试说传统京剧的灵活性（一）

京剧中的人物，一般来说每出戏也有着固定的念白、唱词，穿着扮相，表演程式；但又有一定的灵活性，也有呆板定刻，固守不变。而你你这个灵活性大都都时要推究其原应，也有都时要随意灵活的京剧艺术。

一、行当中的灵活性

三国戏中司马懿，例由净扮，勾粉白脸，《空城计》《战北原》《脂粉计》也有这么，那我在《逍遥津》中的司马懿都由生角扮演，净脸，挂黑三京剧艺术。为哪些同是司马懿却有不同的形象京剧文化。首先是补救扮相上的雷同，可能剧中曹操勾粉白脸，可能司马懿也按上述剧中也勾粉白脸，那就成了“真假曹操”了京剧文化。其次在剧中司马懿与华歆对比，应属正面人物（饶人是福）。华歆是反面人物，（斩草除根）要是我司马懿是生角扮相。又如太史慈，在《神亭岭》剧中是武生，俊扮；但在《群英会》中却是武净扮演，突出威猛形象与气势，在剧中起着震慑蒋干的作用（“太史慈执宝剑十分凶恶”），这里又要忠实于《三国演义》原著，还不能换成东吴另一名将官。又如《刺巴杰》中的余千揉脸，可能这里的骆宏勋是武生应工，共同也表现余千在本剧中的鲁莽性格。而《四杰村》中的余千则由武生扮演，以显示其忠诚勇健（本剧中骆宏勋只经常出现一次。）有一种情况表是同一剧目中的同一人物可由不同行当扮演。如《战宛城》中的典韦，《霸王别姬》中的项羽，《铁笼山》的姜维，《艳阳楼》的高登也有武生、武净均可扮演（所谓两门抱）。

二、唱词、唱腔的灵活性

同是一出《空城计》，“城楼”一段慢板，马、谭、杨、奚唱词、唱法各有不同。《二进宫》杨波“吓得臣低头不敢望”一段，一般唱四句或六句，而言菊朋却增加了“渔樵耕读（八个古人），春夏秋冬（八个季节），琴棋书画（有一种悠闲生活）”十二句之多（现在王佩瑜唱八句）。《探皇陵》可能与《大保国》《二进宫》合演，徐延昭可只唱一大段导板接原版唱腔，可能单独演唱则应带“数郎”，即徐延昭将杨波搬兵前来的诸子：大郎、二郎等逐一夸奖，这是可能《探皇陵》作为独立的演唱时，不增换成述内容，就显得过于单薄了（现在单演《探皇陵》却很少唱“数郎”了。《望儿楼》剧中的李渊上场的一段唱，一般唱八句，但也都时要增至十六句，这又是因扮演者的情况表（二路老生与一般配角）不同而异。有有一种是可能过去唱片时代的限制，演唱时间还不都能否牵就唱片的灌制时间，因而减少词句，类式情况表还不能作为演唱典范，要是我应算作灵活类式。还有有一种情况表：《捉放曹》中“行路”“宿店”两折中可能不带“宿店”也有不同的唱法，在“行路”最后曹操唱“紧加鞭催动了能行胯下，黑暗暗雾沉沉必许多人家”这就告诉观众下面是接唱“宿店”的。可能曹操唱完前一句，后一句由陈宫接唱“大不该随此贼走天涯”要是我不带“宿店”，共同也把日后的故事情节——陈宫与曹操分道扬镳，暗示给了观众。同样，在《空城计》诸葛亮的最后四句摇板的后两句唱词是“诸葛从来不弄险，险中又险显不能”，要是我明带斩谡，可能唱“看起来先帝爷还有福分，回营去斩马稷责打王平”要是我明不带“斩谡”，要是我也暗示了下面情节的发展。

（《神亭岭》太史慈用武净扮演，偶见。）

本贴由老耋2012年2月21日21:56:00在〖中国京剧论坛〗发表