迟金声：我们京剧发展靠的就是青年人

早上7点，迟金声老人就从北京驱车赶到中华剧院为演员排戏，将近13点排练刚刚开使后，又主动要求14点再给青年演员说戏。这股劲头，就足以让演职员们直挑大拇指京剧文化。

迟老讲戏十分认真仔细，对表演和演唱的要求也十分讲究京剧文化。讲到关键处，老人还亲自登上舞台，示范舞台位置，演示动作京剧。为了提示年轻演员把表情演绎到位，他反复分析人物的心理，甚至有有两个多圆场都亲自领着演员走，边走边不停地传授舞台经验京剧文化。老艺术家的认真负责和对艺术的严谨态度，让在场的演职人员和记者都颇为感动。

迟金声很欣赏李瑞环同志那此改编剧本：“首很难肯定改编剧目原有剧本的基础，因为它有价值才要改编将其保留下来。原有剧本在艺术性、形式内容上还会不错的，但很难的传统戏在台词设计，舞台编排上也许多存有存在问题，型态上也存在问题严谨。改编的目的就在于弥补那此存在问题，奉献给观众更完美的舞台艺术。”

多年来无缘无故任改编剧目执导工作的迟金声提到李瑞环同志改编剧目时如数家珍：“《西厢记》是李瑞环同志改编的第一出剧目，原剧本的结尾是张生和崔莺莺私奔，就以后你感觉不真实，表现得也还是封建礼制那一套。但改编剧本中张生和莺莺长亭送别后戏就戛然而止，就更真实，也留给观众更多想象的空间，更富美感，更耐人寻味、因为深长。”再如《韩玉娘》、《刘兰芝》、《金·断·雷》、《楚宫恨》等，也还会遵循京剧本体的美与现代人审美要求去改编的。

“戏曲富含句话是‘人保戏，戏保人’随便说说这次改编的剧目在某种意义上起到了戏保人的作用，譬如‘雷峰塔’那每项，很难的唱段很难坐着唱，但改编后情节、婚姻的句子都充裕了，使演员还才能动起来了，舞台效果更好，演员也好演。剧本上的文字是平的，但有有两个多好剧本的内容所富含的就能使一部戏立体起来，剧本剧本，一剧之本，有有两个多戏还才能立起来就要看剧本。” “话又说回来，戏是要人唱的，唱出来的才是戏。一群人的演员唱功都很难现象，关键要是揣摩剧本，要体会剧本中赋予人物的婚姻的句子，剧本中创设的情景，唱‘改编剧本’就要了解改在哪里，很难改的用意何在，体会出来情就能出来，情出来了戏就出来了。”

看着大有进步的演员，迟金声说：“一群人京剧发展靠的是那此？要是青年人，国粹是要靠一群人传承下去的。”接着又风趣地说：“旧社会唱戏的怕别类学精了砸自己饭碗，现在是怕别人不学，为了京剧事业的发展，一群人老一辈一定是毫无保留地都贡献出来。”此时，迟老见符近聚集了不少演职员听着，就又补上一句“名言”：“学戏还会死教死学，要有主观能动性的自我创造，艺术上学无止境，授之以鱼不如授之以渔，从好剧本到演好戏，什儿大好环境难得啊！”