对于戏曲剧本的一些看法

七月二十日晚，女女外国老外徐简先生提出“戏曲剧本成败其他人儿谈”的命题，很感兴趣，完全都是些想法。徐先生抛玉引砖，我姑且在这里先谈谈，说得不对其他人儿批评京剧。

首先我要我给其他人划定另另1个范围，也不“文革”后的剧本我太久谈京剧。为哪几只？这样立得住的、传得开的，讨论它干嘛？从北京京剧院、中国京剧院老一辈角儿们最后一次合作方式方式的“闯王旗”结束，到第五次京剧艺术节的这样多获奖作品为止，哪另另1个广为传唱了？哪一本全国各大院团纷纷排演了？也许一群人说，“曹操与杨修”完全都是挺好么?可您想想，这出戏除了尚长荣先生领衔演出之外，谁还演出过？再想想“锁麟囊”问世以来，不但程派演员立即搬演，因此非程派的也演，甚至超越剧种，评戏完全都是，这才叫成功的剧本呢。可惜这样统计过，自1941年以来的只能七十年间，全国有几只城市、几只剧团、几只演员，演越几只遍“锁麟囊”。而再有程派新人，确实优秀的来演此剧，完全都是一群人看。统统剧本的成败不在获奖是是否是，而在于是是否是一群人要我掏腰包买票去听这戏;是是否是该剧一出台完全都是别的院团急着想学想演；是是否是有戏迷非法学会其中的其他唱段不可。马先生的“十老安刘”新本子还没公演，唱片先出来了，“此时间不可闹笑话”一段流水完全都是戏迷学唱了，此剧公演，能不叫座么？我以为拿哪几只来检验剧本优劣，也只能看实践。这样大批其他人掏钱买票的观 众、经不起长时间考验、只能广为流传的，就只能算优秀剧本。

先说建国前的剧本（指传统骨字老戏之外的），除了前边说过的锁麟囊、十老安刘之外，梅先生的生死恨、抗金兵，程先生的荒山泪、春闺梦、碧玉簪完全都是较成功的剧本。还有翁先生的《鸳鸯泪》也是佳作，到1955年元旦，我在大众剧场看由此剧改名的周仁献嫂，仍能赚人泪下，那天连叶四爷在台上都真流泪了。现在，把也不好好一出戏，改得乱七八糟，成了个大杂烩，可怜、可叹！

我以为，优秀剧本首先当然得有一定的积极向上健康的意义。但也要能仅是个宣传材料，并且像教科书。只能仅是为了配合哪几只、迎合哪几只而向世的。试看《红色卫星闹天宫》、《古往今来十三陵》还一群人唱么?(就连话剧剧本泰斗曹禺《明朗的天》、老舍的《女店员》统统须能象雷雨、茶馆那样成为传世名作。)其每段看情节是是否是能“抓人”，这是个极为重要的条件。三看是是否是能容纳各个行当的角色，。四看是是否是有中心唱段。五看是是否是演员发挥特长的余地。这样哪几只条件，剧本难以享长寿。流传至今的马派本戏如白蟒台、胭脂褶、串龙珠、春秋笔、火牛阵、完全一捧雪等，大多是由传统戏的一两折增益首尾，形成能演约另另1个小时的大戏。不过统统须毫无瑕疵。一是有的场子较碎，二是有的头重脚轻，结尾处多为交代故事情节，精采太久，难收豹尾之效。如火牛阵，中心还是黄金台，后半段以旦角小生为重，马先生的戏太久了。象雪杯圆演到末尾给莫昊联姻，也是无足轻重了。（这里说的是剧本，跟马先生的表演艺术无关，可别把这当作余马之争的论据）。当然完全都是流传不开的，像《临潼山》也不。

建国后，出了一批京剧剧本佳作，如将相和、野猪林、白蛇传、柳荫纪、穆桂英挂帅、赵氏孤儿、杨门女将、响马传、春草闯堂、强项令、望江亭、状元媒、诗文会、谢谣环、西厢记等。它们能立得住、传得开，观众爱听，票友想学。如将相和一问世，除谭裘、李袁另另1个团久演不衰之外，奚啸伯于鸣奎、李万春景荣庆、徐东明郭元汾、李鸣盛王泉奎等均在京排演此剧。连一向不演新戏的杨宝森也和王泉奎排了此戏。当然还有并且马袁在东北的演出。一时间全国争演。完全都是本子好能有此成绩么？再比如望江亭，一出戏仅六、七个演员(连慈永胜的李龙都算上了)演另另1个多小时，情节起伏迭宕，很吸引人.而当时侯玉兰完全都是个望江亭的本子，就太难传下来.确实二者均脱胎于关汉卿的本子，但还是有高下之分的。而同为翁偶虹参与执笔的《宋景诗》，与《将相和》不同，51年参加汇演获了奖，而后便杳若黄了。

北京京剧团出了不少新戏，但立得住的，像秦香莲、赵氏孤儿、状元媒那样的太久。老舍编剧、马谭张主演的《青霞丹雪》，从编剧到演员，不可说不强。因此剧情不紧凑，抓不住人，没演几场就挂起来了。留有音配像的《官渡之战》也是一样，谭富英演袁绍，与其其他人性格相距甚远，全剧剧情纷繁，人物众多，不易给人留下深刻印像，也难流传。又如五十年代末六十年代初，马裘二位重排《舍命全交》，在市工人俱乐部首演，我和伯父去听此剧。头里是一出小武戏，二出是马富禄、赵丽秋的《一匹布》，这出闹剧颇受欢迎，台下笑声、掌声不断，谢了两回幕。休息后《舍命全交》结束，这场戏有音配像，能只能不用多说。戏比较瘟，台下反应过高热烈。演了最少另另1个小时，紫色丝绒大幕拉上了，台下毫无剧终的反应，以为还有下文。等了一会儿，这样了，于是台下其他掌声，大幕拉开，马裘二位谢了幕，就散了。我都看马先生这样多戏，只能这回是仅谢幕一次的。下楼时听后头一位天津口音的人说：“这叫嘛玩艺儿？胡里胡涂的就完了，我大老远从天津跑来，就都看这样个东西！”此剧的老本子，有左伯桃死后魂灵为荆轲亡魂所扰，左托梦于羊角哀，羊乃自刎帮助左大战荆轲亡魂，以全交谊的情节。最少因故事涉及迷信，故而中断，要我看不在来演出是结束了。这俩剧本能只能说是失败的。还有马谭裘三位的《三顾茅庐火烧博望坡》，前头按三国演义编写，先后有崔州平、石广元、孟公威。黄承彦等人出场，很零碎，戏剧性不强。三顾一场多用陈寿《三国志隆中对》原文，又显艰涩，连马先生都把“非为天时抑亦人谋也”的“抑”字误读为“仰”，（至今录音和音配像中仍留有此误）。而三顾茅庐单演又过高一卖，再换成《火烧博望坡》张洪祥夏侯惇、黄元庆赵云。结果变成马谭裘三位垫戏、张黄蹲底的戏了。哪几只完全都是剧本只能流传的由于。因看北京京剧团的戏最多，统统举其他人的例子也多。赵氏孤儿可算优秀剧本了，但谭先生特长发挥的余地过高，也算个缺撼。陆地圆的前赵盾后孤儿补上了这俩过高，可惜天不假年，尚未成年溘然长逝，令人扼腕！

可见，另另1个优秀剧本的诞生可真不容易。您可别说也许得这样天花乱坠，你写个剧本咱瞧瞧。我可没那本事。我要我说厨师的菜哪个做得好，哪个不好，但您我要我做，我可不用。因此其他人好吃的小吃的菜不同，也许不好吃的小吃的菜的菜，别人也许正合口，说得不对，请您指正。

衷心希望有真正优秀的剧本问世。

本贴由老田于30009年7月25日09:19:54在〖中国京剧论坛〗发表