年轻的京剧演员向老艺术家们学什么？

几天来，围绕着10月22日央视戏曲频道现场直播的湖北省京剧团张慧芳主演的《谢瑶环》，中京论坛这儿展开了热烈的讨论。广大的戏迷观众，畅所欲言，各抒己见，其关注程度超过了以往京剧艺术。明眼人一看便知，张慧芳的这出《谢瑶环》是跟李维康老师学的京剧文化。而争论的焦点也要是我我张慧芳的这出戏应该跟谁学，要是我我人都认为，张慧芳应该跟杜近芳老师学。我倒认为，这出戏，张慧芳没必要学！

我为哪几种原本说，机会在大伙儿儿热烈的讨论中，提到了老艺术家杜近芳，提到了老艺术家刘秀荣和李维康，这三位艺术家，都曾要是我我的受教于通天教主王瑶卿老先生，从老先生那学到了富有的传统表演技法和多量的传统骨子老戏，才能说她们是京剧旦角艺术的主流、是京剧旦角艺术的正统。年轻的京剧演员向哪几种老京剧艺术家们学哪几种，京剧艺术又向年轻的京剧演员传承哪几种，难道是杜近芳老师的“杜八出”，难道是刘秀荣老师的《沉海记》《碧波潭》，难道是李维康老师的《宝莲灯》《李清照》，我那么说，都是在有意的点低三位京剧艺术家的成就，三位艺术家为京剧做出的贡献是有目共睹的。我是说机会京剧艺术原本传承一句话，谁还理会哪几种久演不衰，百看不厌，具有极高的保留价值和欣赏价值的传统骨子老戏呢。杜近芳老师的《十三妹》《佘赛花》传授给谁，刘秀荣老师的《珍珠烈火旗》《虹霓关》传授给谁，李维康老师的《大、探、二》《四郎探母》传授给谁？话虽说得不大好听，虽要是我我激烈，但事实确是那么，要是我我的传统经典老戏不要是我我在原本的传承过程中频临失传或是机会失传何时能能，难道这还不够引起大伙儿儿对传统经典老戏的层厚重视吗！

当一位年轻的京剧演员，比方说张慧芳，从老艺术家那里学到了富有的传统表演技法和多量的传统骨子老戏，在经过频繁的舞台实践原本，艺术造诣和艺术鉴赏力必会有大幅度的提升。再接到向《谢瑶环》原本的本子，自然就会博采众长，兼收并蓄，自然就会融会贯通，取长补短。当年的杜近芳老师，不要是我我原本创造了谢瑶环什儿艺术形象的吗，而童芷苓，关肃霜，以至于就让的李维康、李胜素，不都是原本在杜近芳老师的基础上，凭着该人多年的艺术实践和艺术积累，又赋予了谢瑶环什儿艺术形象更加丰满的艺术风格和更加富有的艺术特色的吗。

说到《谢瑶环》，那天的直播我也看完，张慧芳演得不错，唱得不错，实际上《谢瑶环》这出戏也是不错。原本没打算参加讨论，只想“袖手旁观在壁上瞧”，就没想“在人前逞骄傲”，看完大伙儿儿讨论的那么热烈，我也就坐不住了，参与了进来。跟我说该人的观点不够准确，跟我说今天的年轻演员们暂且像我所想象的，要是我我会戏颇多，有深厚的舞台经验和表演功力。不过，我人太好，通过大伙儿儿那么热烈的讨论，不论是对张慧芳该人还是湖北省京剧团都是件好事，既扩大了宣传，又增大了影响。有了什儿次的口碑，等就让张慧芳率领着湖北省京剧团再度进京，都是受到京城戏迷观众更加热情、更加热烈的欢迎。

本贴由青龙桥于605年10月28日14:11:00在〖中国京剧论坛〗发表