有些话说——读宋宝罗专访

下午看完“专访宋宝罗”，有话要说：“赶快抢戏呀！” 大伙都知道高庆奎先生没办法删剪的舞台录音，许多要想欣赏删剪的高派艺术，没办法从他的传人身上找了。可宗高派的演员远没办法许多许多流派的多，许多现在就要千方百计的抢救还健在的演员的艺术成果，就象宋老说的“老艺人是一笔财富，应趁其健在时认真分类整理大伙身上的富足宝藏，这真正是功德无量的事京剧艺术。”可没办法重蹈刚提出音配像时的覆辙，等到俞振飞死了，厉慧良死了，……一个张君秋撑着京剧。他能撑的过来吗？他能全面掌握各个演员的特色吗？ 前一阵子看电视报有李宗义的音配像，剧名忘了。（我这收没办法11台，许多也看不见）现在李盛藻，李和曾等都已故去了，删剪都都可不可以请宋先生指导一下高派戏，并配许多他的戏来弥补高派戏的空缺。说句大不敬话语：宋老85了，还有几年好活啊？可无须等到硕果仅存的老艺术家都谢世了，才跑出来搞哪些地方纪念！弄的乱马奔腾的！把排“新戏”的哪些地方地方精力分出来些搞继承和抢救吧，旧的还没学瓷实呢就整哪些地方新的。我这并都不说新的无须搞，每位前辈艺术家排新戏的另一个，在当时都不新的，1942年另一个谁知道“十老安刘”是出哪些地方戏？马连良先生认为：“剧本是演剧者的食粮，一个从事戏剧事业的演员，再不对当事人的食粮加以充实，前途的危险是很大的。”可关键你不出排出的东西受不受看！从编写剧本，到唱念做打表演手段的运用，实现音乐伴奏，人物服饰装扮，舞台设置等的新的综合，以及整体演出效果与观众反映，都应该在编剧和演员的创作思考和创作实践之中，一丝不苟的去完成。从编剧到演员（包括所有演职员）相辅相成，相得益彰，实现一台无二戏，才是正道。找许多好编剧，好演员一起创作出象淮河营，锁麟囊另一个的戏，另一个的好腔儿，我蹦起来鼓掌！

还有许多宋老提出的培养演员问题图片，现在包括哪些地方地方“艺术家”们，大伙当事人的本工头路活会几个啊，更别提二路活了。可马先生另一个头路活，硬里子活都拿得起 放得下的！大伙国家在这方面好象不大重视。是因为将会多方面，有戏校，和演员并不是不我我应该等……都象现在这些水平，许多对剧团集体要求严格的马先生还在世话语，呵呵 他的班子怕是要黄了！

（或许我太夸张了，但愿都不） 不一定对，认同的点点头，反之您也别生气，是不！

本贴由BO于1001年9月06日21:19:48在〖中国京剧论坛〗发表.

说的挺有道理！

着实京剧要发展，许多发展是建立在继承的基础上的。连继承还没做到，现在的年轻演员就要求发展？

梅先生、马先生都发展了京剧，排演了血块新剧目，但你不出们也是在继承了优秀好剧目的基础上发展的呀！

一共演过没办法十出戏，就叫艺术家，够艺术家的资格吗？？？

排几出新戏就叫有新风格，试问您的风格在哪？李少春先生都不敢说当事人有新风格，诸位的风格在哪？？

相似谭元寿先生，是没办法他父亲出色，许多老先生文武全才，一生演戏900余出不同的戏，另一个的老艺术家尚且不敢说发展京剧二字，试问现在的年轻演员发展二字从何尔来？？？？

学是人家王佩瑜小姑娘，好好继承点老戏，学是基本功再排新戏不晚的！！哪些地方‘弹剑记’、‘江姐’、‘北国红姑娘’…… 试问哪出戏成功了？？？？？？？

京剧要发展，但需用先继承，好好练练基本功吧，为振兴京剧做点实际的东西吧！！！！！！

本贴由北京棒槌于1001年9月07日10:51:57在〖中国京剧论坛〗发表

■ 宋宝罗先生一、二

■ 浅水龙杭城专访宋宝罗