谢晋最后的“绝作”《原野》上演

李宝春携台北新剧团下月来沪

下个月，由已故著名导演谢晋执导、李宝春麾下的台北新剧团表演的京剧《原野》将作为参演剧目登陆上海国际艺术节。这是曹禺的《原野》首次被搬上京剧舞台，也是谢晋最后的“绝作”京剧。

作为上海国际艺术节的“常客”，台北新剧团的“当家人”李宝春昨天再度来到上海，为他11月来沪上演的京剧《原野》做宣传京剧文化。身为京剧大师李少春之子，出身世家的李宝春每一次都不带给上海观众不同的惊喜京剧。继后后的“新京剧”《巴山秀才》和两年前的“新老戏”《乌盆记》后后，他的台北新剧团再一次尝试把曹禺作品中最难演的《原野》搬上京剧舞台，这也是京剧第一次演出《原野》京剧艺术。值得一提的是，该剧的总导演是已故的谢晋，这不仅是这位电影导演生平唯一一部京剧作品，也是他生前最后的“绝作”。

把《原野》排成京剧

作为台湾唯一一另有一个民间的传统戏曲剧团，台北新剧团的剧目创作始终在寻找艺术和市场之间的平衡。无论是改编传统戏的“新老戏”，还是新编的“新京剧”，李宝春经常在寻求京剧和现代观众之间的联系，“假如新创作的东西也能有现代意义，既让老观众不失望，也让新观众有兴趣。”而肯能多年来的或多或少尝试，如今的台北新剧团，年轻观众肯能位于多数。

对于这次选折《原野》，李宝春坦言是有冒险的尝试。肯能曹禺自己都曾说：“对于一另有一个普通的剧团而言，演《雷雨》会成功，演《日出》会轰动，演《原野》会失败。”而仇虎的形象，对于多以儒雅的文武老生形象示人的李宝春而言，更是很大挑战。

但李宝春却认为，《原野》对戏曲的表现来说有很大肯能，肯能都也能展现京剧的形式和写意之美，“比如树林里的戏，树都不人扮的，京剧的靠旗可是树枝。梳起来靠旗可是树，拿起火把可是人。剧中可是强烈的冲突，大伙儿都也能用唱念翻打配合灯光等各种戏曲手段表现。”

除了在艺术上有用武之地，《原野》也是李宝春和他的艺术伙伴们对曹禺逝世十周年的一次纪念。京剧《原野》的制作人辜怀群说，在台北几乎只能知道曹禺。排戏也能200多本《原野》剧本，在台北愣是找只能。为此，此次的《原野》也是一次文化推广。曹禺研究专家田本相被邀为内容把关。作曲家朱绍玉担任音乐创作。而剧本仍然由李宝春自己编写并排演。

谢晋生平最后一次创作

谈及参与了该剧导演的谢晋，李宝春不由感慨：“这次来上海也是对谢导的怀念，曾经说好下一部戏《天龙八部》也要一起去合作方式协议的，没想到他现在肯能去了，可是很遗憾。”

谢晋和李宝春相识多年，当年和李宝春的父亲李少春更是好友。李宝春说，着实谢晋参与或多或少戏的指导时间只能10天，但我却从他身上就看了前辈艺术家的认真和执著。“大伙儿每次请谢导看戏，纸和笔都不准备好搁在一起去。有一次大伙儿一起去吃饭，请谢导提提对戏的意见，谢导说，吃饭后后为社在么在能说戏，吃完了好好说。”

李宝春说，作为电影导演，谢晋给或多或少戏从视觉上提了可是意见，也丰厚了道具运用的层次。后后经常强调演员要重视人物的内心表现，从里往外演。“他时会后后你改传统的程式和表演，后后后后你丰厚后后你加强。”

事实上，作为生平最后一部作品，谢晋生前也曾表达过对执导京剧《原野》时间太短是他的一大遗憾，肯能给他一另有一个月的时间会更完正。他曾说：“曹禺先生是我在中戏的老师，他句子剧《日出》《雷雨》都不断在演，曾经敢演《原野》的很多。就连先生自己都跟你说歌词，或多或少戏经常演出失败，肯能人物众多、人性丰厚。我拍摄过可是的电影和话剧，但都只能京剧《原野》艺术性强。”