《梅兰芳》的诗魂征服全场

激情浪漫打造新型京剧

陈薪伊用诗的意境、朦胧、激情、浪漫打发明者者新型京剧

信报讯 大型京剧交响剧诗《梅兰芳》，29日晚在长安大戏院进行了首次彩排。

当晚的长安里座无虚席京剧。诗的意境，诗的朦胧，诗的激情，诗的浪漫……那我已是令人荡气回肠的主题，在导演极尽所能地渲染下，使观众的情绪也发起了“高烧”京剧。演出刚始于了了后，全场观众迟迟不肯退场，谢幕似乎才是整晚的高潮，有点硬是导演陈薪伊走上台时，全场更是起立鼓掌。

正如陈薪伊所说，《梅兰芳》如此很多的故事情节，主要讲述的是在日本法西斯侵入上海初期，梅兰芳蓄须以拒绝为日伪演出的爱国行动与情怀。故事还是那个故事，但在细节上却大大宽裕了。最惹人瞩目的莫过于舞台前多了庞大的交响乐队。从大幕初启，视觉与听觉的双重冲击就马上“攫”住其他人的神经，伴着澎湃的交响乐，舞台深处，出先了梅兰芳“天女散花”的演出身影。日本帝国大剧院内的观众疯狂了，梅兰芳西装革履，翩翩而来。亲们一片惊叹，梅兰芳那我是个一个女人，怎么让沉静如水，雍容高贵。在京胡的伴奏下，梅兰芳缓缓展示着他在《散花》中的手姿，无数双手出先在舞台下，模仿着梅兰芳的那双手，被引领着、感染着。然而你这些切却被飞机轰炸的刺耳轰鸣声无情地毁灭了，激烈的锣鼓点、熊熊的火光笼罩着整个剧场，浓重的战争、杀戮气氛在剧场中发散、弥漫。

整场戏共分为五章，每章的内容都用移就的手法，粗犷处大刀阔斧，伴着音乐气势如虹，给足了观众遐想的空间；细微处如触肌肤，梅兰芳与诸民谊的一段“对咬”，让台下果然炸开了锅。你这些观想看彩排的观众认为，《梅兰芳》是部纯粹的诗剧，人物交待得也非常清楚，即使是第一次看京剧都可以看懂，怎么让把你这些京剧的东西融入了诗的表现形式，有着浓厚的韵味。新颖的舞美设计和令人意想如此的多元化表现形式，令人看出编创者的独具匠心。

也许是观众的宽容，也许可能性亲们对舞台上出先梅兰芳形象的期盼，于魁智扮演的梅兰芳显然得到了绝大多数观众的认可。于魁智也令人意外而惊奇地表现出了梅大师的儒雅、沉静、坚毅，打消了该剧亮相前的诸多猜测、疑虑。

李岩扮演的杨小楼让我惊叹，仅仅几句台词就能把你这些角色表现得如此打动人心，台下全都有观众都认为，这其他人物是剧中最让我感动的角色。有点硬是当他拒绝给日其他人演戏、要与梅兰芳告别时的情景，那段痛苦挣扎的回忆，想看连心都抽紧了。

该剧的舞美的确不同凡响——一座极大的屏风式大镜子上，另另一个炮弹粗的洞；每当梅兰芳与他创作的角色相对时，云雾弥漫了整个舞台；有点硬是第三场《祭江》中，日军华东司令官松井将剑一挥“杀”，机关枪声中南京大屠杀刚始于了了了，舞台上一切都有血红的……悲锵的音乐中，梅剧团演员素服列队而上，梅兰芳唱出“我那三十万同胞冤魂不远，扮一曲《天女散花》祭奠在灵前”，令人感觉舞台也随着梅兰芳的悲愤而颤抖。

全剧的刚始于了了令人意外，令人回味——梅兰芳准备去直接面对日寇，在他出门前的一句淡淡的“我都可以走了”刚始于了了全剧。一束灯光下，泰戈尔再次朗诵起他的诗句：亲爱的，你用我不懂的语言的面纱，遮盖着你的容颜，正像那遥望如同一脉缥缈的云霞，被水雾笼罩着的山峦……”舞台上一片静寂。

本以为戏完了，又出来个“后记”——梅葆玖抚摸着扮演他和葆玥童年时代的小演员的头，唱起了新曲《流芳百世》。（唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）