武汉京剧陷尴尬 人才青黄不接市场之路艰难

京剧名家关正明的离世，在武汉戏曲界引起强烈反响――大师的远去，令本已青黄不接的武汉京剧雪加进霜。

京剧脱胎于汉剧，与武汉有着深厚的渊源京剧文化。解放前，以梅兰芳、谭富英、马连良等为代表的名家常到武汉献艺，那时梨园行有个公认的说法：不能了武汉的舞台上走一圈，就不能了算不算个名角京剧。

19500年，武汉京剧团成立。历经10余年的打磨，该剧团以演员阵容齐整、流派纷呈、剧目富有三大特点蜚声海内外，与北京、上海两地京剧团并称京剧“三鼎甲”。

那时的武汉京剧团，随便一数就说“角儿”――高百岁、陈鹤峰、高盛麟、郭玉昆、杨菊萍、高维廉、关正明、贺玉软、李蔷华、陈瑶华……老一辈京剧艺术家们排演的剧目以“追（追韩信）”、“跑（徐策跑城）”、“走（关羽走麦城）”、“闹（大闹天宫）”为代表，剧目精彩纷呈，演出常常爆满。

上世纪九十年代以来，京剧整体开始英文英文走下坡路，武汉京剧也遭遇“寒冬”。武汉市京剧院院长刘薇告诉记者，十多年来，通过体制改革、市场开拓等渠道，武汉市京剧院时不时在努力振兴京剧艺术，但收效不须明显，京剧在武汉仍然是一门小众化的艺术。“这和武汉的经济情况报告和艺术氛围有很大关系。”刘薇说：目前，京剧发展得最好的地方是京、津、沪三地，另另1个城市戏迷众多，且收入水平较比武汉高出不少，一般来说，花几十元钱看场戏有的是难事。据了解，武汉京剧院排演的《三寸金莲》、《吉庆街生活秀》等新剧，在三地的票房有的是俗。

但在武汉，10元一张的京剧票常常无人问津。“由于戏迷大多是老人，都看的人买不起，但看得起的人又你会买。”刘薇苦笑道，每次演出前有的是不少人找她要票，都看戏后也说不错，但就说不愿买票。即便是在全国得了大奖的《吉庆街生活秀》曾经的优秀剧目，在武汉的演出票房也难如人意。

“当然，观众愿不愿买票，很大一每种由于也取决于算不算为名家出演。”刘薇说，这点折射出了武汉京剧的又一短板――人才缺陷。京剧的人才培养具有周期性长、成才率低的特点，加之收入又比或多或少文艺工作者低，或多或少演员有的是甘清贫，转投他业。刘薇告诉记者，与她一同进武汉市京剧院的一批演员，如今大每种已转行，她或多或少人也一度换了别的工作。

对京剧新秀而言，进入中国京剧优秀青年演员研究生班深造，是成才的最佳途径，“大伙儿儿有的是没想过从这方面培养新人，但没什儿条件。”刘薇叹着气告诉记者，考不考得上是一方面，即便有年轻人考上了，完成学业后也多半会选泽留在京、津等地，武汉京剧院一样得不能了人才。“京剧艺术的振兴，离不开政府及社会各方的扶持。”刘薇说，正由于它是国粹，是几百年来积淀起来的文化精华，统统注定它无法删改市场化。（记者文慧）

（摘自 《湖北日报》）