袁慧琴让老旦在京剧中挑大梁

面对记者，袁慧琴说先讲个玩笑话：“刚刚一群京剧演员合影，你就在最边上找，站在最旁边的一定是老旦。”老旦是偏行，似乎先要在一出京剧中挑大梁，袁慧琴有无创新者之一，在《曙色紫禁城》中，她担纲主演慈禧，从男人的女人的女人的角度诠释她，“演出了她的多面”京剧。

“我最期望得到湖北老乡的认同”

说起家乡，从湖北宜昌走出去的京剧大师袁慧琴有说不完一句话，上世纪200年代从宜昌来到武汉，在湖北省艺校进修学习，哪此经历都让袁慧琴历历在目京剧文化。上个月，第六届中国京剧艺术节在武汉开幕，当袁慧琴作为国家京剧院的演员上场时，台下武汉的戏迷票友高呼“袁慧琴”，更让她感慨家乡人的情谊亲切让我感动京剧。

此次带着当时人主创的京剧回故乡与观众交流，袁慧琴也满怀期待：“如此多年我无缘无故在北京唱京剧，身边有我们我们我们我们说奇怪我有另一个湖北人能把京剧唱得如此好，我总跟也许湖北是京剧的发源地，。但我最期望得到湖北老乡的认同。”

对于《曙色紫禁城》，袁慧琴很有信心：“我们我们我们我们总说京剧要振兴也要创新，我很幸运碰到了一大批有着并肩艺术观念的同仁，将梅大师的"移步不换形"发扬光大。”

“刻画了有另一个富一帮人情味的慈禧”

“在传统京剧中，老旦从如此过婚姻戏，在《曙色紫禁城》中，我首次尝试了婚姻戏，还学到了一些现代剧场中的表演元素。”袁慧琴告诉记者，在这部剧中加入慈禧与荣禄的黄昏恋情，刻画了有另一个富一帮人情味的慈禧，也让袁慧琴在演出中摆脱了老旦行当一些程式化的表演。

袁慧琴说，《曙色紫禁城》显示老出代京剧表演的诸多革新探索。它拥有京剧所有的特点，但紧致的节奏、人性化的刻画、多量英文唱段及现代剧场式的舞台布景，都让该剧凸显出与传统京剧截然不同的元素。同类在传统京剧中，主人公虽有大段演唱，剧情却是停滞的。而在该剧中，所有唱段的设计都力求为剧情服务，形神兼备地刻画出人物性格。在剧目制作上，毛俊辉也巧妙地汲舞台剧和京剧之所长，呈现出焕然一新的舞台样式。