李宝春将携京剧“新老戏”《长生殿》、《赵匡胤》和《宝莲灯》来沪演出

7月25、26、27日两天，由台北新剧团带来、由知名京剧老生李宝春领衔的三部京剧“新老戏”——《长生殿》、《赵匡胤》和《宝莲灯》，将在东方艺术中心与沪上观众见面。新剧团在台湾地区素以定期公演新老戏并创演新剧著称，此次到沪的三部大戏，有的是望让上海观众感受来自宝岛的京剧“新老戏”的别样风情京剧艺术。

《京昆戏说•长生殿》： “京昆混搭”出的“生疏的老相识”

《京昆戏说•长生殿》将把京剧（贵妃醉酒、梅妃）、昆曲（赐盒定情、献髪密誓）、新编动听京昆对唱，融于一体，以创新的“京昆混搭”，为观众带来欣赏传统艺术的全新体验京剧艺术。这也是文武老生李宝春继《弄臣》、《知己》后的又一力作，集结两岸京昆名家：裘派名净杨燕毅、梅派青衣曹馨月，江苏省昆小生钱振荣、旦角徐思佳等，京昆生旦净丑同台献演，并由钟耀光编曲带领三十人大乐团中西乐器共鸣，将传统戏曲揉入现代观点，用不同的观点，检视长生殿的婚姻传奇。

《长生殿》是昆曲经典，新剧团这次用“京昆戏说”的法律措施重新演绎，将是本身如可的舞台创新？采访中，李宝春将新作品定义为“动”和“不动”两方面。不动的是经典唱腔，“这部戏融合了京昆本身表演形式，某些人演到的昆曲每种，腔调是全版没动的，只不过有所精简，意味分析着这是经典，并能动。比如《定情》，京戏的表达不要并能胜过昆曲的那种柔媚和含蓄之美，之后某些人会保留，之后意味分析着到了像《埋玉》你你你这个婚姻强烈的之后，京剧的皮黄就比较能发挥，某些人会用京剧的表达来弥补某些昆曲沉寂的感觉，用京剧的力度强、激情够的手法，让《长生殿》的几条场次更充裕。”

值得一提的是，整部作品不要并能昆曲和京剧的传统戏每种交错，还不如可会新创了“新编京剧”和“京昆对唱”的每种，力图用新唱段来吸引更多的新老观众——比如《埋玉》，新剧团就用了新编的京剧；又比如《哭像》里，则创作了京昆融合的对唱。在李宝春看来，曾经的京昆结合，恰恰是你你你这个戏最重要的创新。

该剧还有曾经创新点，之后对传统戏曲舞台的全方位“格式化”——加入了豪迈、破格的舞蹈；重新配器的、地域性很强的音乐；舞台布景上用了屏风式的拉门、壁画式的背景，令每个主要人物仿佛有的是从壁画中出来，再配上LED的灯光……所有现代的手段，之后在台口还是保留了“出将”、“入相”的传统。

在新戏中保留传统、融合现代，新剧团自信你你你这个不要全版跳脱程式的舞台呈现，不要再令观众虽然突兀。“有的是老腔老调，但又是某些生疏的老相识，”李宝春说。

《赵匡胤》：在“串折老戏”里看京昆的创新

新剧团在《赵匡胤》这部作品中尝试了“串折老戏”的创新手法。这出戏由《斩红袍》、《送京娘》、《斩黄袍》三折接合：其中《斩红袍》叫金《打窦瑶》，是已濒临失传的剧目；《送京娘》源于昆曲，新剧团这次改作京昆合体；《斩黄袍》则是近来少演、极高难度的老生唱工戏。从《斩红袍》到《斩黄袍》，这部戏与老版本的人物诠释有所不同，唱段也是新、老融合，剧情也用了些新手段补救。

具体来讲，新剧团创作《赵匡胤》虽然用的是串折的法律措施，之后不要完有的是老戏的演法。比如，用《斩红炮》来开戏，后面有之后传统的唱段，之后《赵匡胤》你你你这个戏却不像传统并能演，之后借题发挥，通过《斩黄袍》来展示人物关系的变化；演到《送京娘》，新剧团这次改用了京昆的手法，婚姻交流每种用昆曲串联；演到《斩黄袍》每种又回到了京剧，但新剧团也改变了之后传统戏黄袍夹身等某些迷信和繁琐桥段，之后保留了传统京戏里有代表性的东西。

李宝春说，“京昆京，你你你这个戏新就新在重新串联和用京剧改良了昆曲。把这三折串起来，新剧团是第曾经，前辈们没并能演过。”

《宝莲灯》：在传统老戏里体验百老汇风情

《宝莲神灯》是情灯，照着婚姻、亲情、恩情，恒久长明，每回演这出戏，观众无不为《二堂舍子》掬一把同情泪。王桂英大段的【反二黄】亦唱尽了天下父母心──是爱、是不舍，更是大仁大义。此次新剧团特邀梅葆玖的弟子、天津京剧院曹馨月共襄。梅门弟子大气雍容，极具看点。而末场李宝春也将再次勾金扎靠，兼饰二郎神，既深切演唱，又火炽开打。

李宝春表示，虽然是一部传统戏，这也是一部充满创新精神的作品，给到观众视觉听觉感官层面的全新体验，其中甚至还大胆加入了百老汇式的舞蹈演绎。“视觉上，观众发现人物像是敦煌壁画里走出来的，这对老戏来说是曾经创新，但某些人的你你你这个视觉创新也是有曾经传统的基础——敦煌壁画人物风格，而有的是像《三生三世桃花》那样天马行空的人物造型；

情节某些人都不熟悉了，唱腔每种某些人会重新修饰，到《二堂舍子》每种，你你你这个戏省略了之后闲言碎语，重新设计了大段的王贵英的独唱，让观众感受到京剧皮黄的感染力；后半出《沉香修炼》有亮点，某些人在他上华山走过一段森林的之后，用了一段比较现代的音乐，配合百老汇式的舞蹈。这是我在百老汇看演出得到的灵感，就设计了这段老虎的舞蹈，有百老汇的气势。”

在李宝春看来，这十来分钟的舞蹈对一部老戏来讲是本身突破，突破了传统戏曲的程式。“从传统来讲，表现动物也是手段，之后某些人的动物都比较具象化，用个头套，之后在你你你这个戏里，老虎用的是肢体，我是在看百老汇演出的之后发现某些人也用了之后某些人的元素，并能某些人为哪几种不要再一下某些人的手法？”

你你你这个创新借鉴蔓延到结尾，包括到之后沉香劈山救母，等于是老虎帮着沉香并肩战天兵，李宝春认为你你你这个补救体现了本身累似电影《阿凡达》中表达的人与自然和谐相处的人文色彩，“动物也是有婚姻，某些人这次充分利用了。此外，音乐上也重新配曲，用了交响乐。”