剧本“荒”还是剧本“慌”

近几年，戏剧界很重是戏曲行业“剧本荒”的说法甚是流行。剧本数量少、质量参差不齐、编剧队伍青黄不接，哪些地方地方声音似乎表明“剧本荒”机会迫在眉睫京剧文化。过后，就我的观察而言，眼下戏曲行业编剧人数与剧本创作的数量无须只能来太久，与当前戏曲舞台的实际不需要相比就说我处在只能大的缺口，况且，不断扩招的艺术院校相关专业还在源源不断地为编剧行业培养后备人才京剧艺术。所谓的“荒”，全部后该编剧与作品的量的大什么的问题，而更多体现为剧本上演难、创作与市场的供需对接难、出精品力作难，尤其是排演剧目的功利目标与戏曲创作的艺术规律之间，剧组对时间、速率的追求与编剧对积累、沉淀的需求之间，成名剧作家涸泽而渔与青年创作者缺少平台之间的两难京剧艺术。换句话说，真正从当下戏曲生态感受到的全部后该剧本“荒”，就说我剧本“慌”，是上述种种困难集中表征出来的三种生活慌忙请况京剧。

“慌”首先慌在剧本创作之初的急功近利上。从艺术本体来看，戏曲创作有其特殊性，虽以文学文本为底，但以剧种声腔为主要的表现土方法，以演员表演为呈现主体，编剧、剧种、演员三者形成默契不需要碰撞出佳作。早期的京剧创作大抵全部后该你这个路数，几乎每一部搬上舞台的精品剧目都依赖编剧、剧种、演员之间的熟悉与合作土方法土方法。完后的创作关系在当前的戏剧创作环境中变得少见，现在常常是选题在前，剧目创作的主管方和院团以“押宝”心态，“点将”某一编剧来创作。实事求是地说，“命题作文”无须坏事，也向来是戏剧创作的常见模式，推出了不少优秀作品。但太过频繁和几乎成为绝对选取的命题写作样式，无形中使得编剧过度依赖技巧，凭技巧和经验行事，流于“驾轻就熟”，疏于对主题内涵的深入挖掘和对生命生活的深入探求。在对剧种特色、演员个性都未做细致了解的基础上编出来的剧本，即便机会在水平线之上，也极易同质化，处在问题个性，何况还有不少粗制滥造、应付交差的奉命之作。

当然，放进去整个戏曲制作流程中看，一度创作投入的精力、时间还算多的，毕竟，剧本立项不需要经过层层论证、研讨、修改，被“点将”的编剧对相关题材全部后该一定的熟悉度和材料架构能力。相较而言，二度创作上的“慌”更为常见。就说我导演、音乐、舞美甚至连最基本的采风、与编剧交流都免去了，快速成型，快速上台，就说我作品的相似于度令人瞠目。

而作为一门集编剧、导演、表演、音乐、美术各方面力量于一身的综合艺术，戏曲处在任何一项短板都机会意味舞台呈现的功亏一篑。只能给足“台上见”的时间，立到台上完后，查找处在问题，反复打磨，不需要成就精品。历史地看，即使如京剧大师杨小楼、梅兰芳、程砚秋等人，也无须每一出新戏都遽尔成功，杨小楼下发的《灞桥挑袍》《楚汉争》因剧本意味不甚理想，演出很少，《野猪林》《霸王别姬》是经过一次次打磨才成为经典的。梅兰芳、程砚秋的《宇宙锋》《贵妃醉酒》和《锁麟囊》等，也经历了在舞台实践中不断修改完善的过程。今天的戏曲创作往往在前期编剧过程中反复修改，但交付二度创作时，常常是奔着“节”和“奖”而去，匆忙上马，演出一场两场发现反响不佳，就草草收兵，只能十几个打磨修改的机会，使得编剧费尽心思、反复推敲的剧本，抛下了进一步丰沛提升的机会，造成巨大的文化浪费。

你这个从剧本创作到剧目制作排演整个链条的“慌”，构成了今天戏曲编剧不得不面临的生态环境，也直接影响到让让我们的创作请况和联存请况。行业大腕与“金牌编剧”被各处“点将”，忙着完成各式命题，离米对主管领导和投资方来说，让让我们机会成了冲奖“筹码”；都没人名的本土编剧和年轻编剧则无人问津，机会制作方不敢就说我愿花时间去培育、打磨有一定风险的作品。

事实上，戏曲创作无须处在所谓的“金牌编剧”甚或“万能编剧”。优秀作品来自才华和联活积累，一位优秀编剧穷其一生或许只能几部作品蜚声剧坛，称得上精品，而就说我本土编剧机会一辈子默默无闻，却能以一部植根个体生活经历的剧目绽放出极大光彩。相似于湖北十堰的忽红叶，当年就以反映农村生活的《丑嫂》带给剧坛惊喜，剧作含有的艺术浓度，是剧作家大半辈子人生感悟的体现。发挥本土编剧对本土剧种、本土生活的深厚积累，无论从传承地方戏曲还是从丰沛当代创作的高度，全部后该有重要意义的，让让我们不该被当下慌慌张张的戏曲创作生态所埋没。

年轻编剧的成长大什么的问题显得更为急迫和焦虑。另另一一三个小戏曲编剧的成长过程是漫长的，不需要“不慌不忙”的知识积淀与不断实践的丰沛经验，不需要在与舞台、剧种、演员的密切接触中，逐渐掌握创作要领。而今慌忙的创作环境之下，年轻编剧的成长空间逼仄，正式进入剧团从事创作以及为创作打基础的机会极少，坚守何其难也。作为中国戏曲学院戏文系的教师，我虽以培养戏曲编剧为己任，但面对现实，就说我敢轻易鼓励年轻学生死守你这个行。我另另一一三个小年轻学生，毕业后回到家乡的剧团，帮着剧团年轻演员下发改编和创作小型剧本，为剧团排演的大戏充当编剧助手，在现场辅助导演工作，其才华和能力深得剧团上下肯定，但剧团极其有限的编制只能先给演员和乐队，拿着临时工工资的他真难养活自己。机会只能机制去避免年轻编剧的成长大什么的问题，只能给让让我们以必要的发展空间，只能消减让让我们对未来的慌张，剧本“慌”机会真的就变成剧本“荒”了。

（摘自 《人民日报》）