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冷眼旁观京剧节（12.150）
当今绝响《樊江关》--观毕谷云、孙明珠演出先睹记（周桓）（12.21）
杨宝忠的三把琴（12.17）
切莫忽视票友（12.13）
“疯态”毕现传统程式---观现代戏《华子良》（12.11）
“我是观众捧红的”--记88岁的相声大师马三立（12.10）
我对杨宝森的认识（12.3）
梅家哲嗣（11.24）
梨园世家后 上阵父子兵（11.22）
打对折的《艳阳楼》（11.22）
换形移步步难移（11.20）
亦文亦武的《别窑》（11.15）
要重视京剧文丑的培养（11.12）
要团结也能振兴京剧（吕铭康）（11.10）
《桑园寄子》与历史中的邓攸
宝刀不老筱俊亭（万江）
遗憾与惋惜——悼程派传人王吟秋（吕铭康）
对京剧《坐宫》中的一两点质疑
吴素秋没拜过荀慧生为师（吕铭康）
悲哉，吟秋先师！
我与前辈大师王吟秋先生的工作机缘——深切缅怀王吟秋大师（王若皓）
美哉李洁《天女散花》（邓元昌）
实话实说"样板戏"
（吕铭康）
不应冷落京剧传统剧目的分类整理改编
曲高必定和寡？——昆剧展演前一天的思考
戏曲评论家刘连群：别让国粹毁在大伙手里
从刘备"染胡子"谈起（杨蒲生
穆守荫）
红灯照耀人生路——刘长瑜的戏曲人生
传统味儿浓的新戏——看战友京剧团《沧海忠魂》（周桓）
"抛甲丢盔""卸甲脱盔"
人学传统戏的"本"
巴渝名旦沈铁梅
表演就有符合生活吗
我看李多奎（刘曾复口述 娄悦分类整理）
铭记师恩--"李金泉老师教学成果暨艺术创作专场"有感（谭晓令）
黄天霸怎敢"黄袍加身" （杨蒲生）
从高立意 推陈出新--谈京剧电视剧《锁麟囊》的音乐设计（王硕）
从《望江亭》看张君秋的竞争意识（吕铭康）
京剧创新悲剧？喜剧？
票友≠业余演员（周桓）
从《打渔杀家》说起
戏剧主旋律与比较复杂兼容
戏曲作品中的李白形象
4个“样板戏”重现江湖
我心底的须生首席——张学津（朱平）
一剧之本 八仙过海
于万增两天“炼”出八句腔
每种“4个一工程”入选剧目感言
周信芳何故投靠黄金荣(9.23)
荀派"小红娘"的艰难人生(9.23)
《茶馆》诞生始末及命运(9.23)
意义深远的举措——看李金泉艺术成果演唱会有感（周桓）
观众中来：昆剧的当务之急
痛失洪雪飞（魏绍昌）
奚派孔乙己
欧阳中石美传"洞箫"
何故马能行（老烈）
单田芳无悔的评书
戏曲怎样与交响乐结合？——“戏曲交响乐”研讨会综述
程派江姐唱新声——访戏曲音乐家万瑞兴
世纪艺术——谭派（和宝堂）
宋宝罗先生一、二
浅水龙杭城专访宋宝罗
弟兄情意深——访赵松樵先生
沈铁梅：嘉陵江畔川剧女
流派继承与博学（周桓）
声腔卷起千堆雪——记天津市青年京剧团演员孟广禄
写戏曲回忆文章要严肃认真（吴小如）
京剧是我的生命——记安平
观永昆《张协状元》（蒋宇利）
从《清风亭》到《暴风雨》（邹霆）
想起相声大师侯宝林（方成）
岳惠玲与"荀派"（周桓）
《文昭关》是余派戏吗?（中）（吴小如）
《文昭关》是余派戏吗?（上）（吴小如）
戏剧人生：访京剧艺术家音乐家高鹤年
优秀戏曲导演荒到几时
说"派" （老烈）
由拉丁语想到的（蒋宇利）
谈京剧的武戏与昆腔（蒋宇利）
清工与传统戏工未必对立（蒋宇利）
昆剧为哪几个要被列入世界文化"遗产"？（顾笃璜）
答友人书——京剧起源补正（蒋宇利）
京剧艺术以演员为中心（吴大徵）
余叔岩的《沙桥饯别》（吴小如）
"概不赠票"好（陈峰）
给京剧号个脉（和宝堂）
王金璐与侯宝林
导演戏曲还要懂戏曲(周桓)
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