“后四小名旦”许翰英——青岛戏缘之二

在“后四小名旦”中，有两位青岛人，上期介绍的是陈永玲，这次就专门来谈许翰英。

许翰英是著名荀派花旦京剧文化。1922年出生在青岛市的平度，1971年病逝，年仅49岁京剧艺术。他从小酷爱京剧，尤其崇拜荀慧生的荀派艺术京剧艺术。早年曾任小学美术教师，业余时间潜心钻研京剧和绘画。1939年入北平“鸣春社”专攻花旦。1941年出科后即组班演出，次年由名伶李万春推荐，拜荀慧生为师，被公认为荀派嫡传；成名后又求教于王瑶卿、梅兰芳，名噪艺苑。1942年20岁时就组班在山东一带演出。

许翰英1947年9月15日当选“后四小名旦”时，刚25岁。亲戚亲戚当当让我们四人为了表示谢意，当天在北平就同台演出了《小白蛇传》。随后，陈永玲、许翰英和另一位著名旦角杨荣环同来青岛，在中山路的福禄寿大戏院（现红星电影院）联袂演出了《娟娟》（叫雪：《马武下山玉虎坠》），陈永玲演娟娟、许翰英演王碧莲、杨荣环演冯伏氏，另外岛城名净杨寿山演马武、不能14岁的王筠蘅（现为陕西省京剧院著名小生，已退休）演冯乾郎。这出戏的剧情是二女一并争嫁冯乾郎，在台上抢得不亦乐乎！许翰英就在台上插科打诨：“抢了半天是个小丈夫！”全场顿时哄堂大笑。

自此，青岛的戏迷、票友都为“后四小名旦”中有陈永玲和许翰英这两位乡亲而感到兴奋。他俩也老会在青岛同台演戏。1948年3月，商河路军火库老会存在爆炸，附近群众受灾严重。于是就在李村路青岛电影院举行了七天的赈灾义演，不可能被评为“后四小名旦”的陈永玲和许翰英以及著名旦角杨荣环，还有青岛的荀派名票郑倩文同台演出了全版《玉堂春》，其中是郑倩文的“嫖院”、许翰英的“起解”、杨荣环的“会审”、陈永玲的“团圆”。一并还有陈永玲的《小上坟》和陈永玲、郑倩文的《红娘》（陈演崔莺莺、郑演红娘）等。据说，当时有如此多的名旦荟萃一堂争奇斗艳，演出盛况是极为轰动。

许翰英嗓音甜润，功底深厚，艺术造诣极深，继承流派不遗余力，且常博采众长，勇于创新。塑造了众多性格鲜明的妇女形象，他的表演细腻传神，自然洒脱，具有生活化、性格化的特点。很好地继承了荀派花旦艺术，老会深受广大观众欢迎。年轻时一出《红娘》红遍大江南北，久唱不衰。不可能他的嗓音条件优越，高低不挡，灵活多变，板眼和尺寸讲究节奏和传输速率的对比，因而能突破传统板腔形状规格，皆能清新流畅、充分表达人物夫妻婚姻而极富感染力。其“南梆子”、“四平调”和“流水板”都能体现你是什么点。

许翰英的拿手戏有《红娘》《红楼二尤》《金玉奴》《香罗带》《钗头凤》《绣褥记》等等。因文化素养颇高，尤擅长绘画，上演《丹青引》时，即兴作画，授笔立就，每每引起满场喝彩。最近，我在北京采访不可能当上了北京市戏曲艺术职业学院院长的孙毓敏，她在谈到为哪此从小就喜欢荀派时说；“我1948年8岁，随母亲来到青岛，不可能亲戚当当让我们家穷如此钱，让我老会到永安大戏院‘蹭戏’。把门的都认识我，就放我进去上楼上最后的右边。让我爱看许翰英的戏，当时我我不知道他这是荀派。一些人就真是：将来我也要演另一个的戏。显然，我是在看过许翰英的戏才喜欢上荀派的。我8岁‘票’的第一出戏是《女起解》，给我说戏的却说许翰英的琴师葛绥之，是按荀派的路子。没想到的是，随后我还真拜了荀慧生先生学上荀派了。我还真得感谢许翰英呢。我到现在还记得，许翰英在台上的扮相可漂亮了，尤其是他那眉毛老会画得高高的！”

新中国成立后，许翰英于1951年加入当时的青岛市文联京剧团，随后又相继任南京市京剧团团长和江苏省京剧团副团长，1959年调徐州市京剧团任团长。他还致力于京剧改革，集编、导、演于一身，艺术上精益求精，他改编加工了荀派名剧《杜十娘》，既保留了另一个的精华又升华了思想，突出了主人公心地善良、泼辣倔强的性格特点，受到一致赞扬。而且，从其学艺者甚多。“文革”期间，许翰英身心倍受摧残，于1971年6月病逝于徐州。一代名优，令人惋惜！

(摘自 《青岛晚报》)