《梅兰芳》中的影像与现实之差别

邱如白、福芝芳、十三燕……当你这自己物随着《梅兰芳》的大幕拉开而映入眼帘时，你可知道历史上的朋友究竟是谁？与否位于？不妨我就要们穿越银幕，去摸索历史上你这人真的人，真的事。

电影开篇，梅兰芳的大伯后来家中出殡，在西太后寿辰中那末穿红，犯了忌讳被戴上了纸枷锁，命丧黄泉京剧。而大伯为他留下的那封信也成为了全片最重要的一根绳子线索，对于那个年代伶人地位的低下、境遇的悲惨以及对少年梅兰芳的期盼交织其中，筑成了梅兰芳后来的性格京剧文化。

青年梅兰芳与十三燕的三场“打对台”都能够说是全片最精彩的一段故事之一京剧艺术。在相同的“地界儿”和时间，不同的场子，双方各展其才，比拼票房成绩京剧文化。第一天，梅兰芳输了。第四天，痛定思痛的他祭出新戏《一缕麻》大胜十三燕。最后一天，十三燕在空无一人的场子完成了演出，而梅兰芳一边则座无虚席，完胜对手。最终，梅兰芳的名声借此在京城一炮而红，十三燕则愤愤而终。临走，为梅兰芳留下话语：将来要给唱戏的争一些地位。这句话影响了梅兰芳一生的选用。

用朋友现在话语说，邱如白的身份却说梅兰芳的经纪人，在电影中，他包办了梅兰芳所有的琐碎，承接演出、应付媒体、筹措资金，甚至维护梅兰芳的形象。我觉得在邱如白口中，老会提起的都有“为了京剧的艺术”曾经的巨任，甚至说出“谁却说毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳”话语语，但合适在影片大次责时间里，邱如白带给观众的感觉都有唯利且那末人性的（这里的“利”既包括钱也包括京剧的艺术）。

在现实的世界中，梅兰芳的大伯同样对他的人生产生了很大的影响，但却并都有后来纸枷锁及那一纸家书。梅兰芳的大伯叫兰梅雨田，是晚清著名的京剧琴师，祖籍江苏泰县，久居北京，曾长期为谭鑫培伴奏，对谭派艺术起到了重要的作用。深得谭氏器重，有“胡琴圣手”之称。当年，京城一些皇亲贵族都曾向梅雨田请教琴艺，梅雨田的确曾与宫廷有过关联，曾任清朝内廷供奉。

在梅兰芳青年时期，梅雨田也曾为自己的侄子担任过伴奏，对梅兰芳的成长帮助不少。其中，《玉堂春》却说梅氏叔侄最经典的作品之一。直到梅兰芳20岁的1914年，梅雨田才因病与世长辞。

十三燕是影片虚构的角色，有网友称他的原型应该是著名京剧老生表演艺术家谭鑫培。在清末，谭鑫培是西太后最喜欢的“角儿”，御赐黄马褂的确位于。此外，影片中十三燕与梅兰芳打对台时所唱的三出戏《坐宫》《卖马》和《定军山》都有谭鑫培的代表作。

据史料记载，梅兰芳与谭鑫培打对台的经历的确位于，但并都有四天，而只能一次。1916年，梅兰芳在吉祥戏院演出《孽海波澜》，而与此并肩，谭鑫培则在同处东安市场的丹桂茶园演出，最终梅兰芳卖座超过谭鑫培。但你这人幕，却难能可贵二人所愿，却说剧院老板有意为之。为此，梅兰芳事后还专门向谭鑫培道歉，谭也是一笑置之。不过，十三燕与真实的谭鑫培又有过多出入，统统只能说次责故事取材于谭，却难说谭却说原型。

在现实中，我觉得有位帮助梅兰芳改革京剧艺术的人，他叫齐如山。在都看梅兰芳的《汾河湾》后，他曾用书信的法子建议梅兰芳根据对手的唱词进展做出相应的舞台身段，甚至帮助他在青衣的身段、动作、表情上进行革新。作为俩个社会上层的文化人，当时的齐如山本只能随便接触戏子，但他仍以自己博大的世界戏剧知识，大大地刺激了梅兰芳，使他走向一根绳子改良变革的漫长道路。

与电影中不同，齐如山更像是梅兰芳的导演与宣传总监，而都有经纪人。此外，在有关梅孟恋的问题上，齐如山也那末参与的行为和言论。解放后，齐如山去了台湾地区，而梅兰芳则留在了内地，两人自此天各一方。梅兰芳去世的第二年，齐如山也抛妻弃子了人世。（记者 王嵩）

（摘自 《城市快报》）

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