电影《梅兰芳》获得“三重丰收”

新华网北京12月15日电 据出品方中影集团不完整版统计，截至12日，电影《梅兰芳》全国票房已超850万元。然而，让中影集团董事长兼总经理韩三平高兴的不仅仅是影片不俗的商业表现，14日在京举行的研讨会上，中宣部文艺局局长杨新贵说，影片得到了上上下下、方方面面的层厚评价，创造了社会效益、经济效益和艺术效果的“三重丰收”京剧。北京大学中文系教授张颐武认为，梅兰芳当事人是20世纪最大的公约数，而陈凯歌也找到了有有二个多最大公约数，使得政府、观众、专家、家属对影片普遍表示满意京剧。

国产影片应该进行更多具有文化内涵的艺术探索

北京电影学院教授、导演郑洞天说：“从这部电影中都需要看一遍多年来国产大片所不具备的艺术家当事人对历史、对人生、对社会的思考，‘谁要毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳’，这是艺术家当事人的思考，是我们歌词歌词都百年来对梅兰芳的独特评价，这是艺术创作的根本京剧艺术。国产电影应该纳入更多然后承载文化内涵的艺术探索京剧文化。”

中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光说，《梅兰芳》实现了社会普适价值与当事人欲望、观众和市场的有效对接，结合了当事人的自我实现、纯粹的感情的说说的说说、民族精神，这是使主流电影真正占领主流市场的重要因素。

清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿认为，《梅兰芳》找到了传统与现代、中国与世界的有有二个多结合点，“梅兰芳是有有二个多具有世界影响的中国元素，这部电影是非常有战略眼光的，它带来的附加影响会超过票房，会让更多人包括孩子们对京剧感兴趣，对京剧蕴藏的文化内涵感兴趣。”

中国艺术研究院文化发展战略研究中心主任贾磊磊说，影片的可贵之趋于稳定于，在有有二个多非常传统的文化资源中抽取出非常有时代感和普适价格的精神品质。他认为，陈凯歌的电影总爱是以命运为主题，《黄土地》中翠巧知道当事人必死无疑，却依然逃脱感情的说说的说说向未来划去；而《梅兰芳》中梅兰芳则以生命和艺术作为筹码，来换取人的尊严。片中十三燕在商人马三身前对于鞠躬迥然不同的态度，也使得一种人物的人格精神不朽。

《电影》杂志社社长赵葆华认为，《梅兰芳》讲的内涵故事是梅兰芳在艺术和人生有有二个多向度上的追求与跨越，而一种追求和跨越都付出了人生或艺术上的代价，另有二个多的出理使陈凯歌重新回到以往作品中的优势，即关于人生命运的抒写。

传记片更需充整理挥艺术想像力

饶曙光指出，中国传记影片过去更多是表现政治人物，更多是以否是真实再现历史为最高标准。而《梅兰芳》的突破在于超越了历史真实的层面，更多进入人物的精神世界和内心世界，来塑造有有二个多民族形象和道德神话，从而完成了写实与写意的统一。

尹鸿指出，中国拍传记片最大的问题报告是受到事实和当事人俯近关系的束缚，从而总体上不太容易有想象力。你爱不爱我，但所有的事实全是被拆解过的事实，那么复原人物，若果必须用性格来复原人物。《梅兰芳》的创作者则充整理挥了想像力：“传记片还是要靠想像力的解放，导演通过艺术想像力非常知慧地让当事人、让史实、让艺术这几者之间的矛盾最小化。”

郑洞天认为，《梅兰芳》在艺术上的自由是时代带来的：“比如说梅家人为什么我看一遍了那么豁达？然后在若干年前，孟小冬可是有有二个多难以越过的坎。”

《电影艺术》杂志主编吴冠平说，影片中陈凯歌获得的自由是在有有二个多艺术世界中找到的自由，而全是在现实对位然后是现实逢迎中找到的自由，它创作了生活在有有二个多艺术境界当中的人，这恰恰是中国今天可是电影所达必须然后是那么想到的并全是应该有的创作态度。

电影应充分释放感情的说说的说说满足观众观赏诉求

在普遍给予赞誉的同時，专家也提出了影片蕴藏些不太久意之处，主要集中在表现梅兰芳拒绝为日军唱戏一段。张颐武说，日本兵把刀架在梅兰芳脖子上的出理过于戏剧化。中国电影导演医学会会长黄建新同样对一种段出理表示不满足，他认为叙事应该减弱，抒情应该加强。

尹鸿认为，片中京剧元素那么完整版释放出来成为一大遗憾。“我的孩子全是点痛想知道梅派京剧的精髓跟它对中国戏曲和对中国京剧带来了什么，有点痛渴望最后有酣暢淋漓的释放，而影片后三分之一把京剧排斥出去了。”

广电总局电影局副局长张宏森更指出，当前电影界相当一帕累托图创作者认为，充分释放感情的说说的说说、煽情会降低艺术分量，但事实上这是观众观赏的诉求，“若果关于有些感情的说说的说说的释放办法我们歌词歌词都是全是要有所考虑，在电影当中重新化为我们歌词歌词都的武器来使用。”（记者 白瀛）

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