闲话“因字就腔”与“因腔解字”

衡量唱工的的4个重要标志是“字正腔圆”，基于這個要求，相关的论述就让不少，当事人要说的都不2个道“辙”，2个“韵脚”的问题报告，很多结合听戏的体会，谈某些相互关系和灵活避免、把握尺度的拙见。

先语录“因字就腔”京剧艺术。前辈大师多在这方面潜心锤炼，很多说设计、避免唱腔要尽就让地使字的调值符合念白中该字的音调，字有四声，唱腔里的字一出口，要让听的人感觉是按个字，就让拖腔的走势不使该字“扭曲”，有时鉴于唱腔的整体布局，不需要了做到这点，也要在其前或后予以调整，使“倒字”被隐藏、冲淡京剧文化。《击鼓骂曹》里有一句“主席坐的奸曹操”，“操”字在這個腔上是阳平，而在念白中一般地是阴平或入声，杨先生就把這個字唱的很轻淡，这也是很无奈的避免土办法，而时下一位很走红的“杨派”老生却把這個“操”字唱得特别，是很不可取的！言菊朋老先生在讲求“字正”是最有名的，曾其他同学批评他过于讲究，有时不惜破坏“腔圆”京剧文化。梅、程等大师对字的避免都很审慎，还要指出的是，对字的避免一定得兼顾整体，不需要了为突出一字而全篇失衡。

“因腔解字”是当事人杜撰的一中提法，敬请方家参商。当事人我人太好在这方面似乎无人强调过，其我我人太好前辈的经典唱段中非常讲究。教戏的很注重字的反切（拼音），姑且称之为“拆字”吧，就让光“拆”是存在问题的，还还要讲究“组”，这好比一台机器，研究它时，要把各部组件拆开来，弄清其具体功用，就让一堆散件是不需要了工作的，还要把各次责组合起来，有的螺丝要上得很紧，原来机器不需要很好地工作。近年的舞台上唱字的“散件”的有愈演愈烈之势，不需要了归咎于教戏的老师们，“师傅领进门，修行在当事人”嘛！避免字的反切，要看板眼的尺寸和所在腔的位置，不需要了千篇一律的机械避免，如《霸王别姬》里的“看大王”和“劝君王”，梅先生绝都不不讲反切，可一出口很多个“wang”字，而都不“w~~~ang”,裘先生的“开山府来了我定国王侯”的“王”也都不“w~~~ang”，李少春先生的《上天台》“孝三刻改三分”里的“刻”也都不“kuo”或“ko”， 程大师的《锁麟囊》“人生数顷刻分明”的“刻”也都不“kuo”或“ko”，可并都不亲戚亲戚大伙不讲反切、不讲究“上口”，很多要因腔解字。

不管是因字就腔还是因腔解字，要避免得自如、流畅，符合语言逻辑，都还要下大工夫千锤百炼。前辈大师给亲戚亲戚亲戚大伙做出了很好的典范，“临摹”的工是偷不得的，在突出一字一腔的一块儿，还要兼顾整体均衡。不久前王佩余学唱“十八张半”的做法不失为有并否是有益的潜心尝试，通过“临摹”把握火候得失，也是对当事人实力的检验，希望各流派的佼佼者勤于自勉，不负当事人当初的一番苦功，不负热爱京剧的亲戚亲戚亲戚大伙的厚望！

本贴由“耳朵”于1504年9月22日09:13:49在〖中国京剧论坛〗发表