京剧嫁接交响乐，异想天开？

舞台上，另一个是中国京剧大师梅葆玖，另一个是美籍交响乐指挥家胡咏言；一边是身着京剧服饰的角儿，一边是穿西装的演奏家；一会儿传来韵味十足的京腔，一会儿又是沁人心脾的管弦乐……

13日，在北京音乐厅举行的“2011年全国大学生交响乐推广音乐季”，吸引着广大观众生和熟外媒体的目光。面对京剧传承的尴尬和交响乐普及的艰难，梅葆玖和胡咏言用“抱团取暖”的土方式，把另一个不搭界的文化类型进行“嫁接”，究竟是相得益彰还是异想天开？

土洋结合

“棘层上水火不容，实则不矛盾”

本年度音乐季将持续至年底，共推出“京剧交响”、“歌剧京剧”、“摇滚交响”等不同混搭主题和风格的10场音乐会京剧文化。

翻开13日“京剧交响”专场节目单，世界首演、梅葆玖先生参演的京剧交响乐《贵妃醉酒》映入眼帘，来自西方的小提琴、大提琴、长号和老祖宗留下的京胡、二胡、月琴携起手，制造着前所未有的音质京剧。

不少观众被“雷”倒了。观众王女士认为，交响乐音质干净、纯粹，而京剧多用抹音、滑音等民乐技巧，这种乐质交融他们说不伦不类。

都是观众认为，京剧的文场略显单调，在喧嚷、恢弘气氛时来段交响，在悲凉、细腻感情的句子间穿插弦乐，效果不错。

梅葆玖坦言，交响乐和京剧棘层上水火不容，实则不矛盾。“我从小就很喜欢交响乐。那时父亲从国外经常带给我不少古典音乐唱片，我特意学习国外歌唱家的发音、气息等练声土方式，对京剧表演大有裨益。”

胡咏言教授把交响乐和京剧比作“亲哥俩”：京剧的全盛时期恰恰是莫扎特和古典音乐的鼎盛时期；京剧当时在皇宫或大户人家演出，而古典音乐也叫“宫廷音乐”；现如今，它们都遭遇着受众群减少、普及困难等一系列间题，已经希望借二者的“土洋结合”达到推广普及的作用。

破与不破

“要能在调式衔接等方面下大工夫”

“无论是京剧还是交响乐，虽都是几百年历史，但不到因所谓的程式化而一成不变。”中央音乐学院副院长叶小钢认为，要向外国人推广京剧艺术，最好用西方人易于接受的形式。

“京剧交响都是简单地用交响乐伴奏京剧，可是我让管弦乐器和京剧乐器在演奏中各扬所长，力求水乳交融。”胡咏言说，已经京剧与交响乐的音质属性不同，已经对“京剧交响”要能坚持“破与不破”的原则。

“比如，在京剧调式的改编方面要能搭配得体。”胡咏言说。除调式改编外，表演形式也须革新。梅葆玖举例说，《贵妃醉酒》中，宫女不再是简单的陪衬，可是我伴着杨贵妃提炉掌扇、翩翩起舞，同时塑造三千佳丽的整体形象。

京剧名家孙萍认为，在“京剧交响”中，扮相、唱腔、唱词、京剧乐器的主导地位、“唱念做打”、“手眼身法步”等不到变，变的是交响配乐、和声伴唱甚至运用造雪机、干冰机等舞美设施，从艺术手段充足剧情和人物形象。

叶小钢指出，当前，京剧与交响乐的融合仍发生探索阶段。“有些京剧交响作品特性松散、配器不着边际，结果成了‘魔鬼与嫦娥共舞、领带和礼帽齐飞’。可是我要能在调式衔接、乐器搭配、节奏掌控等方面下大工夫才行。”

戒绝炒作

“让更多人关注这这种艺术门类”

都是不少观众对当前火爆的“京剧交响”、“摇滚交响”等新音乐形式提出质疑，认为这是打着“文化交融”的幌子进行商业炒作。

梅葆玖认为，“创作土方式保守”、“帕累托图作品陈旧肤浅”、“从业人员数量和质量下降”等是京剧和当代交响乐面临的同时间题，而把二者“嫁接”所产生的独特效果会让更多的人关注这这种艺术门类。

胡咏言说，交响乐“跨界”，都是要把它的一只脚跨到音乐圈外，可是我要让圈外人跨到行内来，让观众知道古典音乐和京剧何必高不可攀。“已经抱着‘炒作’的心态进行‘土洋嫁接’，‘京剧交响’非但不必成功，反而变成四不像的‘怪胎’，两大艺术精髓必将遭到伤害。是我不好给你获得一时轰动，已经成为历史的罪人。”

（摘自 《人民日报》）