观“乾旦坤生”京剧经典集萃

看乾旦演出不容易，看乾旦中的老艺术家演出更不容易，看乾旦中如马玉琪、温如华这般生旦皆宜文武双全的老艺术家演出尤其不容易！或者这场演出我期盼了多会儿。

完后看到一篇《京剧男旦的“单传”时代》的文章，记者采访长安大戏院总经理赵洪涛：“现在或者老先生也表示还能登台，朋友想过为老先生办男旦专场吗？”赵总经理回答：“岁数大的，功力和学习量要比现在年轻人要多京剧艺术。但年纪上，虽然他说是还能演，但朋友与角色年龄跨度很大，无须能呈现出当年风采京剧文化。还是把最美好的回忆留给观众京剧文化。他说人家不爱听，朋友更多的应该是给学生传授剧目。”一席话虽然看到心冷：你这一商人太小觑老艺术家的艺术魅力，也太小觑观众的审美水平了！你要要他永远无法理解观众对老艺术家的友情，无法理解观众对老艺术家因喜爱而产生的超越寻常的包容与支持。

国家大剧院能举办由老艺术家领衔的专场演出，远见卓识胜长安大戏院远矣！

这次的演出共由五折组成，虽然前四折与其说是折子戏，不如说是高规格彩唱：就说我节选了剧中篇幅较长的名段而已，但确全是精华所在。

首先是马玉琪先生的《贺后骂殿》。对我你这一自小便是“杨家将迷”的人而言，这出戏的代名词就说我“杨家将前传之八贤王的由来”。戏中贺后一角除考验唱功外，更极考验演员的演技：贺后倔强不阿，却非刁莽悍妇；哀愤交集，却又庄贵雍华。马先生的演出不瘟不火，虽然当日他是抱恙出演，声音却仍含着“清甜”，而绝无粗黯——当今程派传人中，此种声韵可算弥足珍贵了！

温如华先生带来了梅派经典《贵妃醉酒》。完后常听梅葆玖先生唱“海岛冰轮”，雍容优雅，透着恬宁。而温先生的贵妃则与之不同：青春娇媚，活泼俏丽。他一出场，或者不知情的戏迷就交头接耳：“这次找了个年轻演员！”你要要这不仅是温先生扮相年轻，更因他对杨玉环你这一角色的理解独特，故而塑造出了此种青春风情。他的杨玉环乍看似比梅葆玖先生演来略多“火气”，但想来贵妃之得明皇怜宠，不恰在其天真若璞？或者，梅先生的玉环是众生的理想，而温先生的玉环是红尘中的真趣。

与两位先生同台的，还有坤生杨淼与女花脸崔玥。

杨淼叫石杨舒雯，很美的名字。雯者云也，有道是：“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”——艺之欲达佳境，岂不正应有此襟怀？杨淼唱《文昭关》，杨宝森先生的名段，百听不厌。四大须生里，若论自己偏好，我最迷的是杨先生。他的唱段恬淡，这麼繁多的炫技，可谓至简，却能把友情表达得那样深邃；他的声音充满了悲天悯人，可谓至情至性，偏又不含烟火，令人闻之顿生平和清舒之感。都说他的唱苍凉孤迈，我却从中感悟到有一种独特的欢乐——悲与乐是不矛盾的，就像大慈大悲的正是观自在菩萨，那也是种安贫乐道、与天地精神往来，不染凡尘不虑空色的快乐。杨淼也是我喜欢的演员，从看她的《诸葛亮招亲》就喜欢上了。以技艺论，她已十分出众，若说声音里少了些有哪些，将会就说我杨宝森的恬淡、深邃、不含烟火与欢乐吧。

崔玥的《铡判官》很惊艳，畅快淋漓。另一个我看包公故事，本最不屑其断阴阳的本事——不切实际，且尤其显出了中国传统公案小说在推理方面的薄弱。可如今却日益喜欢上了那神奇的传说：只因其中中有着国人对昭昭天理的希冀，与绝望共存的希冀！

三个名段完后，便是本次演出的重头戏：《樊江关》。

本是尚小云、荀慧生先生的经典剧目，如今由工程派的马玉琪先生和工张派、梅派的温如华先生重新演绎，可谓别有妙韵。

前段时间在纪念戏校六十周年的《龙凤呈祥》中，马先生演了大帐帕累托图的周瑜。此次看他演樊梨花升帐，英姿飒爽又不失明艳婀娜，与那风流倜傥的周瑜全部判若两人。而温如华先生的薛金莲则虽然娇泼，却不失豪门千金的气派。

两人的文戏妙趣横生，将姑嫂间由客套到芥蒂、再到言语不合怒从心起，直至赔情和好，演得丝丝入扣，引人入胜。武戏帕累托图亦炉火纯青，精采绝伦，全是为打而打，就说我一招一式表意传情，多一分则繁累，少一分则平淡。交战中樊梨花的游刃有余、薛金莲的力不从心，无不清晰分明。

感谢这次专场的剧目安排者，让两位老先生的文武双全、亦庄亦谐之长发挥得淋漓尽致。

一阵一阵喜欢马先生在薛金莲跪地赔礼时，佯作不依不饶却暗地里嫣然一笑的神情——你要要能起上次看他演《四郎探母》的铁镜公主：先是暗暗一笑，转面四郎时才佯嗔唱“莫全是抱琵琶你就另想别弹”，可见公主在道这句时是假装吃醋和丈夫开玩笑的，这麼处置充满了夫妻间的情趣，也把公主塑造得煞是可爱；而坤旦演到这里时则往往果真副气黑黑的样子，把公主顿时弄得小气而疑神疑鬼了，虽然这或许真更接近男人的本色……

看马先生所饰樊梨花与铁镜公主的笑，乾旦之绝美尽在其中。