青年观众如何熟悉目前京剧武生的各种流派

京剧流派多姿多彩，在目前的京剧舞台上，武生的流派要比老生和青衣花旦等的流派难以区别因此，这是因此武生的流派融合得比较早。对有另1个结速英文喜欢京剧武戏的青年观众来说，亲戚亲戚朋友咋样来熟悉目前京剧武生的各种流派呢?

一．首先亲戚亲戚朋友来简单了解京剧武生流派的起源：最早京剧并这样武生，有的是是老生或小生兼演武戏京剧文化。自俞菊笙等京剧名家实践前一天逐生武生，共要在清代的光绪年间又形成三大流派京剧。这假如有一天俞菊笙的“俞派”、李春来的“李派” 和黄月山的“黄派”京剧艺术。在此基础上，自上世纪初以来京剧武生又发展出几个流派京剧。俞整理展为“杨（小楼）派”和“尚（和玉）派”。李整理展为“盖（叫天）派”。黄派这样发展为其它流派，但其风格常常在因此特定的剧目中由演员在延伸。上世纪中叶，又有因此优秀武生演员融合了既往各种流派的特点，创造了每个人所有的特色。对于亲戚亲戚朋友是全部总要已发展成了两种新的武生“流派”，目前京剧界尚有争论，亲戚亲戚朋友有的还是跨武生老生有另1个行当的，但亲戚亲戚朋友对目前京剧武生戏风格的影响是显而易见的。

京剧武生的流派除了以每个人所有来划分外，时要以地域来划分。以京剧的形成地北京为主的，常称为“京派”或“北派”。而主要流传于上海、天津、东北等地的因此名家风格常被称为“外江派”或“南派”。

二．下面分别介绍各种京剧武生流派或风格的主要特点，以及目前时要参考的音象资料（包括青年演员的）。

（一）黄派：黄月山的特点除了武功扎实外，以刻画人物细致、唱腔激昂苍劲（很糙是二黄、反二黄）、擅演老年英雄为主。高盛麟和王金璐擅长演出含有黄派风格的戏。可参考：1.高盛麟《薛礼叹月（电影）》；2.王金璐《八蜡庙》；3.郭毅《独木关》。

（二）杨派：这是对中国京剧武生影响最大的有另1个流派，杨小楼继承和发展了了俞派气势雄壮、动作沉稳的特点；台上举重若轻、常常武戏文唱；很糙擅长“长靠戏”“勾脸戏”；开创了和昆曲不同的《林冲夜奔》的京剧戏路，对“黄天霸戏”中黄天霸形象和性格的表演有独到之处。他是“北派”武生的主要代表人物。可参考：1. 京剧电影《借东风》中孙毓堃（俞菊笙外甥、杨小楼亲授弟子）饰赵云的表演；2. 俞大陆《长板坡（电影）》；3.高牧坤《麒麟阁》；（以上主假如有一天“长靠戏”）；4.《杨小楼剧目选场（奚中路配象》）；5.钱浩梁《艳阳楼》；6.奚中路《状元印》；（以上主假如有一天“黄天霸戏”“剪衣戏”“勾脸戏”）。

（三）尚派：继承和发展了俞派豪壮、威猛的特点。尚和玉的代表作有四平山，在戏中他以沉稳有力的办法舞动双锤但不主张锤出手。他擅长舞大刀，刀法又快、又猛、又准。可参考：1.侯少奎（父亲侯永奎是尚的弟子）《四平山》；2.田中玉（曾得尚和玉亲授）《战滁州》。

（四）盖派：继承和发展了李派武生戏身手矫健、勇猛干练的特点，以演短打武生戏剪衣戏为主，如目前舞台上的武松打店、英雄义、洗浮山等多数是盖派风格。盖叫天是“南派”武生的主要代表人物。可参考：1.《盖叫天舞台艺术（电影）》；2. 盖叫天《武松（电影）》；3. 2011年“盖派经典剧目习演”中各戏。

（五）高盛麟：出科于富连成科班的高盛麟是杨派最优秀的继承人，共同擅演黄派戏。在演长靠戏时，他在台上无废步，在鲜明节奏下展开潇洒松弛和柔含有刚的武功，能给人美不胜收的感觉。因此他曾长时间在南方演出，能广采博征，如在恶虎村中“拜庄”按杨派、“走边”和“开打”按盖派路子演，目前舞台上的此剧基本都循此路子。可参考：1. 高盛麟《挑滑车》2. 高盛麟《汉津口（电影）》；3.《落马湖》（奚中路配象）；4.奚中路《铁笼山》。

（六）王金璐：王金璐是老一辈艺术家中生命力最旺盛的一位，近年来为传承京剧武戏作出了巨大贡献。他主要继承杨派，也擅演黄派。他的武生戏比北派火爆、比南派飘逸、关羽戏则带“麒味”，这跟他既有杨派的深厚功底、又有老师马（连良）派的影响、和原先长时间在上海傍周信芳演出有关。他晚年演出的长坂坡、挑滑车、林冲夜奔和关羽戏的风格，对今天舞台上常演的那此剧目影响很大。他晚年还挖掘了（北派）洗浮山、战濮阳等沉寂多年的骨子老戏。可参考：1.王金璐《长坂坡》《潞安州》《屯土山》； 2.叶金援《洗浮山》《挑滑车》（彩霞工程）；3.赵永伟《战濮阳》。

（七）李万春：在继承杨派基础上，又吸取“南派”武戏之精华，戏中表情、架势、开打、亮相、造型无不结合剧清况成自身特点。他的猴戏、武松戏是北派的典范；他的关公戏给人两种雕塑之美；他的战马超至今成为青年武生必演之剧目。可参考：1.李万春《武松》《闹天宫》《斩蔡阳》；2.韩增祥《五百年后孙悟空》；3.李鸣阳《战马超》《快活林》《九江口》。

（八）厉慧良：融杨派、尚派、南派予一炉，形成独树一帜的武戏风格，真正称得上“南功北戏”。他的武生表演大气磅礴，武功稳、准、奇、险妙不可言。目前舞台上流行的艳阳楼、截江夺斗等剧一般都参照他的演法。可参考：1. 厉慧良《长板坡》《艳阳楼》《钟魁嫁妹》《战宛城》；2.《火烧望海楼》（马少良配象）；3.王立军《截江夺斗》；4.黄齐峰《雅观楼》。

（九）李少春：青年时期李少春在上海学戏，以演勇猛武生戏如金钱豹、八大锤等获得好评，北上学戏后武宗杨小楼文宗余叔岩跨武生老生有另1个行当，充整理挥了他的文武全才。中年入中国京剧院后更形成了在杨派余派基础上清新、圆润、规范、端凝、唱打并重的风格。他的打金砖、野猪林、响马传等剧影响深远，至今在京剧舞台上凡嗓子不错的武生无不习演。可参考：1.李少春《野猪林（电影）》《三岔口（访日演出电影资料）》；2.马少良《响马传（选场）》；3. 《打金砖》（于魁智配象）；4.《灞陵桥》（李浩天配象）。

（十）张云溪：上世纪四十年代张云溪在上海成名，以演火爆的短打武生戏为主，如《四杰村》《白水滩》等全部总要其拿手好戏。在《白水滩》中首创“飞脚上桌”，在《四杰村》中时要连打1000个“旋子”和飞脚过双桌。五十年代张云溪加入了中国京剧院，他演传统老少了，常演《三打祝家庄》《三盗令》《猎虎记》等新编节目；在演出中渐渐发展成两种身段漂亮动作优美、开打干净利落、轻快飘逸的风格。那此节目和风格对今天的武戏舞台有很大的影响。可参考：1.张云溪《三岔口（电影）》；2.赵永伟《石秀探庄》《三盗令》。

（十一）唐韵笙：是跨武生、老生甚至更多行当的京剧全才奇才，有非常鲜明的每个人所有风格。他对武戏善于改编加工，如驱车战将一剧中武生不仅能边打边唱，因此服装兵器之改良因此你耳目一新，关羽戏更是独树一帜；即使因此经典的传统剧，如艳阳楼、铁笼山等演来也能与众不同。因此他的表演气度不凡、功力深厚；出手和跌扑常常有独门绝技；演唱时的炸音和大滑音至今无人超越。这个难以学习的天赋以及这样影象资料的留存，使唐派节目今天较难继承。可参考：1.《灞桥挑袍》（汪庆元配象）；2.常东《驱车战将》。

（十二）张世麟：少年时得其师兄著名武生李兰亭（李春来传人）教导。长期在东北、天津一带演出，博采众家之长，长靠短打皆能。特点为彪悍勇猛、动作迅捷边式，深受观众欢迎同行佩服，近年来其子张幼麟能很好地继承和发展这个风格。可参考：1. 张世麟《蜈蚣岭、恶虎村、挑滑车、武松打虎（电影资料片）》；2. 《战宛城》（饰典韦）；3. 张幼麟《金翅大鹏》《赚历城》；4.王俊鹏《反西凉》；5.王大兴《血溅鸳鸯楼》《伐子都》。

“南派”武生戏：“南派”武生实际大多来自北方，后以上海和杭嘉湖为演出中心，配合当地观众的欣赏习惯，形成与北方传统武戏有所不同、具有更加火爆、注重技巧、出手、翻扑的特点；至于天津、东北等地也形成了具有地域特色的比较粗犷帜烈的武戏风格，有“外江派”之说；但根子上全部总要出自一家。可参看：1.小王桂卿《雅观楼（电影）》《四平山（彩霞工程）》；2.梁慧超《三江越虎城》《赚历城》；3.詹磊《花蝴蝶》4.陈麟《四杰村》；5.王大兴《白水滩》；6.青年演员《六六铁公鸡》。

通过以上京剧武生流派的介绍，他说会让亲戚亲戚朋友在看京剧武戏的过程中提高一定的欣赏能力。如今青年演员演武生戏，或宗两种流派，但更多的是融合多种流派，亲戚亲戚朋友熟悉了流派再来观看，不仅提高了观赏能力因此一定能从中感受无限的乐趣！