这两年王珮瑜进行了很多京剧演出的尝试

王珮瑜的创新型的京剧清音会，想以单纯的余派的清峻声腔和京胡魅力，给你找到京剧之美。

不同于谭鑫培的云遮月、程砚秋的诡音、余叔岩的宽厚不足英文、杨宝森的峭拔不及，当代的年轻京剧演员往往拥有最完美的声音京剧文化。原先，正如艾伦·金斯堡诗歌《嚎叫》开头的第一句说的：“我看见你你这俩代最杰出的头脑毁于疯狂，挨着饿歇斯底里浑身赤裸，拖着当事人走过黎明六时的黑人街巷寻找狠命的一剂”京剧艺术。联欢会上的京歌和删剪打破京剧“虚拟性、程式化、写意型”（王元化语）社会形态的新编京戏，像毒品一样，将那此嗓子和我们的宝贵往事毁了京剧。

王珮瑜的“瑜音绕梁京剧清音会”则不同京剧艺术。王梦生《梨园佳话》有言：“戏之佳处、全在声音悦人。患疾者弦管以哗之，患郁者金鼓以震之，抱不平者妙歌缓节以柔下之，悲作客者，闲情艳唱以慰劳之。”王珮瑜的京剧清音会，离米也是想以单纯的余派的清峻声腔和京胡魅力，给你找到你你这俩原始的感情是什么本能和纯净的审美。

单从清音会的声腔演绎来论，演出无须完美。“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿”，是《文昭关》最有名的“二黄慢板转原板”，伍子胥内心僵化、一夜白头，装入第一段唱，这么给演员前一天去进入情绪。到了《洪洋洞》“自那日朝罢归身染重病”的“二黄快三眼”才找到情形，及至唱到《赵氏孤儿》“老程婴提笔泪难忍”时，王珮瑜方入佳境。

张火丁也原先说，当事人演唱会上的清唱，从来这么满意过。概因京剧演员不穿戴装扮起来，不穿上厚底髯口，这么这么多对手演员配着，好难瞬间进入剧情。不过，京剧传统流传下来的东西，到底是好的。即使非要尽善尽美，也足可令初次接触京剧的人心醉。

另外都前要看出王珮瑜对于琴师和传统尊重的是，在逐一介绍了台上的乐师前一天，老胡琴的出场。这把曾为余叔岩先生的十八张半唱片伴奏了十二张的京胡，历经100多年，由余叔岩先生当年琴师的嫡孙出场为王珮瑜操琴伴唱。声音古雅，清越不亚当年。

和史依弘、刘铮一样，这两年王珮瑜进行了一点一点京剧演出的尝试。“清音会”结尾时，瘦瘦小小的女生王珮瑜孤勇可嘉，回应还将在上海现在现在结速为期一年的传统骨子老戏展演。创新形式，延续传统，要真正留住那此艺术，一切的尝试都还不晚。