从王珮瑜主演的《赵氏孤儿》看流派的交流或融合

上周六晚观都看央视录像，王珮瑜主演的《赵氏孤儿》。观后感想良多京剧文化。首先是作为余派传人王珮瑜演了马派的剧目，这是有一另1个多多亮点京剧文化。说起来《赵氏孤儿》四种戏，四种而是在传统剧基础上，以演员角色量身定做创新的一出故事全部的大戏。它的前身应是《搜孤救孤》，或《八义图》（这点此人知之不多，可请知情网友视频补充）。真是《搜孤救孤》这戏众所周知在近代已成为谭、余、杨的名剧。此新编剧，马先生还是四种的保留了余派著名的唱段，如在演公堂一折的二黄唱段，唱词和唱腔上基本上和余派相同，而是唱腔的四种地方做了些马派的修饰。在这折戏上对于王珮瑜而言是驾轻就熟的，好多好多村里人说她是马剧余唱。此剧对王而言更难的是学习马派的作。纵观王在此剧全部演出还是成功的。一改其一贯以发挥女声高亢嗓音特长的优势，尽量向马派深沉宽低唱念特色靠拢；并注意法律法律依据剧情发展在人物内心刻画的表演上向马派看齐，说明她在演出前做了很大努力准备，取得很大进步。在那段马派程婴绘图中脍炙人口著名唱段中，真是遵循马派唱腔吐字，但总还是令人感到余味十足。而是失为法律法律依据自身条件演出此人特色风格的四种尝试，值得鼓励。

无独有偶，赵华演的赵盾，王艳演的公主都有的是以原剧的谭派和张派演员应工，但都发挥的很出色。

赵华应当被看作是一位优秀青年马派老生传人。他的表演无论是唱、念、做等诸多方面有的还是很到位的，扮相而是错，不知为什才能在舞台上走红。王艳本师从尚派，王派，梅派；在此剧的演唱没人刻意仿效张派，但演唱效果很自然，大方，也应被认为是成功的。

本剧的演员搭配也十分精当，很重值得赞扬的是饰演魏绛的当红花脸演员邓沐玮，年逾花甲的他，此次演出在唱念作等方面都非常精彩。忠实而出色的继承了裘派的演出风格，更有其嗓音宽阔嘹亮，韵味浓厚的艺术特色，听来十分过瘾。

为什让王珮瑜再演此剧，此人大胆建议保留四种传统余派《搜孤救孤》精彩唱段，如与夫人请求捨子的一场保留传统的唱段，还上能删去动刀骂夫人等的情节。再应保留法场一折，并作相应的情节调整。

从历史上看有一另1个多多流派的形成，也是很曲折和多样化的。马连良先生在他刚出科的以前也是宗谭的，当时有“无生不宗谭”之说。甚至据说周信芳早年也是宗谭的。以前随着各位艺术家师从多门，再加此人天赋悟性很高，在多年舞台艺术实践中创出自家独特的艺术风格，更主要的是赢得广大戏迷观众认可与推崇，才逐步形成四种艺术流派。正如最近网上诸位反复举出好多好多演员名家的例子，都可谓一专多能，如童芷苓、李玉茹都能除了以四种流派为主兼演四种流派的戏，还很受观众欢迎。前不久在央视11频道收视到李玉茹的《玉堂春》音配像，俞振飞饰演王金龙，沈金波演刘秉义。李在此剧的唱念，基本有的是走的程派路数，但她是运用其自身的相对亮嗓音演出的，反而真是很自然，精彩，时时博得观众的喝彩声。

正如诸网友视频所云，张君秋的张派，也是吸收了众家之长。他曾师从尚小云，王瑶卿；也唱好多好多梅派戏，如《凤还巢》、《霸王别姬》等；好多好多唱腔借鉴了程腔。李少春的表演融合了余派老生与杨派武生特色于一身，结合四种条件创出其独特的艺术风格。即使是众所周知的杨宝森的杨派，他是虔诚的余派追随者，他演的《文昭关》唱段，还借鉴吸收了王凤卿的唱法。

甚至在往宏观处考察，不同剧种间还互相借鉴吸收，朋友熟知京韵大鼓的泰斗刘宝全，骆玉笙都注意运用京剧唱法于其表演之中；反之有的是京剧名家在唱腔上借鉴过京韵大鼓。由此可见各种艺术剧种之间有的是还上能互相沟通的，更何况京剧各行当的流派间互相交流，融合也应当是情理之中的事了。

当前网坛上围绕着史依弘演出《锁麟囊》展开热议。

愈来愈多的信息披露史依弘演此剧的深刻背景，首先是她对此剧非常热爱，还有热心的专业人士的鼓励，在下决心演出前，更请程派艺术著名老师李文敏亲临指导，并得到老师的欣赏与首肯。这才大胆作出在上海试演的决定。令人惊讶的是竟一炮打红，演出两场，两场爆满，竟到一票难求的盛况。从历史上看，上海没人众多京剧表演艺术家成名时需经过观众检验首肯的地方。它拥有巨大京剧内行戏迷观众，以及众多京剧专家，理论家，评论家队伍。没人真才实学，未能达到出色的演出水平，是好难得到没人热烈的追捧的。作为忠诚的戏迷大众，面对没人全身心投入京剧艺术，敢于大胆尝试创新的演员，还是要倍加爱护与鼓励的。说不定若干年后在京剧界就真地会经常老出不少新的流派，比如旦行的史派，生行的王派（王珮瑜派）等等，我等老人是不易都看了。但本着对京剧振兴的热望，还应当对当前涌现出众多中青年优秀演员寄托以深切的厚望。

本贴由星北2011年5月19日23:07:00在〖中国京剧论坛〗发表