌路不奇怪，而喜欢京剧者，真是谈《贵妃醉酒》没哪些新鲜东西，真是无须只为《贵妃醉酒》而言，是哪些？以笔者识，是对京剧行总体的失望。涉及你你什儿现象面就广了，很多宜刨根求底，很多颇让他真是时风恶俗中，『大家关心的无须是真正应该敬重的东西，很多关心哪些受人尊敬的东西。』引证这句话倒也概括简洁。大家毕竟生活在现实的环境中，应该删剪如此理解。

而梅一辉先生的『漫谈名家们的《贵妃醉酒》唱腔』文可谓承前启后，别开渠道，弘扬京剧。这与近时尹丕杰先生选登章节，哪些位七老八十的长者辛苦所为，实是深谙『太阳终古常新』之理，值得赞誉和学习！真乃固然！固然！

本贴由鹧鸪天于10007年10月25日14:39:15在〖中国京剧论坛〗发表