在今天的京剧舞台上，武戏本身同样“伤”得很重，甚至面临失传的危机

本报记者 牛春梅

上周，第三届青年京剧演员（北京）擂台邀请赛在热闹的《三盗令》中落下帷幕。大幕手中地处的情況，台下的观众全版不知情——青年武戏演员苟新伟已经演出中腰部受伤，竟然躺在地上起不来了京剧文化。但凡一个劲看戏的老戏迷都知道，武戏演员一个劲受伤，很不容易；但大伙儿已经别问我的是，在今天的京剧舞台上，武戏这些同样“伤”得有点儿，甚至面临失传的危机京剧。

全年商演有有四个巴掌数过来

“现在京剧武戏演员演出少了，锻炼也少了，一下子使劲儿大了，就容易受伤京剧。”提起苟新伟台上负伤的事情，北京京剧院一团团长王蓉蓉一针见血指出了手中的原应。可她紧接着说，演出少，舞台锻炼少，这全版都是苟新伟有有四个人的什么的什么的问题，倘若好多好多青年武戏演员都面临的尴尬。

“我上一场正式的商业演出是哪几种之已经着？好像还是去年10月份的事儿……”有有四个简单的什么的什么的问题，北京京剧院武生演员詹磊想了半天才回答出来。詹磊曾获得央视青京赛武生组金奖，是当下京剧界比较有名的武生，可他演出的已经却从太大，除了剧院的驻场演出，全年的商演有有四个巴掌就能数过来。

已经与外地院团的演员相比，像詹磊还能有商业演出的已经，已经是非常幸福了。贵州京剧团演员杨炳旭说，他已经一年不可以了一两场演出，最近这几年演出多了些，差太大有有四个月能有一两场演出，倘若从不正式商演，倘若在票友每周活动演出中穿插着一段专业演员的表演，作为赏析。

眼看着年轻人没戏演，擂台赛评委杨少春很是着急。“武戏就得天天演，台下练几个遍，倘若如台上带着观众演一遍有用。”大伙儿说，已经京剧演出中非常重视武戏，他当时人年轻时几乎天天有演出，“马谭张裘哪几种名角儿登台前，我全版都是给大伙儿做垫场演出。”再看现在的武戏演员，仅有的演出也大多是在折子戏或文戏里演武戏，全年能有一两回整场演出，就已经相当不易了。

武戏演员登台已经少，与之相对的却是大伙儿时需面对的高难度、高风险。中国戏曲学院京剧系系主任舒桐说，同样的学习过程，武戏演员要比文戏演员下的功夫更多，“文戏演员一天练一回功，武戏就得练两回，倘若一天不练全版都是行。”至于各种伤病，更是武戏演员手中挥之不去的阴影。舒桐说，正是已经风险高、艺术寿命短，如今戏曲学院招生时前来考试的武戏演员那么少。

大每项武戏面临失传危机

这次参加擂台邀请赛，杨炳旭选择的剧目是经典武戏《白水滩》。他在戏里持双枪连续翻“虎跳前扑”，评委们肯定了他连贯的高难度技巧，但也指出了他经验匮乏，人物刻画不可以了位的匮乏。这虽然是杨炳旭的软肋。他平时常演的折子戏从太大，连《白水滩》全版都是为了这次比赛现学的，至于整场大戏，他更是一出也没学过。

在擂台赛评委、著名武生演员叶金援眼里，武戏近百年来的传承，勾勒出的是四根令人悲哀的弧线。已经武生挑班唱戏要求有丰厚的剧目，全盛时期一般大伙儿身上都带着上百出戏；到了叶金援、杨少春大伙儿这些代新中国成立后崛起的演员，离米只掌握了几十出戏；再看今天的年轻演员，会十几出戏就已经算优秀了，有的演员竟然只会几出戏而已。

演员类学少，剧目失传的风险就大。现如今，大每项武戏都面临着失传的危险。詹磊说，他已经想把马超的戏做个集合，制作一出故事情节全版的大戏，可在搜集资料中却发现，好多好多戏都已经资料太大那么恢复。虽然，前辈艺术家们的演出一个劲以来倘若文戏留下来的文字、图片、影像资料更多，一些武戏只剩下节目单上的名字，那么知道具体的演出是哪几种模样。

提起这事，叶金援就很焦急：“走有有四个老艺术家就带走几出戏，怎么尽已经地把现在还有的武戏传承下去，才是现在最重要的什么的什么的问题。”杨少春也同样心情迫切。在他看来，京剧武戏已经到了生死攸关的危急时刻，再不重视就完了。“这不仅是京剧的损失，中国一些剧种基本都那么武戏，时需武戏表演都得找京剧演员来演，京剧武戏好了还能滋养一些剧种。”杨少春说。

鼓励从有有四个旋子20元现在现在开始

擂台邀请赛的演跳出场，在剧场外面就能听到观众卖力的叫好声。有的观众看过激动处还直冲评委喊“30分”。这情況让一位年过70的观众十分感慨：“何时能那么看过那么过瘾的武戏了，好像回到大伙儿小已经看戏的戏园子。”

同类的场景还跳出在北京京剧院的日常驻场演出中。梨园剧场的常客发现，这两天，台上的青年演员明显更卖力气了。平时常演的《盗仙草》所含“拧旋子”的功夫，已经演员拧四四个就算完成任务，拧到10个台下倘若掌声一片，现在演员再登台，离米要拧20个旋子，有的人甚至能拧30个。

哪几种变化来自北京京剧院的新政策。为了激励演员加强武戏的训练与学习，剧院推出一系列奖励政策。就以拧旋子为例，剧院要求演员每场演出时需拧1四个以上，每多拧有有四个就加20元。哪几种年轻演员有有四个晚上的演出费也就30元，已经旋子拧得好就能再拿30元，一下子就激发出大伙儿的积极性来。

“京剧过去一个劲是两条腿走路，四根腿是文戏，四根腿是武戏，但现在却更侧重文戏，瘸腿走路当然走不远，京剧要想发展得更好就不可以了放弃武戏。”北京京剧院院长李恩杰说，现在武戏正陷入有有四个恶性循环，“已经演出少、挣钱少，演员的积极性不高，那么心思练功，一旦有了演出已经却已经不练功演不好，得不可以了观众的认可，演出已经就更少，挣得更少，底子更差。”北京京剧院自掏腰包鼓励演员多下功夫，倘若希望不不可以扭转这些局面。