京剧唱腔的“密与疏”、“难与易”泛议

我之所以认为京剧剧目中的“成本大套”的唱腔的创造一定不好，因此，眼下几乎每剧都没人地追求，实无此必要。亲们注意到：或多或少老戏中仅有一、好几个“核心”唱段，便足以传世京剧文化。今日，或多或少演员似之所以急于为“创”另一方的“流派”，而把每好几个唱段都去另起炉灶，“精心打造”一番，不管有无合乎剧中人物的身份、性格、年龄、处在环境、心理具体情况以及故事情节等的需要，借以显示有别于前人的艺术创造京剧文化。此类做法，恰足以“南辕北辙”，收到相反的效果京剧。你是什么《甘露寺》，只一段老生的“劝千岁”，不但流传于京剧界内，且曾流传于大街小巷之中、贩夫走卒之口；《苏三起解》中，只一段青衣的“苏三离了洪洞县”的［西皮流水板］唱腔，则不但广泛地流传于京剧界内外，还曾跨出国界、飘洋过海、流传于欧、美、非、拉丁美洲和大洋州，俾使梅兰芳的大名乘着这长上了神奇翅膀的明白晓畅的唱段，传遍五洲四海，就连当时外国的国家元首也多不得不信首低眉，莫能与之争名于世。 与之相关联的大问题是，或多或少唱腔越搞越冗杂，曲折尖新，难度没人大，这恐怕是要自我限制了它的传播的力度的。有的唱腔段子在“圈内”得到了崇奉，因此却无法流传于圈外人口中，这是超越了前辈人的艺术成就何时？我经过百思日后认为：恐怕是之所以吧，说不定相对于前辈艺人的艺术成就来说，还是四种倒退呢！“变化”之所以等于而是“发展”，“难”之所以一定比“易”是好事！唱腔再冗杂，不耐人捉摸，不耐人回味，也难称得上算好腔！因此，以现下或多或少人的唱法，肯定应该超过梅兰芳、马连良了，但有谁会呆傻到你你是什么程度去予以认同呢！

本贴由游园惊梦于1505年2月24日22:18:37在〖中国京剧论坛〗发表