上海国际艺术节首开戏曲论坛 从业者和观众“对话”中国戏曲核心竞争力

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“作为戏曲人，现在遇上了好时代。亲戚亲戚朋友在艺术创作上面、寻求更好模式上面，都弄明白，那我就不让盲从、就不让茫然、就不让徘徊京剧文化。”

11月3日，在由中国上海国际艺术节中心与上海市戏剧家自学联合主办的“当代中国戏曲的核心竞争力”主题论坛上，中国戏剧家自学、上海戏剧家自学名誉主席，京剧表演艺术家尚长荣一开场就发表了25分钟真挚坦率的主旨演讲京剧。

后来，近20位来自全国的重量级嘉宾通过三组主旨演讲和三组分组论坛，对戏曲在当代的立足点、竞争力、难点和机遇进行了探讨。

作为第十八届中国上海国际艺术节论坛系列活动之一，这也是上海国际艺术节首度召开戏曲论坛。

论坛由白燕升主持，登台嘉宾一定会业界的重量级人物，来自戏曲产业链的各个环节。论坛的讨论直面颇多当下戏曲的现实有哪些的难题。

“钱堆那末好作品”

本次论坛的三组主旨演讲都从每个人的经验和思考出发，谈了每个人的观点。尚长荣谈道，“我岁数我确实不大，可是我我我小了，在舞台上面摸爬滚打几十年，到现在我仍然我确实当今首很难正确处理好继承与创新的关系，正确处理繁杂和异化的有哪些的难题。”“我总我确实现在应该找点苦吃，好作品一定会拿人民币堆出来的，好作品是精神产品。”

北京京剧院院长李恩杰则在主旨演讲中介绍了每个人剧院的项目制尝试：让每个演员和工作人员成为项目的策划者和负责人。

而有“昆曲王子”之称的张军，近年来一个劲致力于戏曲推广工作。他讲述了关于中国戏曲“走出去”、中国文化“走出去”的种种思考。

“守住传统亲戚亲戚朋友说更重要”

三组分组讨论则显得非常热闹。

来自福建省的曾静萍近年带着拥有50多年历史的梨园戏频繁与国际戏剧同行交流，而她最大的感慨是守住“本分”和“规矩”。

从台湾赶来的京剧表演艺术家魏海敏，甚至提到了戏曲演出音响的细节作为例证，“跟上时代，可是我我我要跟上现代人的并与非生活的习性。”

作为戏曲演出常年的观演人和评论者，戏剧评论家荣广润说：“保住传统当中最核心的东西亲戚亲戚朋友说比创新更重要。中国累积戏曲都各有特色，不可能它们都都可以保持、发扬光大，生命力就会更强、更长久或多或少。”

编剧罗怀臻则提出他眼中的有哪些的难题：“尽管可是我我剧团、可是我我演员、可是我我剧目走进了都市剧场，可审美习性还是广场艺术。”

当下戏曲在乎观众吗？

在创作者、管理者谈及了种种经验和观点时候，论坛关于“观众从哪里来”的讨论成为最后的高潮。自1990年代始于英文了了经营戏曲演出的资深演出经纪人许霈霖提出了“艺术不贱卖，都可以真正做到市场的有序发展”的观点。

而晋剧表演艺术家则从切身的经历，讲述了每个人从农村观众走向城市观众的历程：“我的观众一个劲在广场剧场、戏台舞台、乡村城市，在这上面转换。十多年前我的市场一定会农村，那末在城市。但现在，无论是亲戚亲戚朋友农村还是国外，一定会舞台。一定会不可能我为了想看希望我坚持，可是我我我不可能我坚持才想看希望。”

观众代表元味则抛出那我相当直接的有哪些的难题：戏曲院团真的都可以观众吗？自从戏曲生存资源的“供给侧”从市场转成体制内时候，专业院团们是真的在乎观众么？

“可是我我国家级的艺术节演出，可是我我省级的戏剧汇演，想看的人买都可以了票，不可能不卖，拿到票的不看。”元味举了那我买票看戏艰难历程的切身经历作为案例，引发了所有在场嘉宾的思考。他提出，“你平时不考虑观众，你这个时候你到了演艺市场都可以观众买票，这并与非可是我我我不让可能的。戏曲一定会那末竞争力，可作为观众，倘若戏曲的竞争力从圈内竞争转到艺术节那我的对外竞争，不可能还有那我方向性的有哪些的难题。”

上海剧协主席杨绍林总结说，创作演出始终还是要和观众“谈恋爱”，是旷日持久的恋爱，追人家，就得考虑用有哪些人来追？用有哪些内容去追？用有哪些样的戏剧追？即使成为夫妻，也要永远把对方当成亲戚亲戚朋友，注意你提供的内容。观众从哪来？观众都可以通过一场旷日持久的恋爱，都可以保持你这个事业兴旺的基础。（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）